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雖然在看完小說前，我已經看過了電影，但一直期盼電影和小說不一樣，至少圭介不要就這樣死去，生還者不要是莫名其妙的雄一郎。雖然小說的這個部分結局是一樣的，但是我有稍微釋懷一些，因為小說中的圭介君形象並沒有那麼完美，而雄一郎的存在感並沒有那麼低，甚至越變越可靠。
直到小說結束，我仍不明白作者何以如此殘忍，究竟死了那麼多人有什麼意義。不懂為什麼要把所有好運分給蓮實，讓他許\多許\多次的犯行即將暴露時，又給他機會力挽狂瀾，而這樣的機會和運氣卻完全不給學生方。蓮實最後當然還是被逮捕了，但是生還者怜花和雄一郎的悲慟沒有盡頭，他們拼死也要活下去，為了被殺的同學們無論如何也要活下去的堅定很令人動容。而導演卻在短文中寫他愛蓮實、是他的信徒之類的話，讓我相當火大。我承認，蓮實很可能是每個人心中的那頭怪獸，為了生存排除障礙弄髒手也要活下去的心理，就某方面來說並沒有什麼錯，但是忽略被殺被欺騙被排除被放棄的學生們，忽略其他性騷擾體罰暴力偏激的不適任混蛋校長老師們，完全把焦點放在蓮實身上，《惡之教典》是不能成立的。

後來看了作者訪談記錄，再次回想小說內容，並與電影對照，許\多沒有想通的事豁然開朗。看《大逃殺》或《深紅色的迷宮》的感覺，和《惡之教典》很不一樣，當然《惡之教典》並非生存遊戲自相殘殺，而是教師單方面屠殺，然而除此之外，人命的質量感相當不同。如同作者說的，死掉的都是有名有姓有個性有喜怒哀樂的人。貴志祐介並沒有仔細刻畫出三十幾位學生的面貌，但有很多位學生的形象是很立體的，特別是會去描繪此人的心理狀態。蓼沼是一例，被退學後他放棄了樂團夢，卻發現樂團的朋友們仍希望他回去，他們想成為職業級樂團。當他心中燃起希望，決定回歸樂團重新來過後，三個好朋友已經被槍殺了。在屍體堆中毫無畏懼質問蓮實的柚香也令人震撼。雖然在大屠殺前圭介就已經被蓮實處理掉了，但他的死其實也很悲傷，尤其是怜花、雄一郎和自己三人之間微妙的友情和關係。作者對怜花的描寫也很細緻，她的神經太纖細所以非常敏感而神經質，她說好朋友在眼前被二度射殺的那瞬間，似乎自己的身體也被什麼穿透般疼痛。
這些人的死，並非噴噴血就了結了，你會感覺到痛。

貴志祐介在訴說這個以性善為基礎建立起的學校機制、社會機制究竟有多危險。這樣的機制，只有在全人類皆善的前提下，才能順利運作。
而電影，就如同導演所表示的，因此朝向和小說不太一樣的方向前進。高木翔那組意味不明的情侶在小說裡並沒有出現，蓼沼並沒有那麼早領便當，雄一郎存在感並沒有那麼低，美彌小姐並沒有那麼被動（存在感也有點低）。很多人很多事件被減省掉了，考慮到時間問題雖然可惜也只能兩手一攤，但是電影讓畫面結束在蓮實很深意的表情和怜花的恐懼中，我覺得並不是很好。屠殺之後，怜花、雄一郎和被掃地出門的真田老師在咖啡店談話的場景很重要，但是電影中完全沒出現。此外，學生們卯盡全力想方設法要逃脫、設陷阱的橋段也幾乎都不見了，蓮實至少和三四個人近身接觸受到攻擊，學生並不是只會坐以待斃或建一個沒用的障礙物而已。
看電影不會有什麼真實感，甚至不會痛，為了感官刺激去看的也大有人在。
但是小說中這些人的死，並非噴噴血就了結了，你會感覺到痛，會感到沉重。

相信青少年犯罪在日本是屢見不鮮，貴志祐介在青之炎和這本書都以此為主題。
兩位主角很有趣的是個性相反的人，從職業來看就知道，男主角是鎖匠（開鎖高手），女主角是律師。他們共同辦起了密室殺人案，破案的過程很有趣，男角假設了很多個手法，在親自實驗其不可能性，讓讀者在覺得「原來是這樣啊」時，又失落一次。另外，兩位主角間的互動時常會令人會心一笑呢。
第二部份，是描寫起兇手的過去，這是一個很好的角度，要讀者不要一味譴責犯罪之人，有時候是是非非中間是會有灰色地帶的。
貴志祐介的小說都會有裝專業性的介紹（如玻璃製造如各類的鎖），再加上對兇手的多加著墨，就推理而言這是本小說算是無法取代的存在吧！

