認識薩拉馬戈從《里斯本圍城史》開始，不過《盲目》是比較簡單易讀。起初因為故事吸引人而想讀，開卷之後發現果真十分「通俗」，就好像文學大師執鏡開拍活屍電影，《盲目》的情節幾乎等同於George A. Romero的「活屍三部曲」，差別只在於文學大師硬是比較有氣質，想像力也豐富。

　盲目（書中稱為「白症」）莫名奇妙地開始，又莫名奇妙地結束，在這中間凸顯出來的，是人性的醜惡與良善。在《盲目》書中，女性角色比男性角色更有餘地發揮，作者也更見功\力，除了醫生太太的勇敢堅強，戴墨鏡的女孩也經歷了一番自我成長。

　書中的人物全都沒有名字，只有特徵，最多是職稱。戴墨鏡的女孩在故事後段說了一句很有深意的話，她說：「我們內在有一個東西是沒有名字的，那就是我們自己。」當「白症」來襲，讀者的辨識能力也跟著喪失，書裡書外可以說一片「盲」然，書中人被迫回歸原始本性，不管是美善或醜惡，都已無從掩蔽，也不需要再掩飾。

　而書外面的讀者呢？凝視著這一群看不見的人，也許\還從中看見自己。今天換做得「白症」的人是我，我要選擇怎麼樣的方式活下去？在釐清思緒之前，我們且隨著薩拉馬戈連綿不斷的「逗點」、「句點」，把這故事一句一句摸索下去，直至終局。

　久仰司馬遼太郎大名，卻一直無緣拜讀，之前曾讀過武陵出版的《德川家康》（即日版《霸王之家》），相較起山岡莊八的長篇鉅著《德川家康全傳》，似乎後者是比較有故事、更引人入勝一些，所以並未對於這位歷史小說的大師留下深刻印象。

　這次選讀《鎌倉戰神源義經》，說實在的，還是為了元人武俠的老本行，因為很想知道「源義經是誰？」

　源氏九郎義經，在日本的小說、漫畫都是一個經常提及的英雄形象，尤其在柴田鍊三郎的《源氏九郎颯爽記》，柴鍊借用源義經的形象和名諱，設計主角「源氏九郎」成為高貴優雅的白衣劍俠，身配上古神兵「水火二劍」（書中設定是源義經得鞍馬山天狗傳授而得），為了瞭解這些典故、軼事，終於認真選讀這一部《鎌倉戰神源義經》。

　司馬遼太郎的文筆氣度恢宏，如長江大河般波瀾壯闊，巨擘豪筆勾勒出來的，是由諸多歷史事件貫串而成的時代風貌，活躍於歷史的英雄人物反而顯得渺小，甚至微不足道。照理說這部書既然取名《義經》（日版原名）應該就要專門撰寫源義經，四面八方觀察把他寫得鉅細靡遺的吧？但是源義經這個人在書中所佔的比重，還不如源平二氏權力交替、鎌倉幕府隱然成形這些歷史事件來得扣人心絃。

　書名雖然取作《義經》，只是借題發揮而已，真正魅力無窮的是作者司馬遼太郎鳥瞰全局的宏觀視角；還有旁徵博引的各項冷知識。

　之前拜讀的《霸王之家》並非司馬遼太郎的經典名作，而且聽說司馬遼太郎本就討厭德川家康，故爾很難讀出興味。而今選對時代看對書，《鎌倉戰神源義經》讓元人一見鍾情，從此決定把司馬遼太郎列為必讀作家，再來的選書將會是《新選組血風錄》以及《幕末》這兩部專講德川幕末暗殺風雲的短篇作品。

