這本書透過一個小女孩的眼中，鮮活的描寫了一個三０年代美國南方的鄉下城市真實的情景。當然，這是一本經典小說，而他所以有名很可能是因為描寫了黑人在美國南方被誣陷的事件。不過，看完之後，我相信絕對不只如此。

以我一個只粗略知道這樣背景的一個毫無地緣關係的讀者，都可以引起我的共鳴的話，足可證明這是一本寫作技巧相當高的小說。而種族歧視不過是當年美國南方社會的一個『正常』現象，作者透過小說的形式，描寫出一個正直的人如何在看似和諧的社會氛圍中，依舊秉持自己的良心做該做的是，而又必須與自己一同成長的親朋好友被迫對立。

看完之後很想順便看看電影，可是怎麼找都找不到，真是殘念。

當初一直抗拒讀這本書的，因為這是李家同推薦的書！我本人一直很討厭因為名人推薦而去看書，特別是推薦這本書的人是一個我不喜歡的人。至於我為什麼討厭李家同，也沒什麼特別原因，不喜歡他而已！


其實這是一本寫的不錯的小說！

描繪的地方又是這幾年都很熱門的阿富汗。關於阿富汗，我可能是透過這本書瞭解的最多吧。甚至於關於什葉派、遜尼派也是透過這本書才稍有瞭解的！

不過，當然在這本書裡面這些都只是背景說明，主要還是在描寫人性。

兩個童年的摯友，卻因為彼此出身的身份地位不一樣，一開始友誼就有點差別，而最後發生了一件意外，終至使得兩人的友誼從此中斷。而後因為阿富汗連年動亂，兩人從此再沒相見的一天。雖然如此，但主角卻因為導致兩人分離的那件意外，一直殘存在自己的心中，幾十年來依舊無法原諒自己，直到最後主角再度回到阿富汗，並找到摯友的兒子。而在追尋的過程中，主角也逐漸的瞭解到了隱藏在他父親形象背後的真相，並重新的再次體認到自己與其摯友應該擁有更深的情感！

這是一本還算好看的小說，硬是要說缺點的話，就是後半段太過於煽情了！我覺得不用處理得這麼煽情的。至於有多煽情，大家自己看看體會吧！

書面的封題寫著『村上春數出道25週年，最溫暖人心的代表作』，不過老實說：我並沒有這樣的感覺

村上的第一本小說是聽風的歌，從那時候開始到現在已經過了25年了阿，超過1/4個世紀，而他依舊是日本的暢銷作家，甚至成為世界的暢銷作家，實在是挺了不起的。

以『黑夜之後』與『聽風的歌』來比較，風格上確實看得出有轉變，變得比較............跟世界契合吧。不再是只有『我』的世界，而是一個真實的世界。『我』反而退縮到『觀察者』的腳色去了。

『黑夜之後』事實上只是『一個晚上』的故事，發生在23:55一直到6:50之間。而都市的夜晚往往呈現與白天完全不同的景象。

事實上，人們開始在夜晚活動應該只有一兩百年的歷史吧。至少在電燈尚未發明之前，人們是沒有辦法在夜晚活動的(當然,以前有油燈,可是那並不足以讓人們從事大規模的夜間行為)。

村上在以前的書裡面曾經提過一個問題：「為什麼國旗在白天升起，在傍晚降下呢？每個夜晚也都有很多的人在辛勤的工作，這些人難道就不需要國旗的庇祐嗎？」

在這本書裡面，出現在夜晚活動的人們，各有各的理由：

什麼都不想做，只想找個安靜的地方好好看書的女大學生(某種形式上的翹家)；為了樂團練習的升縮喇叭手；『LOVE HOTEL』的服務人員；加班工作的程式設計師(但卻在加班的中途買春，並在過程中使用暴力對付少女)；賣淫的中國少女；賣淫集團騎著摩托車的馬夫；24小時營業的PUB；陷入沉睡中(這裡指的是沒辦法醒過來的姐姐)的人......交織出一幅綺麗的幻想詩篇。


在這本書裡面，老實說，我感覺不到閱\讀一位成名作家作品所帶來的感動，反而我覺得像是某種的實驗之作。看這本書，讓我絕得像是在看台灣的電影(所謂的新銳導演)，總是喜歡用長鏡頭，一個鏡頭五六分鐘不換，站在暗處裡面窺探的那一種感覺。

