《被埋葬的記憶》帶點寓言性的探索，它以龍的吐息和人的恩怨情仇做為書中失憶迷霧的來源，每個人的記憶因迷霧的存在消逝了，而一對夫妻結伴尋兒記成了破解迷霧的關鍵點，屠龍任務成為退居二軍的角色，取而代之的是無法言喻的悲劇往事和即將來襲的怨恨清算帳，說到最後，失憶與回憶終究是雙面刃的功能，不但劃開了書中很多人的人生，也改變了人對於失憶的想法。

日復一日的遺忘，今天過著今天的日子，昨夜的一切已成為無法回想的往事，這樣的生活發生在古英格蘭大陸的一對夫妻身上，在他們突發奇想要找尋住在遙遠地方的兒子前，他們無法記起前一晚的自己究竟做了什麼，就好像有人在他們前晚入睡後將記憶給狠狠抹去，艾索有天想起了一名留著紅色長髮女子，可是問過許多人，沒有人對於紅色長髮女子有印象，而妻子碧亞翠絲則是和其他居民搶奪一支小女孩給予的蠟燭，回想起以前也發生過同樣的搶奪蠟燭事件。

艾索和碧亞翠絲失去了以前共同生活的記憶，他們只記得雙方是自己的另一半，至於愛或是恨之類的記憶全數沒有被時間遺留下來，這點說來也很奇妙，牽繫他們在一起生活的是，失去記憶後的相互扶持效應，至於在他們尋子之旅中，遇上趁休假回故鄉懷念的船夫和故意在船夫面前宰殺兔子的老婦人的奇妙旅程，也很耐人尋味，因為船夫和老婦人的恩怨起源於船夫將老婦人的丈夫獨自先載到島上，導致老婦人再也無法找到丈夫，而船夫會做出這個決定的原因，在於傾聽夫妻雙方最珍貴的記憶後，他確認這不是一對相愛的夫妻，而載運他們上島的過程，剛好可以讓不相愛的雙方有了分開的時機點，不過愛與不愛只憑一面之詞就能換來真愛證明，讓人不禁覺得有點莞爾。

戰士的靈魂是什麼？是殺戮？是冷靜？或是嚴守諾言的存在，在艾索與碧亞翠絲的旅程裡，遇上自稱有戰士靈魂的少年艾德溫和遵守著和亞瑟王之間承諾的蓋文爵士，這兩個出場角色都很有意思，少年艾德溫是遭到龍咬傷後，被人群排擠的人，而蓋文爵士則是老邁的騎士，習慣穿著老舊的盔甲和騎著老戰馬行走於大陸之上，看起來似乎無法忘懷擔任亞瑟王騎士時的風光時刻，而這兩個人物的出現也暗示了艾索與碧亞翠絲這對夫妻接下來的旅程，必須在戰亂和人群對於葵里格的恐懼裡不安地度過。

在後半段的劇情裡，隨著迷霧的效力減弱，艾索和碧亞翠絲逐漸拾回往日的相愛相恨記憶，愛與不愛在失憶的期間裡成了不再重要的課題，只是當回想起的往事愈多，愛與恨的邊界就愈顯得薄弱，艾索曾說過一句話：「我剛才在想，老婆大人。這些年來，要不是迷霧奪去我們的記憶，我們的愛會不會這麼堅定？或許是它讓舊傷口得以復原。」

放下書後，只能說《被埋葬的記憶》的確是一本不錯的小說，作者將記憶、亞瑟王騎士、龍、屠殺歷史以及愛融合成一則帶點奇幻意味的寓言，每個人都在找尋著什麼，試著在其他人面前掩飾著真實自我，可是隨著記憶的回籠，秘密不再是秘密，反而成了致命的魔藥，逼迫每個人都得做出殘酷的抉擇，然後留給被遺留下來的人無限的悔恨與找尋更多的理由來說服自己的行為是正確的，最終他們的人生以一連串的驚嘆號為自己的所做所為寫下了結局。

放下這本書後，我只有一個想法，這是一部極佳的反烏托邦的小說，作者在演繹末日過後的人類進化史時，也沒有忘記人類文明最高呈現的科技存在，讓基因科技與病毒肆虐成為書中人類始終無法擺脫的浩劫，而所有倖存下來的男女則成為新一代的亞當與夏娃的代言人，他們有的人已失去了人性，有的人則期待著成為人類生命的延續載體，在他們的生活裡，充斥著滄桑與希望，但這不就是人類進化史裡最重要的堅韌精神，那永不放棄的毅力讓人類的生命無論歷經多少人類或是生態浩劫，始終都能夠一直延續下去。

