本書著重在梳理韓國歷史，註釋資料詳實、翻譯筆觸到位，讀起來令人順暢滿足。
唯一比較不解的是，為何首爾都要用舊譯「漢城」？原本以為譯者是根據不同時代的名稱而改變譯法（漢陽、漢城、首爾），但是也沒有，全書幾乎99%都叫漢城，我印象中只有一處突然改變成「首爾」，譯者也沒說明為什麼。吹毛求疵的角度來看，這其實有點影響閱讀，在這本精彩的長篇鉅著中更像是一個污點，彷彿譯者完全不知道首都的中文譯法已經改名了一樣。希望之後譯者能加上解釋、或者在下一版中改回來。

這是我今年買過最後悔的一本書，翻譯更只能用悲劇來形容……

翻譯這種學術作品過程一定很辛苦，我沒有要否定譯者心血的意思。但就完成度來說，與精美的封面給人的感覺相反，包括錯字、誤譯、多餘的原文括號在內，本書內容粗糙的地方已經到了難以順暢閱讀的程度。譯者到底有多喜歡用「場合」這個詞？這是日文，不是中文。很多地方完全看得出來是沒有消化就直翻的結果，好幾個編註和譯註也混在一起，分不出來哪些是作者要強調的、哪些是譯者自己加的。

以下略舉幾個完全不能稱為中文的句子：「這，竟是主張革命的他們，給自己招致的挫折。」（P.215）、「英鎊也仍舊是世界經濟的最主要通用貨」（P.228）、「實在缺乏實現帶有持續性政策的時間餘裕」（P.266）、「焦點便會被有效的轉移」（P.310），更不要說把好幾個應該翻成「全球」的內容翻成「地球上」、「地球的」。對一個追求通順中文的讀者來說，這本書只能用傻眼來形容，感覺譯者根本不是在翻譯，只是看得懂日文而已，卻不知道怎麼把它變成中文，是很可惜的地方。

另外像黑格爾、吉卜林、戴高樂、潘恩、西貝流士、馬歇爾計畫、維琪政權，這些耳熟能詳的名詞是不需要再加原文的，卻有好幾個地方為了寫一個人名，就附帶括號的原文而佔去半行，感覺譯者和編輯在這方面很不細心。

最後，撇開譯文不論，原作者的冗言贅句有點多，常常講到「這就不是我的專業領域」之類OS的感覺，其他人喜歡與否不確定，我自己是難以接受這種廢話太多的風格。

就像東野圭吾寫了奇幻風格的《拉普拉斯的魔女》，遭到部分死忠讀者的批評一樣，起初我也是對標榜涉及超自然事件的《山羊獰笑的剎那》懷抱相同的疑慮。甚至在該書上架後一段時間，我都把《13．67》重溫了一遍，也不敢訂購《山羊》，深怕心目中的偶像會跌落神壇。後來我「鼓起勇氣」買下本書，而就在看完全書後的今天，我終於可以很放心地向大家宣佈：陳浩基果然永遠都不會令人失望。他一點都沒變，依然是那個佈局縝密、心思細膩、所有看似不經意的線索都能全放全收、並且能將馳騁的想像力收束至合理範圍、華文推理文學甚至整個娛樂小說界當之無愧的詭計大師！

確實以雞蛋裡挑骨頭來看，內容前三分之一尚未發生事件的鋪哏部分是比較乏味的，過於質樸的文筆讓我甚至一度難以下嚥。但努力撐過前一百頁的話，會有豁然開朗的興奮感：「招魂遊戲」那段漸入佳境，而「七不思議」的怪談降臨後更是一發不可收拾，讓我在腎上腺素高漲的狀態下一夜之間飆完整本；而為了整個謎團一頭霧水的讀者，在讀超過三百頁到達解謎篇之後（本書接近四百頁），肯定會明白這部精緻作品的美妙之處，並為自己的堅持感動不已。身為陳浩基的粉絲，在此強力推薦這本被低估的小說：這個推理界永遠令人敬畏的名字本身就是一種信仰，在我個人閱讀的有限經驗中，《山羊獰笑的剎那》已然達到華文懸疑小說前所未有的高峰，如書腰宣傳詞所言，「持續締造陳浩基障礙」。但這個作家界的障礙，卻毫無疑問是讀者們的福音。

從短篇小說〈畢業生大逃殺〉開始，我就是文善的書迷了。而島田莊司推理小說獎首獎作品《逆向誘拐》中，文善展現了她撰寫長篇小說的驚人才華，在龐大複雜的架構下依然能細膩的佈局。這本《店長，我有戀愛煩惱》，則是用甜點和戀愛小說為包裝，「日常推理」為骨幹，闔上書本後細細品味才體會到，看似平淡無奇的瑣事背後，竟是比戀愛還要懸疑膠著的人生況味！這本書又再次證明了這位旅外華人的創作才華：無論讀者們多麼細心閱讀，文善都能讓你在結尾處驚訝！