本書描寫一個戰地攝影者的紀錄與後半生紀實回顧戰爭的可怖無情，男主角法格斯曾是捕捉無數戰爭的戰地攝影師，他花了將近三十年的時間站在戰爭旁邊，經歷了越南、黎巴嫩、柬埔寨、厄利垂亞、薩爾瓦多、尼加拉瓜、莫三比克、伊拉克、巴爾幹半島巴等戰役，用最真實的鏡頭、超然的態度紀錄戰爭，在每一場戰爭中他都可以旁視他人的災難，用瞬間的快門捕捉屍體、暴力，直到另一名戰地攝影師奧薇朵離開他的人生，戰爭才在他的腦海中變質，奧薇朵與戰爭畫面變成無法遺忘根除的寄生物。因男主角拍攝而成名的另一個男主角伊柏馬克維奇則是前南斯拉夫聯邦下的克羅埃西亞人，他的妻兒因戰爭而淪為塞爾維亞民兵發洩的對象，戰後他找上法格斯，說明要將這個使他出名的攝影記者殺掉。

故事就是這麼簡單，與阿圖洛．貝雷茲-雷維特的其它作品如「南方女王」、「法蘭德斯棋盤」、「海圖迷蹤」相較，本書完全沒有緊密的戲劇張力與迷離曲折的情節，講得更白話一點的是，本書比較接近「哲學小說」。透過攝影師「法格斯」與其鏡頭捕捉下的人物伊柏馬克維奇之間的對談，去審視戰爭的殘酷與無情，兩個在戰場中不同角度的參戰者與旁觀者的深沉對話，旁觀者藉由鏡頭介入了戰爭，參戰者卻因為自己入鏡而讓人生變得殘酷。這是一本很沉重的書，兩個男人的對話、省思，一個由戰爭的殘酷與藝術的完美相交錯的詭異空間。

攝影者的戰爭觀點和視角到底是由豐富經驗累積而成？影像是最終的沉澱物，一段個人、專業與藝術漫長過程的登峰造極之作？還是這一切不過是與美學藝術對立的東西，戰場攝影者只想取得問題的內在解答？
「對於鏡頭前所發生的一切，目擊者到底在不在乎？」這個問題貫穿整本書，戰場攝影師並不渴望蒐集世界，也不想解釋世界，他只想參透線條的奧祕，好讓一切苦痛都變得可以忍受。他要尋找某個論點，好從中察覺，或者至少能夠憑直覺明白直線和曲線間的複雜糾葛，明白棋盤般的機制設定了生與死的歷程，明白混沌會以各種形貌出現，明白戰爭有其結構，如同一具剝除了皮肉的骷髏\，還有宇宙間存有巨大無比的吊詭。

作者直接透過對話去反省人性、本能、道德、生死與戰爭的冷酷，也透過鏡頭與畫筆反覆審視、修改戰爭的真實面貌，有別於一般劇情小說，習慣一般通俗小說的讀友肯定無法靜下心來溶入作者所佈建的氣氛，本書有著相當深厚的哲學性與藝術性，以及作者隨著筆尖奔洩而出的各種知識，如攝影、美術、歷史、宗教、地理…等等，尤其是用攝影的角度與方法去審視戰爭、去凝觀人性、論述哲學，更是讓我再三地對其文采讚佩不已。

最後，再度強調，這本書的美在於深層對話、在於結構洗練、在於咬文嚼字間不小心咀嚼出來之哲理、在於對人性的探索與對戰爭沉痛省思，劇情如何起承轉結，其實一點都不重要。

我特別喜歡書中的三段話：
「當災難使人類回到他所初生的混沌裡，所有的糖衣就破碎了，人類會再度回歸原本的天性，或是變回他慣有的模樣：不折不扣的混蛋。」

「回憶是堅忍尊嚴的形式，是觀看事情、接受遊戲規則的存在時所展現的真知灼見。」

「古代的人是一輩子或長時間看著相同的景色。甚至旅人也一樣，因為所有的路途都很長，那會強迫人們思索路途本身的問題。然而現在一切都講求快速，高速公路、火車…..連電視也是在短短幾秒內對我們展示了好幾個景象。完全沒有時間去反省與凝視任何事情。」

本書與「繼承失落的人」都是英國布克獎的得獎作品，布克獎評審委員會形容本書：「盲眼刺客是部成功\融合不同敘事層次的繁複佳作。內容深邃、具戲劇張力且結構恢閎，它彰顯出愛特伍寬廣的情感內涵，以及她既敘事詳實又探討心理真實的詩人眼光。」

