打開《獨舞》的夜晚正好是有點情緒的。

然而這部作品有種魔力，叫人從第一個字就被抓住，先是好奇，接著深陷其中，掉進劇情裡直到一口氣讀完的那刻。其中有好幾個瞬間，我是真的忘記了正在讓我感到痛苦的事。

一百多頁應該不算長，簡簡單單地以第三人稱說完主角趙紀惠的大半輩子故事，作者在此是一個完全抽離的敘事者，卻在情節之間加入了大量的情感面和精神層面的描述，細膩地叫人信服，肯定是親身經歷過身切的精神痛苦才能寫出這樣的內容。

像是在說著不相干的別人，其中卻大量摻雜了自己的感受，一個叫人心疼的敘事者。

閱讀前半時，這樣的敘述方式讓我不斷想到邱妙津的《鱷魚手記》，這本我人生最喜歡的書，而故事中的確提及了邱妙津和賴香吟，李琴峰在後記裡也寫到，受《鱷魚手記》影響不少。

到故事後半時，我聯想到的竟然是蔣曉薇的《秋鯨擱淺》。確實故事設定有許多相同的部分：離鄉背井的台灣/香港人、女同志、尋死的角色和異國旅行。雖然如此，讀來的畫面感卻天差地遠。

在《秋鯨擱淺》裡，空氣是濕黏的，光線是昏暗的，說起來似乎比起《獨舞》裡彰化的炎熱鄉間、一塵不染的東京市區，來得更接近李琴峰所說的「死ぬ」的濕潤感。然而在《獨舞》中所感受到的沉痛，比起《秋鯨擱淺》那夢幻到接近童話的感受，是現實到叫人窒息的。

李琴峰不僅將這些陰暗的思緒精準地轉化成文字，像是替許許多多人說出他們說不出的感受，更是透過了這樣的述說，告訴所有同樣深陷某種孤獨或絕望的人們，你們真的不是一個人。

《倒數五秒月牙》和《獨舞》兩部作品，都很能夠讓一般讀者藉由故事接觸到小眾議題，但也因此劇情取向會稍微偏向大眾。《獨舞》中雖然大部分角色呈現都十分立體且複雜，深入淺出地將人際關係的幽微之處展現出來，對部分代表邪惡的角色設計卻有些流於表面，又或是和《秋鯨擱淺》一樣有少部分情節因為太過夢幻而讓人出戲。

然而這些問題在《倒數五秒月牙》中都已不復見。由此便能明顯看出2017年的新人群像獎，到兩年後2019年入圍芥川賞的明顯成長。而今年想必所有人都已聽說，李琴峰已經以《彼岸花盛開之島》這部新作獲得芥川賞，成為首位台灣人得主。繼前作至今又是一個兩年，叫人非常期待《彼岸花盛開之島》將可能會是多成熟動人的一部作品。