看過大逃殺就絕不能錯過《深紅色的迷宮》，成人版的生存遊戲有另一番閱\讀的樂趣。
大逃殺的人數多，舉行的目的是為了戰爭；這本書的人數則是八個失業的成人，舉行目的則更惡質更荒謬。這是一本在深夜閱\讀會令我感到恐懼的小說，光是文字所帶來的壓迫感大得出乎我意料，貴志祐介就是有這種能力！
面對不知名的主使者，所有人都有不值得信任，原本該互助的八人，最終還是為了生存形成一個個利益有衝突的聯盟。看作者如何安排角色、營造恐怖的氛圍，即使參與遊戲的人數遠不如大逃殺，但精采程度卻難一分高下！

這本是我一直很喜歡的乙一作品，在最強烈的黑暗之中，同樣閃著令人溫暖的光芒。
多少人曾祈求永生曾希望青春永駐，而〈天帝妖狐〉告訴我們永生需要付出多少的代價。主角夜木是個無法死亡，外貌和心理漸漸走向妖魔類的人，他期望能像平凡人一樣生活，但自然不會有人願意接受他。女主角杏子原本也有些封閉自己，直到與夜木相遇。夜木原本從杏子家找到身為人類的溫暖，並也得到了一些希望，但是最終還是失敗了，他必須離開，必須孤獨踏上永生之路。
雖然他們的相遇似乎沒有改變夜木的遭遇，但在漫長的歲月裡，這次相逢不會是毫無意義的，當他因為寂寞孤獨忍不住而仰望夜空時，總會有個身影能撫慰他溫暖他的。
令人難過又令人感動的短篇，乙一的《天地妖狐》確實能撼動人心哪。

十篇短篇，很意外從來就偏好長篇的我也會被短篇迷住，短篇從來就不是容易完成的。每一篇我都喜歡，每一篇都有驚喜，即使風格迥異題材大異其趣，乙一總有辦法在有限的篇幅中撼動人心。
〈向陽之詩〉是其中我很愛的一篇，前半部大都是平靜祥和的景物描摹，到後半部筆鋒一轉，帶出一個驚人的事實。還是這樣安安靜靜的，但是我的眼淚\已盈眶。寂寞該如何寫、悲傷該如何渲染，任何人都能在這一篇向陽之詩深刻體會到。
〈Seven Rooms〉不用說，逐步接近的死亡、慢慢逼近的恐懼感，乙一不去過多地解釋心理異常者的來歷，七個房間、所剩不多的日子，乙一直接將驚悚的氣氛丟給讀者享受。
很難想像這些短篇的靈感從何而來，每每讀到驚喜的結局時，心頭都會有股暖流，不論題材是什麼風格，我想乙一下筆的出發點從不是為了挖掘人性陰暗面，這一本《ZOO》絕對值得一看！

誰說陰陽師不過就是斬妖除魔？誰說陰陽師的故事千篇一律？
當史事和最具奇幻色彩的陰陽師結合時，你不但能在斬妖除魔中找到一些人性，還能在千篇一律中發現變化萬千。作者用一貫優雅的速度進行著充滿懸疑的故事，敘述是多了些，人味和趣味卻不減反增，在趨動一件大的歷史事件背後，都是人，在一個處處是妖魔鬼怪的世界，還是回歸到了人類身上，最脆弱的、最複雜的人性。
陰陽師系列漫漫經過了多少年，這一部唯一長篇可真是千呼萬喚始出來呀！

兩個和世界都有些脫軌的人，一旦碰撞在一起，也會擦出黑暗中最耀眼也最溫暖的亮光。乙一作品中的主角似乎就註定要天生少了點社交能力，也似乎，乙一天生就有刻意欺騙讀者的習慣。
打一開始，甚至只是在封皮的介紹，他就要你完全掉入這個陷阱，要你在完全誤會一個人並漸漸願意體諒他時，告訴你一切是大錯特錯，教人都不知自己善意的體諒該何去何從。這本書是乙一少數中譯作品中屬於完整長篇的小說，有屬於殘忍、絕望的「黑乙一」，有溫馨、寬容的「白乙一」，最重要的是有專寫「令人心痛」的小說的乙一。究竟是哪一面不重要，重點這是本值得細細品味的「小說」！