『我』並不是在都市裡面的，不在黑夜裡面，不在他們那一群裡面。
『我』只是一個觀察者，只是默默的看著事情的發生。

所以，帶給我的感動其實是不多的 ！

如果要用一句話來形容這本書的話，那應該是『這是一本讓你看到結尾會起雞皮疙瘩的小說』。


好的小說有一個特點：你一頁一頁的翻，卻在突然之間發現，怎麼快要看完了？故事才正精彩，怎麼只剩下這些篇幅？小說該怎麼結尾呢？

這整部小說充滿一股魔幻的味道，我不知道朱少麟是哪裡人？不過他寫的小說場景絕對不會是台灣，感覺很像大陸，不一定要是中國大陸，任何一個有大陸、有大河的地方都行。


每一個小說人物都牽引出一段故事，每一段故事都扯出另外一個人，每個人都有獨特的故事，但又彼此環環相扣，故事場景說大也大，說小...也小。出場的人物不算多，卻又個個鮮活。真的是太偉大的小說了！相同的概念出現在「那年夏天、最寧靜的海」跟「地底三萬呎」之間，但表現出來的水準真的差異太大了。


劇情並不算挺重要的事，其實就是一個發生在『河城』的故事，那個地方是專門收容『破產』失去身份的人，從一個河城的新主管上任開始發展劇情
帶出一個又一個的人物，勾引出每個人的生世背景
卻又在最終章，回到了小說的最前頁，環環相扣，成了一種循環。

真的，讀到最後，會不由自主的起雞皮疙瘩！

推薦給大家！

有人說『大逃殺』是極致的暴力美學，是不是美學見仁見智，但我肯定它是非常的暴力。



故事的起源是在某個威權體制的國家（時代背景不明、地點日本），為了某個無聊的原因，每年要找一個國中三年級的班級進行一場「生存遊戲」，遊戲結果只能有一個人生存，而勝利者的獎賞就是：繼續活命。因為遊戲的結果只能有一個人繼續存活，所以，你必須要殺掉其他人，其他跟你熟識的同班同學。



這個設定本身就已經夠暴力的了！而更血腥暴力的是：作者對於描寫每個人的死亡過程有非常詳盡的字句。說到這：我始終覺得日本人是非常有趣的民族，說他們溫文有禮，卻又時常表露出暴力兇狠的一面；說他們內向害羞，卻又有著極致發達的情色產業。真是非常怪意的一種民族性阿！



回歸正傳：作者設計了一個42人的班級，意味著將會死掉41個人（當然結局有點差異），而每個人在遊戲開始的時候所配發的基本配備並不相同，有人好運配發到了衝鋒槍、也有手槍、手榴彈、十字弓、防彈衣、但也有人只配發到一支叉子。這不公平嗎？作者透過裁判的角色說道：有人一出生就很聰明、有人很漂亮、卻也有人出生就是殘障，但不管如何，大家還是要依靠本身的條件生存在這個社會阿。這就是這個社會的『公平』阿！死法當然是個重點，而更重要的是他們採取了什麼行動而死的。有人在還沒開始遊戲就因為與裁判發生衝突死了、有人決定與心愛的人殉情、有人只是害怕而導致兩敗俱傷、有人一開始就決定獵殺其他人、有人決定採取團體作戰的方式、有人決定躲起來、有人決定搭著獵殺者的順風車、有人決定逃亡、有人決定向設計這個遊戲的裁判者展開報復......。



面對著與自己相處了三年的同學，在只能有一個優勝者的前提之下：究竟誰才是可以信任的？每一個小小的念頭，潛藏在記憶中的惡意，隱藏在表面下真實的自己，都在這場生存遊戲中顯露無遺！



你在這樣的壓力下會做什麼決定？會決定獵殺別人以求生存？躲起來？自殺？找尋逃脫的方式？挑戰設計遊戲的人？



其實人生中面臨許\多這樣的抉擇阿，只是壓力沒那麼大而已。你會踩著別人的肩膀往上爬嗎？選擇隱居？隨波逐流？挑戰體制？



想想這些問題，還真是挺有趣的！

除了讓我拿起這本書看的原因以外，這本書的評價只有兩個字-『狗屎』 。

劇情我倒覺得不那麼重要，即便是像痞子蔡的『第一次的親密接觸』那麼芭樂的劇情，我都覺得那本書挺好的。

那麼...是什麼樣的事情讓我把這本書評為『狗屎』呢？

寫小說有一個很重要的關鍵，那就是必須要掌握事情發生的合理性，而即便小說是虛構的，也跟作者本身的生活經驗有很大的關係，沒有足夠生活經驗的人，只能寫出『虛構』的小說（這跟小說是虛構的是不一樣的概念）。