本書以園丁會的夏娃六桃碧為主線，從她的角度可以看到人類世界的荒涼和已然失控的生態平衡，原本該是物競天擇的自然環境，變成舊型人類與新一代基因人類取得平衡的角力，而草食性的天真版的亞當與夏娃就是經基因改造的「克雷科人」，克雷科人喜歡唱歌，對於炎涼的末世環境視而不見，整個世界對於他們來說才要開始，他們崇尚並歌頌創造他們的父親克雷科，在他們為了守護雪人與其他園丁會成員會合後，文字與科技也慢慢進入他們的世界。

克雷科人全都開始講話。「雪人一定要和我們一起！我們應當把雪人帶回他的樹上。」「這就是他喜歡的，他喜歡樹。」「對，只有他能夠與克雷科交談。」「只有奧麗克絲，她創造了動物。」「還有克雷科如何趕走混亂」「善良、仁慈的克雷科。」

書中作者架構的末世社會，可以說是顛覆了諾亞方舟的想法，在這裡人類不再將希望寄託於諾亞與他的方舟，而是將自己視為創造神的存在，他們透過合成基因去創造眼中只有性和純真的新人類品種「克雷科人」、擁有思考能力的器官豬和更多種奇特結合人類與動物基因的生物，但即使如此，人類困境還是沒有改善，他們陷入與自己創造的生物戰爭裡，只能盲目地逃亡，而本書起初的兩名女人的逃亡史，就像是這場戰役的犧牲品，她們其中一人被痛彈場人二人組追捕到後，就淪為性暴力的受害者，最後好不容易在雪人吉米的協助下，逃往另一個暫時的避風港，與其他原本相識的末代男女會面，這也意謂人類的未來終將轉向新方向。

「我們都是腦力奴隸，」海牛說，他插著另一塊肉，「一群被俘擄的科技精英，為克雷科操作他的進化機器。他真是一個嗜權的人，以為自己能夠打造出完美的人類。但也不能說他沒天分。」

「還有那些不能說不的女人。那個用顏色標示荷爾蒙的特徵，你不得不佩服他想到的這點。」吸蜜蜂鳥說。

在末世的終曲，原先園丁會的重要成員黑客澤伯與宗教領袖亞當的故事，也在書中成為重要的重頭戲，他們是一對從小到大幾乎都在一起生活的兄弟，只不過澤伯沉迷於網絡犯罪事業，而亞當則是投身宗教怪人秀行列，最終兩人合成「瘋狂亞當」的一切，讓亞當、夏娃與信仰在書本構成「園丁會」裡一套套複雜的系統，也是這群末世人類透過組織、新生物等理念交錯發展出求生時仰賴的信仰系統，他們希望透過信仰去實現祈求平安的心願，可是各自的組織系統在人類私心的運作下，變成了實現科學家最瘋狂的神蹟計畫，也讓人類和新生物成為這場科學實驗的犧牲品，這是一場無法避免的生態浩劫。

很難去說什麼才是正確的選擇，從本書最初的洪水開始，這群末世男女就選擇了不一樣的諾亞方舟救贖，他們不依靠上天的旨意，只想讓基因改造後的物種可以和人類共生共存，他們帶給新物種更強悍的生命力和破壞力，並創造出「園丁會」宗教團體，結果最後還是敵不過人性暴力、貪婪陰暗面，而他們的故事也成為見證末世時代以來的變遷，像克雷科創造了基因人類克雷科人卻早逝於末世之中、吉米雪人和澤伯代替克雷科成為克雷科人的信仰中心、亞曼達在痛彈場人的襲擊下，成為遭受性暴力的受害人…這些生死交錯和傷痛持續出現的光影，已成為他們生命裡不可缺少的一部分，也讓他們得以更坦然地面對後續生命裡的大小風浪，最後擁有舊人類和基因改造新人類的嬰兒出生，象徵著人類世代的交替，畢竟當一切的理念已然顛覆在無可奈何的環境裡，人類文化轉瞬間消失於生化浩劫和末世環境下，所有一切文明的考量也不再是那麼重要，因為只有生命的延續才能改變未來。