這是本哀傷的作品，當我閱\讀這本書時彷彿時間是凝固的，被愛特伍用一層又一層的故事所包覆而難以逃逸，背景是一對姊妹與其家族，故事的主要線條從姊姊艾莉絲講給外孫女的倒敘回憶錄開始，故事有多重複雜的敘事結構，除了主軸與倒述以外，還有書中書「盲眼刺客」以及「盲眼刺客」文內的魔幻故事，一共四條故事來回穿插，但是彼此的結構間，不會有太過於黏膩的跳躍，所以閱\讀起來沒有太多「讀不懂」的壓力。

這本書帶給我個人兩個新的視野，一是讓人津津樂道的生動魔幻情節，書中書的「盲眼刺客」描寫一個被通緝的異議份子，和上流社會少婦女主角幽會時，異議份子對少婦敘述著他構思的故事－「辛克龍星球上薩基諾姆城內的盲眼刺客」，薩基諾姆城中的手工藝成就遠近馳名，尤其是編地毯，他們的地毯柔軟精美，踩在其上的人會認為自己踏上了由繁花及流水所交織的空氣。這種精細的手工只有童奴能夠勝任，然而因為極耗眼力，所以織毯的童奴到了八、九歲就會失明。於是，薩基諾姆城地毯的價值，竟然就以織瞎了幾個童奴為準議價，而這些童奴失明後會被賣入妓院，成為高價的童妓，如果讓他們的手指在身上撫過，會產生花朵盛開或者流水潺潺之感。同時，盲眼的童奴們也常是開鎖的高手，他們只要逃出妓院，就會成為在暗巷中割喉的盜賊，或者，成為索費高昂的盲眼刺客…..。

單單這段書中書的故事就夠吸引人了；然而，這本書的創作手法，卻讓我這位文學門外漢一窺出真正創作的殿堂；小說的世界不管採用第一或第三人稱，作者通常都是旁觀者，一旦作者和書中角色混搭在一起，往往會超越原本的小說架構，展現出不同的趣味。這種創作手法的目的並不只想說一個精彩的故事，而是企圖在創作過程中，不斷反省小說本身的形式與創作過程，運用「故事中的故事」在真實與幻境之間來回穿梭，用層層看似獨立實則相關的故事去打破層層框架，這好比攝影的手法，攝影中可以用破框的手法來讓作品產生想像力，小說的寫法更可以如此。

這種「書中書」的文體可以補足單線的枯\燥，也可以脫離現實的藩籬，更可以讓作者進入作品中，虛虛實實地交互使用，再由已經入戲的作者帶領讀者進入小說的封閉世界，藉由書中書的創作表演，闡述寫作的心情與創作的過程；除了本書以外，馬格斯．朱薩克的「偷書賊」、卡洛斯的「風之影」都屬於這種創作方式的經典。

ㄧ本好的小說是奠定在角色的塑造，有成功\的角色就成功\了一半；只是其它要素如文筆、故事、形式和意涵就不重要嗎？其實這世間不見得有太多好的故事或角色可以拿來當創作原型，平庸的人物不起眼的故事也可以透過特殊寫作方法，而增添角色與故事的好看度，就像本書艾莉絲與妹妹蘿拉的角色，如果只有單純的主線故事，恐怕僅僅是兩個在父權社會大時代下的沙文犧牲品，但是加了兩段書中書，角色就變得十分鮮明，作者用打破框架的寫法把尋常的大河式故事講得如此生動，讓她們的犧牲變得更加引如注目。

花了兩天讀了這本書才驚訝於創作的深奧與無邊，唯有不斷地閱\讀經典才能獲得殿堂的入門磚。

若把這本書定位成中文財經與文學世界的顛覆性代表作品，相信看過的人絕對會贊成這種說法，作者黃國華（簡稱總大）奇妙地把神鬼奇幻、寓言故事和財金的議題結合成一篇篇讓人捧腹更讓人省思的故事，這本書真的讓人眼睛為之一亮。書中的文章、小說除了剖析台灣政經環境險惡使讀者驚呼連連之外，總大的筆下所帶有的那種脫胎換骨的人生體悟，實實在在地讓讀者重新審視自己目前的生活與未來的人生規劃，

從作者筆下的一則則故事得到的並不僅僅只有對金錢與投資的重新啟發，同時也從故事引發了個人對台灣社會未來局勢的新思考。更難得可貴的是作者在網路與讀友的即時互動以及實在的生活交流，這是一般暢銷作家所無法做到的，總大所做的許\多嘗試在台灣來說絕對都是先趨者。

從本書看得書作者的文字已經正式進入蛻變，閱\讀本書更是讓人獲得新的閱\讀視角，我個人相信這本「我願意為你解盤！？」肯定會在台灣文壇史上立下一個重要的里程碑。