簡單舉例如下：書中主角的爸爸是當老師（好像是國小吧）當到退休的，可是...他卻聽不懂外省老杯杯的口音...一句都聽不懂喔！見鬼了....我的父執輩那一世代的人，最好是有人可以聽不懂外省口音，然後還能當老師當到順利退休的。

此外，主角是高雄人，如果主角的父親真的聽不懂外省口音，那他退休之後去的地方，應該會是廟口、公園等許\多本省老人也會下棋的地方。

再來，真正見鬼了，最好是有一個連外省口音都聽不懂的本省爸爸，會用『兔崽子』這樣的句子罵自己的兒子。

我只能說....一切都是作者自己的『幻想』（沒有任何生活經驗的幻想）。

以上只是小說裡面很微不足道的一小段，可能有很多人看完這本小說以後根本不知道我上面再說的是哪一段。但是以小觀大！

再說整本小說的主要劇情，雖然我前面說過再怎麼芭樂的劇情我都可以接受，但這本小說也太誇張了。『十年』，男主角的『某任』女朋友只是因為想知道十年後的自己還會不會愛著男主角（或是男主角十年後還會不會愛他），所以十年之間完全不聯絡（如果作者把它編成女主角這十年間一直在國外也就算了，偏偏他又要把它編成女主角早就回來了，而且還在男主角的好朋友的公司裡面上班）。


真正『見鬼了』！最好這樣子叫做『愛』！最好男主角還一直愛著女主角，可是沒有去女主角的家裡找過他（還愛的真深入阿）！最好他的好朋友明知道他女朋友在他公司上班，而且還愛著男主角，卻一直都不跟男主角說（還真好的朋友阿）！最好女主角就在『十年』快到的前半年突然生病死掉（＠＃＄，我還真希望他的劇情跟『第一次的親密接觸』一樣機車，其實在女主角要出國前就知道自己得癌症了，然後出國不久之後就死了）！這樣我還覺得合理一點！

簡單來說，這真的是一個缺乏想像力及生活經驗的人，為了迎合大眾口味，編造出來完全不合邏輯、不合生活經驗，『為賦新詞強說愁』...的...『狗屎』

辶十仁成 著，出本社寫著：「繼村上春樹後，引領日本新世代風貌的代表作家。」

我買到的版本,用封套包裝起來，而且封面上貼了一個不容易思掉的貼紙『未滿18歲之人不得閱\讀』。

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關於出版品分級制度，我實在是十分的厭惡，曾經發表過一些意見，但遇到了還是覺得不高興。最近看到某個人對成人文學的定義，覺得挺不錯的，與大家分享如下：『成人文學，當然要嚴格限制只能給成人看；但是小孩子既然看不懂，那不小心看到也沒什麼關係，如果他們翻了以後看得懂了，那就表示他們是成人了，當然可以看......。』

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言歸正傳，這本書的主題是『嫉妒』跟『香氣』。

嫉妒貫穿了整本書的主軸，因為嫉妒所造成的結果，使得四個人之間有了微妙的變化。一對夫妻離異、一對戀人分離，而獨自生存的四個人，男主角因為精神疾病住了不短時間的療養院，她的女朋友經歷兩次的感情都沒找到可以停泊的地方，另外一位男性始終不知道自己與妻子離異的真相，而他的妻子野花了許\久的時間才尋找出關於嫉妒所要報復的對象是誰?