不管在那個時代，傳宗接代都是最重要的事，而在《化學花園 1》裡，作者將傳宗接代的迫切性與人類科技演變的惡果相互結合在一起，形成了一種奇妙的人類種族斷層，在書中第一代人類是指未基因改造的人類，活到古來稀也沒有問題，但是他們的下一代基因改良人類，卻出現了異常狀況，男孩只能活到二十五歲，女孩則是二十歲，幾乎沒有人可以打破新人類身體的病毒入侵時間，也因此出現女孩成群地被人偷擄走，最後淪為富人們的新娘們或是妓女，亦或是死亡的下場。

當人類為了將基因改造成健康長壽的新人類，卻引發了新一波的人類滅絕，老一輩的人看著兒孫們一個個在二十開頭的年紀就殞落，每個人都在計算自己還有多久的時間可以活著，這樣的場景真的讓人感覺很可悲，可對於書中三名少女西西莉、萊茵、珍娜來說，她們是那群被擄走的女孩的倖存者，其他人沒被挑選上的女孩都遭到槍殺的命運，她們帶著恐懼與鮮血的記憶走入了即將喪偶的林登總督之家，世界就此進入了一個由奢華打造的世界，有著僕役的服侍，還要等待著林登總督在他的大老婆蘿絲夫人亡故後，一一讓她們懷上孩子，其中最樂在享受婚姻到來的是年僅十三歲的西西莉，而萊茵、珍娜則是抗拒著成為林登總督的妻子。

這不是一個夢幻版的王子公主故事，它反而是帶點諷剌意味，女孩在書中世界淪為沒有自由的奴隸，只是等待著在大限到來前，將自己的一生貢獻給生子這件大事上，而在她們沒有成為任何人的新娘前，都有可能會被採花賊給帶走，而採花賊角色在書中角色的是為富人們搜尋活著的女孩，並趁女孩的家人不注意時偷偷將女孩們一個個偷出她們的安全圈，再將她們帶到富人的面前，像在少女萊茵的記憶裡，她們就像是滿車的商品一樣，被買主挑選出最好的商品，其他的劣質品則面臨被銷毀的命運，而萊茵覺得自己能夠死裡偷生的原因，在於自己擁有一雙異眸(左眼藍色、左眼褐眼)的關係，但在進入到蘿絲夫人的生活圈後，她才發現自己如同蘿絲夫人說的一樣，她就是蘿絲夫人的代替品，外型和模樣幾乎與蘿絲夫人相差不多，在最後這成了她可以獲取自由的籌碼。

這三名姐妹妻與富豪世家形成了一種豪門世家的家庭爭鬥，從想要拯救兒子脫離病毒魔咒的父親沃恩戶長到不知世事的兒子林登總督，再從逝世的大老婆蘿絲夫人到新納進入豪門的三名少女妻子，他們都在為了自由與長壽搏命，但是無法脫離的枷鎖讓太多置身其中的人選擇了認命，而少女萊茵有著想要再見到孿生哥哥羅恩的願望和對於官邸一名僕役蓋布利歐漸生心動感覺，才讓她有了想要為自己人生奮鬥的動力，只是一路周旋於新婚丈夫和動心的人，她的世界彷彿在同時被切割成兩種面具世界。

讀到最後，看到官邸內姐妹妻的相繼逝世和極想獲得更多子嗣的林登總督，再對比著拿著死屍做研究的沃恩戶長，真讓人覺得有種不安的懸疑，不過無懼的女主角萊茵為已然失寂的世界帶來了活力，讓不可能任務變成了可能，也讓人期待她在重獲自由之後，將要迎接的新生活挑戰。

旅行不會讓一個人成為超人，但是卻可以讓一個人從一成不變的生活裡暫時脫離出來，去體驗其他不同習慣的生活，當你感受著在旅程中遇見的一切，也會自然地比照著異地與熟悉環境的不同，並從中獲得某些想法，這樣的經驗印證也發生在《行旅，在深邃亞細亞》一書的作者身上，他從紐約返回台灣的途中，捨棄了人文歷史豐富的歐洲，來到了溢滿驚奇旅行經驗的印度。

只有當一個人脫離了自身的安適圈時，才能看到世界的其他樣貌，每次的旅行其實也是一種重新認識世界的方式，在書中作者分享他去到印度的旅行經驗，從選擇印度做為起發點開始，他的旅程彷彿陷入一種人潮裡的混亂世界，太多的人擠上大眾交通工具、太多的嘟嘟車司機在火車站出口外駐守、太多的人等著詐騙觀光客一筆、吃了不乾淨的食物帶來了腹瀉經驗、搭火車途中遇見印度種姓制度帶來的不平等人權、買一張車票需要在無數個櫃台排隊確認…聽起來似乎作者的旅程充滿了許多的意外，但這不就是旅行的真諦，逼迫著每個人在有限的時間內做出自己覺得正確或是事後懊悔的決定，然後從中學到更多的人生經驗。

