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    母親的詩,說出所有真相但說得歪斜;兒子的畫,大象無形,幾乎是不動聲色的空白,才顯露宇宙的一點行跡──如果不是如此極端的風格,這對母子合作的繪本《有人在嗎?》難有這樣節外生枝的恐怖詩意。 繪本裡的詩是工藤直子先寫好了,松本大洋才動筆配圖。圖成了一種回應,一種對詩的詮釋。母子對談時,工藤說:「如果只是用繪畫臨摹文字,或者以文字臨摹繪畫,無論對繪畫或文字來說都很浪費。」松本回答:「對於直子小姐的文字我...
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    Q:在《我,厭男》書中,你用廣大女性能產生共鳴的生活例證,闡明自己「厭男」的原因,以及父權體制造成的厭女文化與性別不平等。這本內容不算特別激進的書,卻因為書名沒通過法國的出版審查,引起國際媒體關注,反而讓原本印量不到五百本的手冊,變成售出多國版權的暢銷作。 爆紅是雙面刃,能協助倡議,卻也令你備受指責。你認為謾罵者為什麼會害怕你的文章,以及你的憤怒? A:絕大多數謾罵者攻擊的不是書的內容,而是我本人...
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    決鬥那天,讓我們請問少年(上)──詹佳鑫的青春少年學
    下午第一節課,在油膩鍋貼和汗臭味混雜的教室,少年剛吃飽,趴睡午休。他只能在手臂痠麻的夢裡感覺真正的光亮,一場沒有ABCD的冒險。等到老師開燈,走上講台,胃中壓抑著飽嗝的少年默默明白,有些飢餓,是永遠無法在學校被填滿的了。