• 「如果一個人天賦異秉，使得他渴望表現而且飽受折磨，那這種天分就一定會展露出來，不需自我懷疑。要知道，這種事書本無法教給你什麼。你的耳朵、頭腦和心就是你的學校。如果這些都有了，那就拿起你的筆把它寫下來，之後再去請教內行人的意見。」——莫札特寫給一個有音樂天賦、並前來向他請教作曲方法的男孩

•「旋律是音樂的精華。我會把歌唱家比喻成優秀的賽駒，而對位法作曲家則是老驛馬。所以聽我一勸，別畫蛇添足。謹記一句義大利古諺語「Chi s a più, meno sa」，意思是「學得越多，懂得越少」。——一七八六年，寫給英格蘭男高音麥可．凱利（Michael Kelly），回覆他關於是否該學習對位法的提問。

•「有關流行與否，請別擔心；我歌劇裡的音樂什麼樣的人都能聽，除了耳朵長繭的人。」——慕尼黑，一七八○年十二月十六日，寫給父親。雷歐波德曾擔憂莫札特的音樂對一般人來說難以親近，他在十二月十一日曾寫道：「我建議你在寫作時不僅要考慮音樂愛好者，也要考慮那些本來不聽的人。你知道一百個無知的人中總有十位真正的行家，所以別忘了何謂流行，讓耳朵長繭的人也願意湊耳聽聽。」

•「曲終時會是一片鬧哄哄，但這是一幕告終時必要的效果，越嘈雜越好， 越簡潔越理想，如此一來人們才不會吝於給出掌聲。」—維也納，一七八一年九月二十六日，寫給父親。這裡說的壓軸指的是《後宮誘逃》第一幕的三重奏。

• 「一般來說，小時候從沒嚐過棍子滋味、或挨老師一頓罵的人，長大後總以為能單憑才華與性情在藝術上為所欲為。有些人表現出眾，但永遠只能隨著人們的想法，毫無己見；另有一些人確有己見，卻不懂得如何發揮。你就是這樣。」——一七八九年寫給好友的信中，對一首交響曲的批評。

•「以演奏技巧而言里希特先生彈得很好，不過，您很快就會聽到那粗糙、費力、毫無情感滋味的琴音。他是世上最好相處的人之一，全無虛榮的姿態。當我彈奏給他聽，他總盯著我的手指，有天他說：「天啊！我終日虐待自己、練得汗流浹背，卻始終得不到掌聲； 但對你來說，朋友啊，這根本像是兒戲！」「沒錯，」我說：「我只是事先勤練，以免被你瞧見我力不從心的模樣。」——維也納，一七八四年四月二十八日，寫給在薩爾茲堡的父親。里希特這位莫札特推薦給父親的鋼琴家，也正前往該處舉辦演奏會。