一個人一雙腳能夠走得多遠，每次落下的足跡是否已經成為一瞬間的永恆，雖然帶著這樣的質疑，但旅人的步伐是無法停下，只能一直前進著，探索著更多旅程的可能，而在作者一路行過帶著燒塑膠氣味的孟買、無法閃避的牛糞、加爾各答新德里後站的尿牆…等等，東南亞國家的旅行經驗成了一種忍讓與妥協的經驗，可奇妙的是在他的旅程裡，台灣背包客成為少數族群，最多的是歐美背包客，這也讓我想到，在剛離開幾個月的歐洲旅行，我幾乎可以說是沒有遇上台灣背包客，碰到最多的是來自其他國家的背包客。

跟隨著作者的旅程記憶，一路走進印度、緬甸、寮國、越南、印尼、峇里島、新加坡、馬來西亞、聖母峰基地營，東南亞的亞細亞人文風情也在他的所見所聞裡緩緩展開，形成一個外來客以自我文化意識思索異鄉的文化，作者在印度搭上午夜快車，他持有一張三等車廂的火車票，卻找不到可以睡覺的地方，求助一名年輕人後，年輕人的反應是把坐在對方位置睡覺的人搖醒，直接叫他縮到角落去睡，把空下來的位置給了作者，這也凸顯了在印度的種姓制度下的政經社會的不平等，如果同樣的情況，發生在台灣，想必早就爭吵起來。

旅行的本質，是暫時放下一切，去追逐另一個自我的夢想，旅人一步一腳印踏上異鄉的土地，遇見不同的事物，在不同的味覺文化感受到衝擊，但不管我們的旅程再長、再短，最終的終點還是回家，可以說旅行就像是搭乘長途火車，每個人都是火車上的乘客，只是看待窗外風景的角度不同，造就了不同的記憶，而在《行旅，在深邃亞細亞：穿越國境，一萬五千公里的孤獨歸旅》一書裡，作者的旅行記憶、思索與東南亞風情形成了一種絕妙的節奏，不斷地吸引人想要繼續閱讀下去。

沒有夢想、沒有愛的人該如何找尋自己的落點，特別在隨波逐流的情況下，看著他人的成功，自己的失落後，又該如何調適？在本書的開頭提到一個沒有夢想、沒有愛的姐姐，看著自己的弟弟成為一名知名的建築師，看著弟弟與他的兒子對於生態環境的互動對話，讓她在帶著小鳥巢回家的那刻起，便開始了與自然、與自己的對話，大人模樣的她再次穿梭時光記憶，回到有爸爸、有弟弟記憶的童年，尋找被時光遺忘的自然以及與自我對話的交流。

童年記憶是自然、是自己純真傻氣的一面，也是最容易被現代世界遺忘的一面，而書中小女孩的樹旅程記憶就是從拋下現代世界的一切開始，她來到了大樹圖書館，遇見了一名樹人，也為了解答自己提問的問題：「如果不是愛不是夢想，這個世界會是什麼樣子？」，她坐上了與童年記憶相似的紅色單車，一路跟著樹人去探索七個即將被偷走的未來，首先是蜜蜂的消失，會引發糧食危機和饑荒，接著是為了讓牛吃得更多的牧草，迎來了新的沙塵爆區域和新沙漠的出現；後續是為了容納更多的人口居住和科技提升，樹木逐漸消失在孩童的記憶裡，空氣不再是老一輩人記憶中的清新，於是科技填塞了失去與自然互動的空間，成為每個人生活不可少的生活伙伴，然後慢慢地冷漠與對生活麻痺的文明病也進入每個人的心，讓社會亂象層出不窮。

騎著單車的樹人與小女孩，看著地球上的人們為著貪婪、為著寂寞，讓地球變得不再像是綠色行星，反而引發覆巢之下無完卵的效應，四季不再分明，春天更是在歲月裡成為名詞，取而代之的是溫室下的生活環境，讓人感覺這不只是一本只是在訴說著如何追尋夢想與愛的繪本故事，同時它也是在反應著科技與人口增加如何改變了人們生活與地球生態，只要是住在地球上的一份子，都沒有藉口可以將自己排除於世界部落之外，因為我們所做的一切，都會影響到共同居住在地球上的人們。