　菊地秀行的《退魔針》系列小說共有三部，分別是《退魔針－邪神戰線》、《退魔針－鬼獸戰線》以及《退魔針－紅虫魔殺行》。

　三部小說分別都改編成了漫畫，個人覺得是菊地秀行眾多小說當中，改編畫風最成功\的一個系列，漫畫作者前兩部是「齋藤岬」，第三部是韓國的「申龍錧」。

　之前提過齋藤岬所改編的第二作《魔殺NOTE退魔針　魔針胎動篇》，雖不滿意但可以接受，因為齋藤岬筆下的俊男美女確實有符合到元人私心的要求，退魔針灸師「大摩流」有夠俊美秀氣，還有童顏巨乳的「龐德女郎」十月真紀。

　而，韓國漫畫家「申龍錧」所改編的《退魔針－紅虫魔殺行》又在畫什麼呢？原來啊，是把《退魔針》系列第一部故事《退魔針－邪神戰線》的大反派「藤原紅虫」抓出來當成主角，另立新篇的外傳故事。

　同樣在看書的時候，提醒讀者不要太用心計較，所有荒謬乖誕，無厘頭到不行的情節，在菊地秀行的世界裡全部視為正常，讀者只要細細體會故事創意和漫畫家的畫風便可以。

　故事前三冊看蜘蛛魔人「藤紅虫」以惡制惡的手段，稀奇古怪的法寶把戲，雖然有點摸不著頭緒，總覺得還是新鮮逗趣。到了第四、五、六冊，把故事主線集中到藤原紅虫心愛的女高中生「小綠」和她家族世代遭詛咒的「笑臉怪」上頭，說實在就有點無聊。

　尤其是藤原紅虫為了消滅笑臉怪，居然還回頭去向宿敵「大摩流」（世界首屈一指的退魔針灸師）求助，這樣的情節實在讓人想翻桌－－感覺就是原作者菊地秀行已經掰不下去，故意弄一個狗血爛情節好方便下台一鞠躬吧！

　其實菊地秀行的小說一向是沒有什麼道理，改編漫畫主要也是看畫者功\力，不需要太在乎劇情。這套漫畫光看劇情我只打算給兩顆星，因為畫者申龍錧實在把人物詮釋得不錯，故爾多加一顆。

　「如果行銷是藝術，那麼，只要找到有天分的人即可；如果行銷是科學，那麼，就可以用有系統的方法加以複製和再造。」這句話深深打動了我，讓我捫心自問：

　「行銷對我而言，是科學還是藝術？」

　如果行銷是藝術，一間保險公司不會需要數以萬計的業務大軍，只要找幾個「大師」級人物就可以把全臺灣的保單都寫完，就像金庸小說的巿場寡佔。

　如果行銷是科學，只要找對方法，按表操課，不管你你我我再是怎樣平凡無奇，Top Sales非夢事。

　《SPIN SELLING》不同凡響的地方在於，它教我們「原本應該要知道的」銷售流程和觀念，這些觀念和流程是Top Sales之間眾所皆知的，但是它密而不宣（因為沒有人去研究），也沒有統一的定義和說法，所以，超級業務員和兩光業務員永遠看起來像是有階級之別，我們甚至會以為業務員的優劣與否關係到每個人祖先的血脈。

　但是在看完《SPIN SELLING》之後，我們可以真正發現：「將相本無種，男兒當自強。」超級業務員和兩光業務員一樣都是一張嘴兩條腿，差別在於「觀念」。觀念通了、方法對了，只要大量實做，修正錯誤，一千次射籃也能投進一球，跟年齡性別學歷長相完全沒關係。　

　一枝長竹竿要拿進城門，有觀念的業務員知道「轉個方向」就可以輕鬆入城；沒觀念的業務員則煩惱於「要不要把竹竿鋸斷／鋸斷後如何重組」而發燒。頭腦轉個彎便決定了優勝劣敗，不認為「行銷是藝術」，不相信「業績靠天分」的我們，那還有美國時間不懂裝懂？

　誠心推薦Neil Rackham的《SPIN SELLING》（銷售巨人：教你如何接到大訂單），真的是「有病治病，沒病強身」。對行銷沒觀念的人可以從此培養起，對於行銷有錯誤觀念的人更可以藉由此書「修身養性」。更有甚者，已經身為超級業務員的你，閱\讀此書更能心領神會：「啊～原來這就是我每天拜訪客戶在做的事情！」

