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嗅覺是大腦中最大的感官區域，也是最原始的
非常強大卻無法清楚明確地表達—―無法靠它做任何事（只能命名）
全部重音，無句法
嗅覺給人一種澄淨思慮的感受（不像聽覺和視覺）
嗅覺學（Osmology），相對於標識學（logology）

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【法國作家納塔莉．】薩侯特—
《趨向性》（第一本書）—―有點像「散文詩」—―這是薩侯特自己說的。
第一首創作於一九三二年。

一九三九年結集出版（德諾艾爾出版），一九五七年午夜出版社重出版，增加一九三九＋一九四一年間創作的六首作品。

這就是她的創作形式！—―她作品的結構是反小說，但她決定要寫「小說」＋以她的方法為基礎對小說提出重要的批評。

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斯佩隆加—―靠近羅馬的海灘

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老年時，大腦動脈血管淤塞—―腦部血液供給逐漸減少

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攝影對繪畫的影響：

1.偏離中心：主要物體在角落
（【義大利導演米開朗基羅．】安東尼奧尼、【瑞士－美國攝影師】羅伯特．法蘭克）。

2.運動中的人物：【19世紀英國攝影師愛德華．】馬布里奇。過去，所有人物都處於休息（靜止）或運動狀態的結束（亦即肢體動作伸展最開時）

比較布呂赫爾的舞蹈人物和竇加的《隆夏的馬》

3.了解視覺焦點：眼睛並不知道要對焦，這是一種自動反應，專注的功能。

在攝影出現之前，繪畫作品都是平均視焦。畫家的眼睛在各個平面之間移動，而每一處都會成為視覺焦點。

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底片【電影膠卷】的品質很重要―—影像是否帶顆粒；膠卷是新是舊（【史丹利．】庫柏力克在《奇愛博士》的作戰室連續鏡頭就是用二次大戰沒用完的新聞片膠卷庫存品）

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萬寶龍鋼筆（法）
斜體字（書籍著作使用）
閱讀愛倫．坡作品《魅力》和《悖理的惡魔》。

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【此處特別標示】偏離中心是現代小說和詩的重要技巧

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文字自有其堅實確定。書面文字可能不會透露（可能是隱藏）構思心智上的軟弱。印出之後，所有思緒都得以提升―—變得更加清晰、明確和可靠―—也就是說，它們會跟原創思考者分離。

所有的書寫都帶著潛在欺騙―—至少都有此可能。

跟【理查．】艾柏哈、【保羅．】田立克、德魏特．麥克唐諾和瑪麗．麥卡錫見面，收穫很大！

強納森【．米勒】：「從我認識崔凌以後就沒那麼看重他的想法了。」

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感性是思維才智的沃壤。
感性沒有語法可循―—因此，它會被忽略。

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閱讀評論會堵塞接收新思維的管道：文化膽固醇。
人的無知是個寶，不要隨便花掉。（【保羅．】梵樂希）