走進繪本風格的童年追尋之旅，讓人對於作者繪本筆觸下的人物感到有所感觸，像書中那個不快樂的小女孩背負著不被愛的陰影，卻忘了在更多的時間裡，來自家人的愛從來就沒有間斷過，直到樹人帶她重溫了童年與現在時光交錯的旅程，才讓她看到了世界除了自己之外，還有一個由無數的人發起的世界部落，而在途中出現的貪婪砍傷了樹人的景象，其實也帶點自作孽不可活的因果循環意味，特別是在後來樹人的真實身份揭開之後，小女孩才明白永遠都是同樣的一隻手造成「水能載舟，亦能覆舟」的道理，而愛與夢想其實早已經在身旁，只是它們被太多的失落與誘惑給掩蓋了，只有等自己回歸到最真的一面時，才能明瞭自己想要的事物究竟是什麼。

《虐殺器官》是我看過最懸疑和富有死亡想像和殺戮場景的小說，故事中的主角薛帕德上尉一直在母親的亡魂與真實屠殺世界徘徊，他的生活是無止盡的暗殺行動，他出身於情報單位，專責是暗殺行為，連他在內共有四名成員在執行任務，也因此他到過許多戰亂之地，看過許多被開膛剖腹的屍體，而這也是他為何會受理命令的原因，他必須找到一個在這些地方引發大規模虐殺事件的男人，因為那個男人只憑一己之力，就讓他踏足的地方都成了屍橫遍野之地。

我看到剛剛那名埋頭於輪胎痕、頭部中彈的小女孩，還有背部中彈、臟器從腹部流出來的少年，以及在坑洞裡被火燒的人們，都和我們一起走入死者的行列。

一支隱身於國家機密之後的隊伍，是負責收集情報與暗殺任務，可是對於他們這支隊伍來說，長期殺人的後遺症成了自己無法擺脫的罪孽，他們看過太多的死狀淒慘的屍體，到最後自己也奉命殺害這些造成大規模虐殺的外國將領們，在讀這本書時，一直感覺到他和同仁間總是有被死亡氣息包圍的感覺，後來他們其中一名成員艾力克斯選擇在汽車內開廢氣自殺，艾力克斯成了薛帕德上尉認識的第二名自殺者，而第一名自殺者是他的父親，當我看到這裡時，覺得薛帕德上尉的人生很滄桑，父親自殺身亡，母親被核爆波及，自己又是在做著國家見不得光的暗殺工作，這樣的生長背景，也造成死亡成為他生活裡最常思索的問題。

艾力克斯說，地獄就在這裡。

他說地獄就在腦中，所以我們無法逃離。
主角薛帕德上尉與亡靈母親的對話，讓人覺得有種溫馨中的心酸，因為主角的母親在受到核爆攻擊影響後，她整個人了無生氣地躺在醫院病床上，直到兒子同意拔除母親的維生系統，她才能真正死去，可是做為兒子的薛帕德上尉，始終覺得是自己殺害了母親，因為他同意了不讓母親再繼續活下去，但是如果活著在失去了大部分知覺和皮膚嚴重灼傷後，只能像個植物人般躺在床上，讓維生系統繫住最後一口氣時，那樣的活著真的能夠算是活著嗎？

「媽媽，妳的皮都被剝掉了耶。」

我說完，媽媽聳聳肩回答：

「因為我在核爆中被燒成這個樣子。」

「媽媽應該是死在華盛頓才對啊。是被我殺死的。」

「殺死我的是車子。終結我的生命的是醫生。我的兒子啊，殺死我的並不是你啊。」

「可是只要機器繼續運作，媽媽就會繼續活著。」

「那種狀態還能算是活著……別開玩笑了。」

「可是妳的心臟還在跳呀。」我用快哭出來的聲音說：「媽媽……有一種說法是，只要心臟還在跳，幾個內臟便還有功能，這就算是活著。可是我覺得這種想法很落伍。」

追蹤到約翰．保羅的蹤跡後，薛帕德上尉便偽裝成想要學習捷克語的外國人，成為約翰．保羅的女人露西亞的學生，可是最後還是被約翰．保羅一行人發現了，不但被抓起來痛毆，還聽到約翰．保羅發表的虐殺文法，他說殺人是為了保護更多的人，保護自己珍惜的事物，但是人類如何在看似無止盡的時光裡，讓良心與罪惡成為搖擺不定的不倒翁，然後無所謂地在不停搖擺裡找到麻痺自己知覺的方法，書中給了一個說法，就是忘了自己曾經擁有過的情感反應，將一切的殺戮的理由都推給愛。