香氣也在這本書裡面不停出現，主角的女朋友是芳香治療師，起因是因為自悲於自己深深的體臭而想找出可以與之抗衡的精油香味，但男主角卻偏偏鍾情於她那獨特的體位。另一位女主角則是善於利用香水的味道，刻意隱藏在身體的某個角落，吸引對香味有特別敏感興趣的男主角去找尋......。

『愛與嫉妒總是處在危險的關係上，沒有嫉妒的愛存在嗎？』
『不是因為擔心所愛的人被搶走而嫉妒，是害怕自己受傷而穿上嫉妒的盔甲。亦即-嫉妒只是自戀』。
『如果你希望幸福，就絶不要思考人生是什麼，深究人生是危險的，想要領悟人生更危險，對於愛，也是一樣。』

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嫉妒是危險的情感，但也不是絕對的壞事。

因為絶對的信任而沒有嫉妒的心情，也許\會被解釋為『不在乎』吧 ！

僑斯坦.賈德是這本書的作者，同時也是『紙牌的秘密』、『蘇菲的世界』兩本書的同一作者。（比較起來，蘇菲的世界應該有名的多）。

這是一本非常神奇的書，就結構而言：它是以小說體的結構寫的，但是，整本書有三分之二的內容，居然是一封信。實在是太不可思議了！

就主題而言，有三個主角，一是剛剛喪妻的英國作家、一是遭逢喪女之痛的科學家、一是長相跟一幅古畫中的美女一模一樣的佛朗明哥跳舞女郎。

故事的開展在千禧年之前，地點在千禧年第一道陽光投射的斐濟群島。

這是一本關於哲學的書，也是關於科學的，關於信仰的。

裡面提出一個又一個的問題，一個又一個的思維方式，藉由小說的方式，由不同的人帶出來。

書中問到一個有趣的問題：『你希望得到永恆的人生？或是有限的人生？

（我自己是選擇了有限的人生，我無法想像，重複過著一個又一個的人生，會是怎麼樣的光景）


書裡面也告訴我們：只有極少數有勇氣的人才會去追尋永恆存在的人生！

另外一個有趣的問題是：人類的出現，究竟是有目的的？或是隨機的？

自人類文明發展以來，追問人類自何而來的疑惑，從不間斷。時自今日，也沒有任何一個解答可以滿足人心！


但是書裡面武斷的提出了一個觀點：認為科學的發展已到盡頭，已經到達了一切物質可以追尋的極限了，剩下的純粹是心靈的追尋！

關於這個論點，我持保留的態度！


全世界閱\讀人口最多的書籍-『聖經』這樣告訴我們-人類是上帝根據自己的形象創造的。但這樣的解答無法讓我滿意，因為我不禁會問：那上帝是哪來的？

達爾文進化論告訴我們：人類是經由演化而來的。老實說，這樣的觀點我頗能接受。但衍生出來的問題很嚴重，因為可以一直回推到宇宙是怎麼來的？雖然最近大家已經大致上接受大爆炸是最合理的推測，但像我這樣的人不禁又會問：當宇宙小的只像一個點的時候，其他的空間是什麼？在那個點之前又是什麼？

回到原來的問題，人類的出現，究竟是有目的的安排？還是隨機的結果？

如果根據進化論的原理來說，大爆炸是意外，太陽系的形成是意外，地球出現水也是意外，當然...有人類也是意外！

(民智開通以後，據說有不少小孩也這麼對父母說：「我會出生也不過是你們玩樂的意外結果」）

如果這樣想：那麼自己的人生會不會沒有意義了呢？

如果照聖經的說法：人類的存在是因上帝依著自己的形象創造出來的。這樣其實賦予人類比較多存在的價值，因為『我』是上帝的成就，『我』可以成為彰顯上帝顯能的棋子。

可是（希望沒有教友看到這段話）我實在沒辦法接受上帝的存在，如果有，上帝必然也是個混蛋，因為依著它的形象創造出來的人類，就是混蛋！

關於這樣永恆無解的問答，在這本書裡面，當然不會有解答。

哲學、思想，是不會有正確答案的，有正確答案的東西...不需要大腦。

但是這本書提供了一副紙牌，上面記載了52句箴言
(雖然有些我根本看不懂)。


至少有一句不錯

『創造一個人得花上幾十億年，而魂飛魄散卻只在轉瞬之間。』

村上龍算是小說家，不過這一本『寂寞國的殺人』就文體上來說，應該是散文吧。而作者在後記裡面說明：原來是要以訪談對話的方式寫的，但是在最後才決定了用敘述的方式來寫作。

文章的出發點是：一個十四歲的少年殺人。

十四歲的少年殺人，可以導引出很多的問題。如：社會問題、家庭問題、青少年問題、治安問題......。

但是村上龍不愧\是村上龍，具有身為小說家特有的敏銳度以及特殊的觀察能力。他將這個問題，導向更為巨大的結構性問題。

『寂寞』

日本是一個很特殊的國家，他的經濟實力早已在世界上數一數二了，科技發展亦名列前茅，藝術創作也不惶多讓。但是，日本卻發生過「奧母真理較地下鐵殺人事件」、以及層出不窮的「高中少女援助交際」....等等。

