日本有著八百萬神國的稱號，因此不難想像日本是什麼樣的國家，但卻日本有超過半數的妖怪來自中國，日本是一個擅長模仿的國家，它能把外來的物品合理的化為自己的產物，就連妖怪也一樣，所以一般對妖怪沒有研究的人都認為河童、姑獲鳥是源自日本，但也都是由中國傳入。
平安時代是妖怪文化的顛峰期，許多有名的妖怪都是由此廣為人知的，像是酒吞童子、玉藻前、崇德上皇、百鬼夜行。
日本妖怪和其他地區的鬼怪最大的不同就是種類眾多，大致分類也得分成鬼、天狗、妖狐、河童、怨靈等....。而每種妖怪其中又有許多不同外貌、起源、個性、行為，大概等同於人類的人種之中又分成好幾種不同個性的人，這也是日本妖怪的特色，不像歐洲的聖經、神曲、雷蒙蓋頓中只有惡魔一種，而且每一隻妖怪幾乎都有一則故事，從古至今有很多以妖怪為作的作家、畫家，妖怪畫最有名的非鳥山石燕莫屬，他的妖怪畫有兩百多幅，收錄在四個不同的作品裡，幾乎每一幅妖怪圖畫上都加上了對妖怪的解說文字和由來，奠定了我們所熟悉的妖怪外形。
而近代日本妖怪研究得歸功於柳田國男，他對日本民俗學貢獻甚多，他的代表作，遠野物語中，詳細描述了天狗、河童、座敷童子等妖怪，使得妖怪更廣為人知。時值至今仍有不少的人以妖怪為題材進行創作，如京極夏彥、夢枕獏、宮部美幸、水木茂、多田克己等....。
我相信鬼的存在，雖然書或電影中常常將鬼描寫的很駭人，但有的時候人心比鬼還可怕，就像京極夏彥的小說常出現的情節一樣，做出壞事的往往是人類，因此很多神怪小說中作者都利用鬼怪來反諷人類，尤其是中國的聊齋誌異最為明顯。
我推薦日本妖怪物語這本書的原因是因為書中將每一隻妖怪的起源、地點、故事、長相都描述的非常詳細，讓我對妖怪充滿了更大的興趣和想像。

我從以前就對浮世繪很有興趣，所以就去看了這本書，浮世繪從江戶時代開始發展，是一種版畫，做工繁複，浮世繪在江戶時代很普遍，在現代卻成為高貴的珍品，本書介紹了日本大部分的浮世繪畫家，還有整個浮世繪的畫派發展。

浮世繪我最喜歡的畫家是歌川國芳，他善長畫武者繪，武者繪是在描繪日本武士的畫，他畫的人物個個都孔武有力，他最有名的作品是把中國的水滸傳拿來翻畫，讓原本只是文字刻劃的人物活靈活現的呈現在畫紙上。

浮世繪最重要的一環就是顏色，一幅浮世繪中要有多少色彩就必須刻幾個版，但到了現代日本幾乎沒有人在做了，浮世繪影響了歐洲許多畫家。

這本書的特點就是他將每一位浮世繪畫家的故事做了詳細的介紹，也把每一位畫家最有名的作品列了出來並加以介紹，想多認識浮世繪一定不能少了此書。

這本書在描述美國的義大利黑手黨各個家族鬥爭的故事，黑手黨有著自己的規則與秩序，事實上他們和一般人平常所認知的黑道大不相同，社會上有很多的產業黑手黨都有涉及，房地產、金融業、運輸業、演藝圈、政治界等等...大部分的產業都有他們的身影，為了鞏固聲勢及地位，黑手黨有著複雜的組織結構，權力最大的是老闆，再來是顧問(軍師)，其次是頭目(分部組織的領導者)、最底層的士兵。這本書我覺得最有魅力的兩個人是老大的兒子麥可科里昂和軍師湯姆赫根，故事中的赫根雖然年紀輕卻有著清晰的思緒常常提供老大維多科里昂許多想法，而且是唯一敢糾正老闆的人物，麥可和湯姆從兒時就是玩伴，但湯姆隨後成為黑手黨的一員但麥可卻不願繼承父業，一心想過正常生活並從軍，最後因為發生多起的黑道火拼事件並威脅到了麥可與其家人，最後麥可決定扛下切權力掃蕩幫派中的叛徒並對其他的幫派展開復仇。乍看之下會對黑社會中的辦事方式感到震驚與恐懼，但有很多糾紛事件是法律無法解決的必須自己處理，現在的法律形同作廢，有許多人犯了罪確遲遲未遭到懲罰，在黑社會中此事是不允許發生的。