　會認識這本書要感謝我的同業競爭對手，她們無私的付出讓我的業務眼界更上一層樓；同時我也相信，培養出更多有觀念的從業人員，只會讓整體大環境更處於良性互動，而不會淪落至惡性競爭。

　「吸血鬼獵人日誌」是我目前所看到，喬靖夫作品中最有系統、最富創意且最具電影動感的小說作品，全套共五冊，以第一冊《惡魔斬殺陣》的設定最豐富、第三冊《殺人鬼繪卷》的影像感最強烈。

　同樣是吸血鬼與人類的私生子，尼古拉斯．拜諾恩的生父可不是什麼高高在上的「神祖大人」，只是一個貪淫好色、強暴修女的吸血鬼無賴；萬中無一的「達姆拜爾」血統，也因此成為了尼古拉斯．拜諾恩揮之不去的悲劇宿命。

　在喬靖夫筆下，「達姆拜爾」不像「吸血鬼獵人Ｄ」或者「刀鋒戰士」是攻無不克的超級英雄（無論肌肉或美形），反而像是馬榮成筆下的「中華英雄」，一顆給周遭人們帶來不幸和死亡的「天煞孤星」！

　我特別喜歡的一個設定是，尼古拉斯．拜諾恩為了啟動「血族力量」（使重傷復元的不死奇力），必須一次次挑戰極限，飲用人血，如此舉動也使得他一步一步靠近墮落深淵（變成真正吸血鬼），終日徘徊在惶惑不安之中。如此設定使得故事充滿張力，菊地秀行的系列小說就看不到。

　尼古拉斯．拜諾恩在二十八歲那年終於明白自己身負的宿命，那是比世上一切悲劇都要淒慘，一切罪行都更醜惡的宿命－－就是他體內流動著的血液...
　

　赤川次郎是出道超過三十年，出書量破五百本的多產作家，要講獨立作品猶可，系列作品就讓人很頭痛，尤其「三毛貓福爾摩斯系列」又是出了名的多，目前大概有三十五、六本（長短篇合計）。

　所以，這濫觴第一作《三毛貓推理》還挺像是獨立作品，固定班底還未到齊，情節也下得比較重，當獨立作品看亦無不可。尤其想要嘉獎的是，赤川次郎的「推理小說」雖然總是搞笑多過解謎，但是在《三毛貓推理》書中，年輕的赤川次郎可還是真的動了一點腦筋，想認真設計一招「密室詭計」的喔！

　雖然，在元人識淺的眼裡看來，那手法實在很像《志村大爆笑》在用的（有夠誇張）．．．

　不管怎麼說，想看赤川次郎必看「三毛貓福爾摩斯」，要看此系列必看《三毛貓推理》。喜歡看系列作，就把第二作接著看下去；不喜歡看系列作，到此為止也是沒有關係。因為封面不合胃口，把它摘掉一顆星，不然原本應該是四星的評價。

　這一本《黃昏清兵衛》是藤澤周平的短篇小說集，每一篇都是以「帶有奇特綽號的武士」做為題名，其中「黃昏清兵衛」算是文雅的了，另外有什麼「叫化子助八」跟「咋咋呼呼的半平」、「生瓜與右衛門」之類的，就挺難聽。

　給這一本三顆星主要不是因為小說篇名，而是因為－－這一本根本是作者藤澤周平的作文練習！讀者先看表題作〈黃昏清兵衛〉，再看下去，幾乎就都一樣了。總是一個讓同僚覺得他「怪怪的」的武士，身懷絕世武藝，捲入藩內政爭（兩派的內鬥），接受密令當殺手，然後得到獎賞或者保障家族榮譽。八篇之中大概有五篇都是這樣寫，接連看下來實在無聊，忍不住懷念起「隱劍十七篇」（《隱劍孤影抄》和《隱劍秋風抄》合共十七篇）。

