「瘋狂嚼言者。」「瘋狂嚼言者。」「瘋狂嚼言者。」「瘋狂嚼言者。」「瘋狂嚼言者。」「瘋狂嚼言者。」「瘋狂嚼言者。」「瘋狂嚼言者。」「瘋狂嚼言者。」「瘋狂嚼言者。」「瘋狂嚼言者。」「瘋狂嚼言者。」「瘋狂嚼言者。」「瘋狂嚼言者。」「瘋狂嚼言者。」「瘋狂嚼言者。」「瘋狂嚼言者。」「瘋狂嚼言者。」「瘋狂嚼言者。」「瘋狂嚼言者。」「瘋狂嚼言者。」「瘋狂嚼言者。」「瘋狂嚼言者。」「瘋狂嚼言者。」「瘋狂嚼言者。」「瘋狂嚼言者。」「瘋狂嚼言者。」「瘋狂嚼言者。」「瘋狂嚼言者。」「瘋狂嚼言者。」
「哦？是凱因斯大人召喚我們了，據說是要說說這次展開大核爆的心得。所以大家都命格就位好了。」「能有什麼心得？戰爭是沉悶的，凱因斯大人需要的是驚喜！」「樓上根本《火鳳燎原》看太多。但說的是大實話，凱因斯大人最喜歡這種大亂鬥了。」「對！凱因斯大人最喜歡類似河馬跟鱷魚誰咬合力大，這種瘋狂實驗遊戲了！」「雖然凱因斯大人的偉大興趣是個很美好的主題，但我們這次的任務是煩到對方交出簽名版吧？」「你說的對！凱因斯大人召喚我們出來，就是因為凱因斯大人需要我們！」「那你們說說，在凱因斯大人精心安排的東京大決戰中；你們最喜歡哪一段？」「那一定是凱因斯大人跟杜克博士的偉大學術辯論！」「沒錯！近乎瘋狂，卻右小心論證的偉大遊戲實驗；正是凱因斯大人的魅力所在！」「是啊！凱因斯大人做著瘋狂賈設的時候，即使不需要命格鳳凰展翅的加持；也是充滿著瘋狂的稅服力呢！」「這也正是把刀兄小說的魅力之處！凱因斯大人本著這種遊戲特性實在是太有角色魅力了。」「沒錯，可是凱因斯大人固然有魅力；可是沒有上官、源義經、安倍這些強角，這場秀也不會有看頭！」「對！烏家兄弟的情義連打有著實動人！」「話說回來，我們的對話這樣被敘述下來會不會很奇怪？」「不會，這因該是因為記術者使用了某種跟文字使用闢號的香官命格有關。」「對！像這次九把刀也有用那命格。」「雖然我看到這種敘述方式猛皺眉頭。但沒辦法，誰叫他是九把刀！我們就笑笑接受了。」「這就跟『沒辦法，誰叫他是凱因斯大人一樣。』有著異曲同工之妙。」「啥異曲同工之妙？凱因斯大人有同意嗎？」「不管了，我們呼喊凱因斯大人的名字，來取得簽名版吧！凱因斯大人！」「凱因斯大人！」「凱因斯大人！」「凱因斯大人！」「等等！如果這樣都拿不到簽名板，那該怎麼辦？」「那我們就再按一次核彈按鈕吧！嘻嘻。」
轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟轟

