忍著看完，不出意料地是一本黨國教育培育下的台灣史，有意將台灣與中國做緊密聯繫，而非以台灣為主體性撰寫，個人主觀意識、文學筆法更多於事實的論證與描述，非不得已圖書館借閱即可

對於作者將史實伴以唐詩來說故事的技巧，不僅讓故事更生動，也讓唐詩活活潑潑了產生生命力，感到非常欽佩，這不僅適合作為休閒刊物，也很適合中小學生在接觸史實和唐詩的過程中增添許多樂趣。

會買這套書，是因為看了公孫策的大唐風，對於作者將史實伴以唐詩來說故事的技巧，不僅讓故事更生動，也讓唐詩活活潑潑了產生生命力。
一拿到書，急急翻開第一冊英雄劫，看到推薦文陳美儒先生（建中資深國文名師．名作家）提到：「『滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉頭空，青山依舊在，幾度夕陽紅？白髮漁翁江渚上，慣看秋月春風。一壺濁酒喜相逢，古今多少事，都付笑談中。』這是羅貫中在《三國演義》以「西江月」詞牌令寫的卷頭詩。」...的推介詞之後，整個人瞬間冷掉了。
這闕詞是明代才子楊慎寫的《二十一史》彈詞第三章《說秦漢》開場詞調寄《臨江仙》，雖是敘說個人內心體驗，但因與三國英雄人物毫無違和，才被羅貫中（或毛宗岡）被移到《三國演義》小說當作最前面的開場詞，還是澄清一下比較好。

會買這本書，是因為看了公孫策的大唐風，對於作者將史實伴以唐詩來說故事的技巧，不僅讓故事更生動，也讓唐詩活活潑潑了產生生命力。
一拿到書，極集翻開第一頁，看到推薦文陳美儒先生（建中資深國文名師．名作家）提到：「
『滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉頭空，青山依舊在，幾度夕陽紅？白髮漁翁江渚上，慣看秋月春風。一壺濁酒喜相逢，古今多少事，都付笑談中。』這是羅貫中在《三國演義》以「西江月」詞牌令寫的卷頭詩。」...的推介詞之後，整個人瞬間冷掉了。
這闕詞是明代才子楊慎寫的《二十一史》彈詞第三章《說秦漢》開場詞調寄《臨江仙》，雖是敘說個人內心體驗，但因與三國英雄人物毫無違和，才被羅貫中（或毛宗岡）被移到《三國演義》小說當作最前面的開場詞，還是澄清一下比較好。

說起紅樓夢魘，就不得不說這是紅學--尤其是版本學--擲地有聲的作品。
原先接觸張愛玲的著作，只認識到張深受紅樓夢影響，起先並不知曉張也「算是」個紅學專家。
回憶開始接觸紅學時，翻看紅樓夢魘，完全不明就裡，隨即擱置一旁。
而在接觸紅學一段時間後，再度回頭翻看紅樓夢魘，才知道張對紅樓夢的版本演變，尤其是創作還是自傳、江南用詞改成北方用語等爭議窮究之深，不禁大為嘆服。
如果對張愛玲有興趣，這部紅樓夢魘只能算是張愛玲的即興另類之作，不能代表張愛玲；但是如果從紅學出發，這部紅樓夢魘不會是啟蒙，但是是絕對繞不開的壓軸之作。

說起紅樓夢魘，就不得不說這是紅學--尤其是版本學--擲地有聲的作品。
原先接觸張愛玲的著作，只認識到張深受紅樓夢影響，起先並不知曉張也「算是」個紅學專家。
回憶開始接觸紅學時，翻看紅樓夢魘，完全不明就裡，隨即擱置一旁。
而在接觸紅學一段時間後，再度回頭翻看紅樓夢魘，才知道張對紅樓夢的版本演變，尤其是創作還是自傳、江南用詞改成北方用語等爭議窮究之深，不禁大為嘆服。
如果對張愛玲有興趣，這部紅樓夢魘只能算是張愛玲的即興另類之作，不能代表張愛玲；但是如果從紅學出發，這部紅樓夢魘不會是啟蒙，但是是絕對繞不開的壓軸之作。