當LOHAS飄洋過海到台灣成為顯學，人們一面鑽進有機商店採購，一面大嘆：有很多沒良心的農民……。為什麼會變這樣？於是你翻開這本書。人民的消費可以樂活，農作的栽種可以有機；可是當這片土地再也無法孕育稻穀\，當我們只能被餵養以飄洋過海來的食物，管你今天LOHAS了沒，很抱歉，一切都已來不及。

一天到晚睡覺的貓也可以成為旅遊良伴？這是在看過《帶著貓咪去旅行》之前從未有過的想法。原來，黑貓NORO是隻受過「帶出場訓練」的貓咪，嗯，我想我家的豆花貓還是只能繼續過著居家生活吧。雖然失望，但本書卻提醒了我：「什麼事也不做，就是度假的精隨。」哈，這不就是貓族的人生觀嗎？貓咪果然跟悠閒的歐洲很相配啊。

本書的文字跟照片都非常可愛，就算沒有激起讀著帶著愛貓愛犬去旅行的慾望，至少也會有「立刻拿起相機為他們拍照」的衝動。看NORO與巴黎鐵塔一同入鏡，讓我聯想到電影《愛蜜莉的異想世界》裡那尊周遊列國的小矮人，把老套的明信片風景，變成獨一無二的旅遊記憶。

因為要趕上駱以軍這學期最後一堂課，我必須利用週末二天不到的時間讀完《感情遊戲》。我已經許\久沒有離開馬桶，無所不在的讀著一本書。於是，它沾染上蘿蔔糕醬汁，以及激濺出的伯爵茶，也成為理所當然的事。
不知道是因為我讀的是一本好小說，還是因為我即將重溫十年前的學生生活，我內心充滿興奮。我開始幻想，如果老師打算整我而點名要我說上一段什麼的時候，我該如何應對。神奇的是，一向以為生活乏善可陳的苦命上班族的我，竟然在腦中把文字組織起來，喔，我有話說了。
當時我想，好，如果要說說《感情遊戲》，我要挑〈家傳家具〉來講。當我看到這篇的最後一段時，起了一片雞皮疙瘩；其中一個原因是，我確信我見過這段話，那種熟悉讓我莫名的恐懼。別怕，google會幫你找到任何解答。事情要追溯到2004年我以椎名林檎歌迷的身分開始看起董啟章的書，上班摸魚時也拼命以董啟章為關鍵字尋找所有相關網頁，其中一篇，就是駱以軍與董的對談，駱引用了這段話作為結尾：「這就是我所要的，這是我以為必須留意的，我就要我的生命像這樣。」
這段線索對於我要講〈家傳家具〉並無幫助，不過，我想老師會引用這段話，大概也是出於一種震驚感吧。在小說中說這段話的「我」，正是一個作家；同樣正在走向作家之路的我們，正好可以觀摩「小說中的作家」如何以生活為題材書寫；而這二者的連接點，正是艾利絲．孟若。
〈家傳家具〉裡，有一位看起來很神氣的表姑媽，對青少年時期的「我」有些啟蒙。但是表姑媽對「我」的重要性並沒有延續下去，當「我」離家讀大學展開新生活的時候，「我」對於表姑媽那種自以為親密但實際上卻已陌生的態度感到厭惡。在唯一一次疏離又枯\燥的會面中，表姑媽提到她母親的死－－因煤油燈意外引起的灼傷，她大哭著要進去看病床上的母親，卻被其他人阻止，「你不會想要看到她的，樣子很恐怖。」「可是，她會想要看我。」這情節後來被「我」寫進了小說裡，成為半虛構的故事，表姑媽因此不太開心。
「她會想要看我」說的不就是這樣的事嗎？一個人，既是觀看者，也是被觀看者。表姑媽會想見「我」，而「我」抗拒見表姑媽；「我」會想要把表姑媽寫入書中，而表姑媽抗拒這故事。「我」最後選擇成為一個觀看者，她離開了那場景，心情異常輕鬆，她改造表姑媽為筆下人物，在小說中，如此親暱。身為作家不就是這樣嗎？在平凡中抓住讓你心頭一震的事物，觀看它，寫下它。那段結尾，是「我」、是艾利絲．孟若、是每個創作者的聲音啊。