愛是生命中最美的緣份，但是書中的愛卻像一把銳利的劍狠狠地刻劃在每個人的心上，約翰‧保羅在塞拉耶佛核爆事件失去了妻女、露西亞為約翰‧保羅與自己犯下的外遇過錯感到懊悔、薛帕德上尉為母親的逝世感到沉痛…然後一切始於死亡，最後也終於死亡，這或許就能代表書中人物的悲痛原因。

放下這本書後，我想薛帕德上尉的選擇很出乎人的意料之外，愛與保護到底該如何界定才是最正確的？選擇與死亡為伍的生活，真的能夠完全做到漠視情感的存在嗎？我想，這從來就沒有一個答案，可是我卻在書中這個充斥戰亂、死亡、救贖與罪惡感的世界裡，看到一種渴望被救贖的呼救以及盲目尋覓支撐自己活下去的生存理念。

我不需要諮商。
我需要的是懲罰。
我需要一個對我做出懲罰的人。
到目前為止，我犯下了許多罪行。我希望我可以受到懲罰。

「做自己生命中的英雄」或許很適合用來形容三腳三部曲的最終章，因為書中四位出場的少年威爾、亨利、長矛、費里茲在與脅迫人類的三腳進行生命搏鬥時，其實也是在與他們本身不完美的自己決鬥，他們看著三腳對於人類的欺淩、傳遞著從三腳之城得到的主人資訊和為了打倒三腳各自做好不同的任務準備…，這些事物讓他們的心智在短時間內得到快速成長。

三腳狩獵人類的場景，在書中的狩獵日裡出現，那些人類都是死刑犯，在狩獵日當天會被放出來，然後由三腳去處決他們，這也成為當地人類最重要的節慶活動，讓人想到歐洲的圓形競技場裡，也是這樣的場景，由奴隸互相博鬥或人與獸鬥，而坐在競技場上的人們則在一旁享受他們相互殺戮的快感，這也是少數在書中會出現較有殺戮的畫面，其他的描述就是圍繞在人類如何成為三腳的奴隸和他們失去思考能力之後的盲從三腳行為。

讓衝動淩駕於理智之上的威爾和壓抑著憂鬱氣息的理性費里茲形成一組鮮明的對照組，也讓他們的個性在人類組織指派打倒三腳任務時，變成不同程度的阻力及助力，像是威爾總是很衝動地想要做點不一樣的事情，去呈現自己優於他人的一面，就拿開飛機一事來說，威爾無視已有飛機駕馴員的事，一心想要力求表現，他覺得自己潛入三腳之城內，成功與其他人合作將酒放入三腳的飲水之中，導致城內的三腳全數昏迷是件偉大的事，也造成他覺得攻破三腳陣線非他莫屬的感覺，在知道自己無望成為飛行員後，只好心不甘情不願地接受熱氣球升高的任務。

狩獵與被狩獵的場景，在書中先前的三腳與人類戰役中開啟，後來又在人類自身的利益衝突裡出現，世界國際組織也許可以在共同打倒敵人的前提下出現，但是當和平之際時，每個國家乃至於個人的私心都會讓國際組織無法對彼此的要求達到共識，這就是國際關係，也是故事尾聲，人類揮別了三腳統治時代，進入各國自治時期的開始。

三腳三部曲到此也畫下了句點，少年英雄們在合力擊垮了三腳之後，各自找到了想要從事的工作，後來又因為國家的混亂統治，決定再次出馬成為國家的支柱，畢竟混亂的社會是不能讓人民安居樂業，只有挺身而出時，才能為自己的國家盡份心力，也許本書在描述三腳和人類的爭鬥上有點輕描淡寫，但也不失為易讀的科幻小說。

三腳征服者前傳故事帶點外星人入侵地球的想像世界，從少年勞瑞、安迪的眼前先行帶出三腳在人類眼中的模樣：「一個龐大無比的灰綠色半球艙，底部是平的，看起來沉重地浮在半空中。但其實不是浮著；一條像高蹺一樣的古怪長腿在空中劃出大弧，就踩在農舍右邊的地方…半球艙的底部出現一個像透鏡的開口；它把他拿向那裡，塞了進去…」後來這些在少年們眼前出現的三腳遭到軍方的殲滅，但三腳的入侵行動才正要開始進攻地球。