　如果扯到電影《黃昏清兵衛》倒還有可談，讀者必看的除了表題作〈黃昏清兵衛〉以外，還有最後一篇〈叫化子助八〉，山田洋次的電影其實是動用了兩篇小說，而非單純只改編〈黃昏清兵衛〉而已，看了就知道。

　再次感謝兩位姐姐借我書看，這本金革唱片老闆「勁嗓」著作的《贏在不可能》著實提升了我好幾層的業務功\力，在看的時候真的是淚\中有笑，笑中又帶淚\－－哎呀，講得自己都不好意思了起來。

　常常聽業務底子的媽媽講，男孩子要成長、要闖蕩，不必生離死別，不必家破人亡，但是一定要肯做「業務」。業務員是最好的人生歷練，做業務三天下來所受的挫折和磨難比做公務員三年還多，趁年輕做業務，好好踏實去做，接受磨練去做，就算賺不到大錢，都賺到了百年難得的人生歷練。

　當然「做業務」這三個字光想起來就教人害怕－－好像一穿起西裝提上公事包就會瞬間變成過街老鼠人人喊打。尤其是我輩宅男，不肖文藝青年之流，教我在家蘿蔔蹲，全心準備國家考試我都還有點不情不願，出門做業務－－打死不可能！

　是啊，所以「勁嗓」從書名就教我們了嘛，要《贏在不可能》！明知山有虎，偏向虎山行；明知業務難，更要做業務！想做CEO先來做業務，想當有錢人更要做業務。

　看完《贏在不可能》第一個驚喜是：「原來媽媽講的都是對的！做業務真的非常好！」第二個驚喜是：「原來我跟勁嗓早就認識！」都不是認識人，而是認識他們家的產品－－元人那差強人意的英語能力，就是運用「金革唱片」的英文老歌套裝CD培養出來的。

　以美人之名反芻台北，之韻的新書之韻的詩文，窩在漢堡店窗邊偷聽心事，正午的陽光比奶蜜還醇。

　塞拉的馬德里、老舍的北京，熙來攘往的大蜂巢和四世同堂的小羊圈－－台北在妳我的心裡是個什麼樣子？翻開書頁讓之韻告訴你，台北在她心裡會是個怎麼樣子。

　封面很漂亮莫看花了眼，「比散文更美的唯有她的之韻」，嗯？這錯誤不帶達達的馬蹄聲。

　《五瓣之椿》是奇情推理小說嗎？只對一半。「奇情」是沒錯，但是並沒有「推理」。如果要詳細歸類，我會用Georges Simemon（喬治．西默農）的方式來形容，它應該是「犯罪心理分析小說」。

　就像西默農的《雪上污痕》，《五瓣之椿》討論的是一個犯罪者，她所犯下的罪，還有「為什麼」要犯下如此重罪。是環境嗎？是個性嗎？還是人生中的重大變故，一下子改變了環境和個性？

　「五瓣之椿」指的是「五片茶花瓣」，同時也是犯罪者的「必殺五人名單」，就像電影《追殺比爾》的設定。每次犯案都是相同手法，留下了相同的證據，破綻百出的謀殺案其實是一齣慷慨激昂的復仇劇。

　所以我覺得，與其要說《五瓣之椿》是什麼「奇情推理小說」，倒不如說是「犯罪心理分析小說」，或者籠統一點，它根本就是「武俠小說」！因為臥龍生的《天香飆》也跟《五瓣之椿》有著相同設定，只是沒那麼精彩好看。

　最後要提醒讀者一點：您覺得，犯罪者犯下連續謀殺真的是因為「親情」而犯罪？不是因為「愛情」而犯罪？元人看《五瓣之椿》發現，犯罪者根本懷抱著Electra Complex（戀父情結），所有的謀殺都是因之而起。大清掃完畢以後，處女鮮血奉獻給心愛的伊。雖然犯罪者自己不甚知情，但是生理反應是騙不了人的．．．