作者提出這樣一種看法「日本的現代化已經完成了，可是沒有人宣佈這樣的事實，再加上個人的價值觀尚未建立，所以內心困惑、人生沒有目標，感到寂寞的人愈來愈多。奧母真理教、高中女生援助交際、校園暴力等現象都是因為日本這個國家的人太寂寞了。」

但是作者的意思並不是說因為寂寞所以信仰奧母真理教、因為寂寞所以援助交際、因為寂寞所以產生校園暴力......。寂寞的人，是其他的人。是整個社會產生出來的寂寞、疏離感。

青少年只是因為自我的價值觀尚未建立，但卻先感染到了這一股寂寞、疏離感而已。

而這一股寂寞的產生是因為『現代化完成』而出現，所以在過去從來沒有出現過，也沒有任何的前例可循。

「儘管在貧困悠閒的時代，小孩子也會受傷，但是只要那天晚上聽到母親說『今天吃壽喜燒喔！』就會立刻忘掉受傷之事。」「當時有因為貧窮、想要的東西無法到手而感到的『悲哀』，卻沒有多於時間去感受『寂寞』。」

在現代化完成之後，屬於物質層面的需求都很容易的獲得滿足，但心靈層面的滿足，卻是更加的困難。

日本如此，台灣的情形怕會更嚴重！

在台灣，創造了無數的奇蹟，從戰後的平均所得不到600美金到現在50年間成長到15000美金（早已超越了許\多歐美國家）的經濟奇蹟，從戰後的人口大爆炸到現在人口幾乎負成長（歐美國家用了200年的時間才完成的人口循環，台灣只在不到50年間就完成了）的人口奇蹟。

在一切講究迅速的台灣社會裡面，厚實的基礎成了空談。台灣，逐漸的邁入以開發國家，但...台灣真的準備好了嗎？除了物質生活以外，台灣有什麼厚實的精神生活嗎？

郝譽翔，曾經是我所認為台灣最具有潛力的兩位女性作家之一，而那時候，我僅僅不過看過她寫的一篇文章『洗』（應該歸類為短篇小說）。如果我沒記錯的話，那可能已經將近十年前的事了，她的創作量實在非常的少。


時至今日，『那年夏天，最寧靜的海』大概是她的第一本長篇小說吧！

這是一本企圖心很大的小說，從格局、從構思、從每個小片段都看得出來，但很可惜，這是一本失敗的作品。

整本小說，感覺有點『魔幻寫實』的味道存在，有點『村上春樹』的味道存在，卻又有點疏離感、不那麼真實、不那麼魔幻、..........不那麼打動人心。

故事的架構，包圍在一層又一層的故事之中，說書的人說了一個故事，故事中的人物又說了一個故事，而那個故事裡面，又有其他片片段段的故事。

這就是我說的，看得出來她企圖心很大，格局很大的意思。

而這本小說裡面，也有很多感動人心的字眼：

『死亡總是突如其來的襲擊我們。綠水依然常流，星星也以不疲倦的方式，繼續繞著地球旋轉，惟有死亡，總是毫無例外的站在我們的前方等待。』

『然而他卻是為我而死的，死者逮住了生者，生者從此被判終身監禁。』

很可惜的是，這些片段的字眼，並沒能與他創造出來的人物緊密的結合起來，感覺就像：從許\不了的口中說出『和平、奮鬥、救中國』這樣的不協調。

而故事中也有許\多感人的片段，諸如：
「母親親手掐死自己的女兒，只為了保存最後的一點尊嚴。」
「皇宮的貴族在無法抵抗西方人的入侵時，率領所有的貴族集體自盡」

但是這些片段，總是那麼的似曾相似......

總之，對於這本書，我覺得作者創造了他無法駕馭的東西，如果不要用小說的形式，而是用類似「一千零一頁」之類的文體，不要硬是把它湊成一篇故事（事實上作者駕馭文字的能力不及於此），我對這本小說的評價會高一點。

而最終，這本小說只是浪費了我280元、一個夜晚、對一個美女作家的期望......。