以青少年科幻小說做為三腳征服者故事的主軸，很明顯地作者筆下故事的重心是放在三腳如何征服人類的過程以及生活在三腳統治下的無意識人類，也就是被三腳洗腦後的人類世界，從最先的三腳被殲滅後，三腳秀就成為世上最引人注目的電視節目，後來演變為三腳成為每個不同故事的救世主，就像是把灰姑娘故事的王子替換成了三腳，而每個收看了三腳秀的人，都受到某種程度的催眠，甚至到了後來，還成立了三腳村和高呼三腳萬歲的群眾。

前傳的故事不同於三腳征服者的三部曲故事一樣，前傳主要是在敘述三腳如何靠著科技的力量吸引了人類紛紛無意識地做三腳奴隸的過程，它就像是個無法被摧毀的信仰中心，每個人都像是著了魔似的效忠三腳，像勞瑞的妹妹安琪拉為了迷你馬沒有去看病重的外公，卻因為看了三腳秀後，做出了放棄迷你馬的照顧和想要獨自搭車前往附近的三腳村，後來勞瑞的姑丈也成了瘋狂的三腳信徒，帶著自家兒子上門，試圖要在勞瑞落單之際，為他帶上象徵三腳信徒的帽子，所幸後來被勞瑞的奶奶給擊退。

在混亂的世界裡有人走入毀滅道路，就有人走入和平之道，像勞瑞一家為了躲避來自三腳的侵害，勞瑞的父親放棄了自己的家，帶著家人集體搭機前往妻子伊爾絲所在的瑞士，結果在那裡受到了瑞士人對於英國人的歧視，也引發了三腳信徒的想為勞瑞和安迪帶上帽子的舉動，最後他們一家逃到了山上，遙望著山下一群失去理智的人，放火燒毀了妻子伊爾斯的父母親的家園，也讓他們展開另一段的人生，就是以白色山脈為主，去組織打倒三腳的反攻組織。

讀到最後，我想《三腳征服者前傳》雖然並沒有多著墨三腳的科技文明，但是把三腳入侵到進攻人類世界的故事節奏描繪的相當富有想像力，同時也將人類對於獨立自由與道德意識的想法投注其中，讓書中故事裡人類與三腳故事顯得更為真實。

每間房屋都有屬於它們主人的故事，當你把一個地方視為家時，家裡的一磚一瓦都會凝聚成人們難忘的記憶，而本書正是透過房地產經紀人和房屋來述說著小鎮居民的生活起居和從來沒有消停過的八卦小道消息以及每個人都無法避免的感情糾纏，其中讓人覺得最特別的是，敘述主線是一名有酗酒習慣的房地產經紀人，她的不完美缺點與小鎮上人們此起彼落的攻訐和情感糾葛形成一個絕妙的對比戲。

酗酒就像是一個第三者，在悄然無覺地就輕易毀滅了自己以及別人的家，特別是在新聞媒體上，酗酒造成的惡果更是時有所聞，而在書中的房地產經紀人希蒂．古德身上，自然也毀了她與女兒的關係，她留給女兒的印象是酗酒到常常醉倒在地上，無時無刻都在喝著酒，但是對於希蒂．古德來說，她覺得自己只是醉倒了，並沒有做出什麼壞事，即使她已經無數次因為酗酒忘記自己做過了什麼，可是酗酒後的模樣和車子不時撞爛的情況卻在她酒醒那一刻告訴著她，她又酗酒鬧事，最嚴重的一次，是她又喝掛了，被男友發現她的車子前面的擋風玻璃破碎了，她身上的衣服都是血跡斑斑，而另一名鄰居的小男孩也在那時失蹤了，可她完全不知道自己醉倒後做了什麼事，才會讓車子和自己都是鮮血加傷痕累累地被發現。

進入一個人的家，也等於進入居住在裡面人們的心靈世界，每個人的家中都是呈現出來都是人們內心的另一面，像是希蒂．古德的家中充滿了孤寂感：「廚房裡，水槽邊的碗架上擺了一只馬克杯和一只酒杯，我每天用手刷洗。我很少煮飯，在回家的路上外帶日本料理，並且用紙盤盛裝，在書房的電視前吃。」她是一人獨居，她的兩個女兒則住在其他地方；至於委託她售出房子的鄰居凱西，她的家裡就像是一團混亂，因為她的兒子傑克是個身心殘障者，特別無法忍受被人觸碰到，會引發他一連串情緒失控的反應，也造成凱西的家裡充滿了髒亂與混亂，同時也凸顯出凱西一家人的困境，凱西與她的丈夫都為兒子的殘缺傷透了腦筋，他們要賣掉房子的理由，就是為了讓兒子傑克可以得到更好的治療和未來可以安置的地方。

