關於這本書，我們要告訴你的是……

我們參與了一個破繭而出的世代。

文/幾存

回顧近兩年的華文創作，多以回憶往事及關注自身的情感為主軸，內容言及家庭，為過往賦予生命和溫度，如《天橋上的魔術師》、《彼岸的女人》、《道濟群生錄》。這些作者漸漸型塑出一種我們名為「私小說」的創作形式。然而，揮別耽溺的情緒，縱觀今年的華文創作，我們樂見於參與了一個破繭而出的世代。

當我們以破繭而出定義這一年時，理應提及過往。而過往，則為經典重設了一座舞台，經典於是重見天光，再度以新的面貌、不變的文字，來到讀者面前：曹麗娟在幾經掙扎後，決定回應自己頑強寧靜的讀者們，終於推出復刻版的《童女之舞》；初讀平淡實則深入，文字簡潔迷人已成傳奇，阿城的《威尼斯日記》也在暌違20年後重新問世。亦或是王小波的《黃金時代》，顛覆讀者對於文革不斷鬥爭的既定想像，回到人們的如常生活。

《童女之舞》的確讓人詠嘆，在《威尼斯日記》裡，找到了每個人心中那座理想的本邦。這些作品，或許仍屬「私小說」的範疇，以一種較為私密、出世的概念下筆。但一如我們前面所提及，今年的華文創作破繭而出，一些關懷所處的社會、用創作重述歷史事件......

與書交會的瞬間，及其他－作者如是說……

是生活計畫了我－《偽博物誌》創作自述

文/羅毓嘉

兩年時間可以完成甚麼呢？能寫出一本詩集，一本散文集，七百三十個日子，足夠讓台北股市從8000點衝上9000點，眼看高樓青雲起，轉瞬樓塌了，宏達電領著大盤一路下探6900點。兩年的時間，資本市場上景氣的震盪，反彈，谷底與高峰，生活，竟也能把一個人變成他原先所不認得的模樣。

「這是一部計畫性寫作。」《偽博物誌》的書封上這麼寫。

但其實不，不是的。從來並非我計畫了寫作。而是我的生活，計畫了我的全部。因為生活裡有時間蔓延，所以有了詩。

《偽博物誌》和前一本詩集《嬰兒宇宙》之間，坦蕩蕩，夯啷啷，兩年時間。但這兩年時間究竟我做過了甚麼我都在做些甚麼，其實無法簡而言之。似乎我也完成了其他的事情，好比中國時報的三少四壯專欄，然後集結而為散文集《樂園輿圖》，似乎，似乎更有太多的事情是我所難以錄記，倘若沒有這些字字句句積累，是記不住的。

回去翻閱它們，我的眼淚就要掉下來了。