●感性

以感性為中心的故事也是真人實境秀、脫口秀、歌謠節目、各種紀錄片中所需看重的要素。如同《無限挑戰》的〈雪車特輯〉，鄭亨敦腰部受傷，又與朴明洙發生摩擦，面對如此艱難的困境，成員們還是完成了雪車的試煉，在任務完成後，畫面中的成員們彼此抱頭痛哭。該節目的另一個企劃〈相撲特輯WM7〉則是歷經長達一年的準備期，總共製作成十集。成員們在節目中達成了連職業相撲選手都很難達到的目標，同樣引起話題討論。在容納五千多名觀眾的比賽場地中進行了一場場令人感動的比賽，也獲得觀眾的熱烈掌聲。而在〈Shall We Dance?國標舞特輯〉中，可以看到成員為了完成艱難任務而孤軍奮戰的認真模樣，在最終的競技大會裡的表現成果也令人動容。

我們可以看到，《無限挑戰》的雪車、相撲與國標舞特輯等都是以往綜藝節目沒有出現過的橋段。透過任務的達成過程，我們看到成員們在艱難的情況下認真與投入的身影，這些都是給予觀眾感動的代表作，同時也打破了綜藝節目只提供歡笑與趣味的既定公式。

提供感性故事的還有紀錄片，《北極的眼淚》、《南極的眼淚》、《非洲的眼淚》等「眼淚」系列的紀錄片從命名開始就相當感性。過去紀錄片堅守「命名必須客觀且不可帶有感性呼喚」的原則，如今硬邦邦的紀錄片也開始走向提供感性與感動的方向，在提供歡笑之前會先考慮能讓觀眾感動的要素。而感性的故事創作往後將會如何發展，如何隨趨勢變化繼續生存，則是我們需要觀察的部分。

●真人實境秀的全盛時代

目前可說是（韓國）綜藝節目的全盛期，並不是說過往綜藝節目不風行，而是以往的綜藝過於遵守喜劇跟情境喜劇的設定。而這其實也是故事創作的一種。

如今，真人實境秀不同於過往的真人秀面貌，帶有連續劇的起承轉合風格，且具有鮮明的目的與架構。真人實境秀的基本架構，就是每位具有不同個性的節目演出者為了成為最後的生存者或優勝者，在架構好、類似連續劇的劇本安排中努力執行任務。在此框架下，透過不同的演出者演繹出不同的可能結果，這就是真人實境秀與過往節目最大的不同。

真人實境秀，採用複數主持人的方式，並選擇調性不同的來賓，不拘泥於固定風格，才能夠獲得不同年齡層觀眾的喜愛。