在一個地方生活久了，除了親情上的牽絆外，就是愛情與友情的滋生發展，書中希蒂．古德原本一成不變的生活在富太太蕾貝卡與她的兩名年幼兒子的加入後也變得風波不斷，首先是蕾貝卡與希蒂．古德因房屋交易而認識，後來透過希蒂．古德的敘述，讓人看見富太太蕾貝卡如何在格格不入的鄉間找尋丈夫不忠後的心靈慰藉，沒想到最後引發了兩個家庭的婚外情風波，而她自己也身陷舊情與酗酒漩渦中無法自拔，可以說她的人生因為酗酒成了兩種不同的樣貌，在她自己的眼中，酗酒是一場無法捨棄的救贖，在醉酒中，她的孤寂得到了快樂，可是卻也失去了醉酒後的荒唐事記憶，而在清醒的時刻，她總是感到焦慮和不安，一心都在期待著酒精王子前來拯救和釋放她不快樂的靈魂。

在閱讀《房事好犀利》的當下，我看見了屬於鎮上的是是非非，也看見置身小鎮裡的每位居民快樂與憂鬱的一面，他們的人生在房子裡上演的情感糾纏下成就書中一幕幕無奈或是溫暖人情味的場景，其中嗜愛酗酒的房地產經紀人希蒂．古德更是將自己的美好人生與酗酒掛勾，她曾被女兒要求到赫澤登戒酒，可是卻在戒酒回家後，又自行開創了地窖品酒、睡前品酒的酒精慶祝大會，甚至還出現了幻覺，以為某些認識的亡者在死前曾與她暢談並喝下大量的酒，直到她頓悟人生最重要的事，不是愛上一個人，而是學會為愛自己的人多關心自己一點，才讓她重新踏上真正的戒酒行動，才為自己曾經有過的酗酒戲謔人生劃下句點。

來到二部曲，三腳的故事轉換為古文明結合外星人入侵地球的想像，而人類在其中扮演的角色是寵物、是奴隸，必須在加冠之後聽從來自三腳主人的命令，絕不能有異心，而其中也有一群人成功地脫離了三腳的控制，他們稱之為「自由人類」，自由人類的成員不多，但是他們想出了一個方法去得到瞭解三腳的資訊，就是派出載著假頭冠的少年們，去角逐運動競賽的冠軍，進而取得接近三腳的機會。

在書中威爾與亨利、長矛努力鍵練自己就是為了成為運動競賽的候選人，因為自由人類只能派出三名運動代表，而最後威爾雖然個子小，卻勝在力氣大，得到拳擊比賽冠軍的機會遠勝於其他人，長矛也順利入選運動員代表，唯獨亨利被費里茲這名殺出來的黑馬給淘汰，於是三名少年背負著間諜的任務上路了，而帶領他們走到三腳之城的是靠著驢子產生前進動力的駁船—妖精王號。

作者在本書裡，呈現出威爾這名角色的悲歡離合，他在這次的任務裡必須不斷跟認識的人分離甚至是看著他們死亡，而在三腳之城裡，當威爾以奴隸的身份在三腳世界探索時，他就像個莾撞的青少年，擁有膽識卻不夠聰明到知道如何尋找線索，所幸與他同行的費里茲比他更快地瞭解城市規則，才能夠順利找到三腳的秘密。

在找到可以打敗三腳的秘密後，威爾他們開始想著要如何逃出三腳之城，只是在重獲自由之前，費里茲這名被賦予悲劇色彩的沉默英雄，在三腳的奴役下，一直都是過著被痛毆的日子，甚至最慘的時候還被打進了醫院，差點就要被送往幸福解脫之地，而威爾相較之下，只受到他的三腳主人一次痛打，其他時間就等於是他的主人寵物，還帶他去看了美之金字塔裡被收藏起來的人類美少女標本，正因為如此更加深了威爾想要逃出去的決心，他必須要讓三腳資訊回傳給自由人類，才有辦法拯救長期活在三腳威壓下的人類，也讓人期待接下來的最終曲，威爾一行人又會以什麼樣的反抗活動來讓人類獲得新生的自由。