所謂「敘述性詭計」我想在推理迷之間應該不怎麼陌生，但是我孫子武丸的手法卻讓我感到一陣全新的震撼感覺。

這是第一次看我孫子武丸的作品，本身是因為解迷性的招牌而被此書吸引；但是本書其實沒有複雜的人造機關，而是淋漓盡致的發揮「敘述性詭計」的「達陣」！

衝擊的力道更是在詳細的殺人細節極兇手感官下：佐以簡潔有利的敘述極故事節奏更是加深了最後一極衝擊性的力道。

該怎麼形容好呢？

我想，就像是我週三做莒光號要去誠品一折買賣會的時候親眼看到休旅車在我眼前跟莒光號撞在一起；然後我在車上看到車頭毀掉的修旅車以及火車突然震了幾下那種感覺吧！

出事的是休旅車，但是感受到震撼力最多感覺的「集體」卻是做在沒什麼傷到的莒光號里的乘客。

《殺戮之病》就是這班我坐到的事故列車吧！

仔細看的人可能第一次看到結局就立刻刊穿他的設計了，但是即使你看穿了還是要接受這極超強的衝擊力。

因為在下就是這種人之一。

這本書出很久了。

可能也是我最近突然推理癮大犯，在我寫第一屆島田莊司推理小獎參賽搞期間猛看推理小說的結果讓我在圖書館也屆了這本書。

那衝擊力到現在還在我心中。

我想對我日後創作多多少少會影響到吧！

這種驚奇性。

實在是太棒的體驗了。

這些作品裡果然還有很多我尚未淬鍊的絕招，果然讓人躍躍欲試啊創作的世界！

看著法月大師一路走過來的軌跡，都會讓人聯想到艾勒里昆恩；但仔細想想又完全不是那麼回事。

行文風格裡內。

依舊可以斬釘截鐵的感受出誰適法月、誰是昆恩；悲劇的塑造方法也是。

最令人震驚的詭計設計，往往是最簡單的架構。

《一的悲劇》堪稱第一人稱完形，來體現「簡單的力道」藉由第一人稱這個「器」來裝載讀者的思路、情緒。

萬物同悲的共鳴感會在不可自拔一章接著一章的無限擴張開來。

當事人主敘述。

本身就有一種先入為主、製造相對可以漏洞的裝置。

懷疑第一人稱的人其實是兇手！？

還是這是邏輯派故意完全將線索至於你面前，用第一人稱的方式讓你站上最前線；最後挖出你忽略但是卻極為明顯的「事實」！？

以上兩點。

可以說全都是。

也可以說全都不是。

像易經裡說的：太極生兩儀、兩儀生四相、四相生八卦、八卦生萬物。

正式由無至有最後又是無的道理。

進入詭計、撥雲見日最後又回到詭計本身。

一。

只是個開始。

體驗了一，會更想見到二。

一生二、二生三、三生四、四生萬物。

繼續邏輯轉換的炫麗悲劇吧！

本書算是標準的斯諺式謎團架構方式。

以層層堆疊的不斷推論與鋪陳去架構這個謎畽與解謎。

探案方式扎實、迷人。

角色的推演上。

也有一種冰鏡的意象。

人物的陰晴圓缺，巧妙的在赫密斯與密室傑克上輪轉；飽滿呼應標題的滿足感與──淡淡的冷調詩意。

但是驚奇方面。

我還是偏愛斯諺的前作《雨夜莊謀殺案》

在猜測到手法的同時，我真的被那個從天而降的屍體整個震撼到；一度懷疑自己到底是哪個環節沒注意到。

那種驚愕，讓人很過癮。

冰鏡方面，手法上我受的衝擊不大。

但是人物的陰晴圓缺讓我咀嚼了很多次。

這裡的陰晴圓缺有很多。

我想每個人嚐出來的味道也許\不同，餘味十足的地方在於推演的過程、那真兇與犯罪行為的陰晴圓缺。

時而飽滿時而上弦。

步步在推演的迴圈中。

很妙。

有時候。

清粥小菜也有他的味道。

也許\，在冰鏡的陰晴圓缺下。

下一次會有令人澎湃的大浪！

只要，月亮還是繼續繞著太陽在走、寫作的筆不曾停過。

期待再一次有雨夜莊墬落、冰鏡莊思索的感動。

好想趕快嘗到《芭達雅血咒》呵。

對了，雖然看過原稿；但是出版的時候我是三作都有收，支持華人推理！〈握拳〉

今天ㄧ拿到書很暢快的把它喀完了，還滿美味的；別問我吃起來味道幸福不幸福，因為介紹幸福不是我的工作。

最令人拍案叫絕的作品、生活方式並不是得到幸福這種看起來很真實；但是卻狗屁倒灶的被動十足的生活目標，想要死板標準答案就回去讀幼稚園吧！

沒有什麼叫做幸福的標準商品。

只有開始追尋幸福的人、認真面對不存在的幸福的人；如果ㄧ直轉動左腦而不驅動右腦的話，不管是誰的灰色腦細胞都是不能活用的！

因此。

必須要有詩意的大膽假設的追逐過程、扭轉的與蛻變的力道！

也必備要有失意的情緒與僵屍亦慢慢推成動力的Blue，是啊！令人醉心的Blue不就是成失意中萃練出來的嗎？那些被壓榨的黑人們就是因為失意而造就音樂界的浪漫傳奇。

真正的神態〈神探〉不是一開始就存在的。

而是「活出來的」！

這就是不藍燈令我共鳴的一記高音！

尖銳、刺耳、不敢相信、令人暈眩。

像是在夜店被揍的頭破血流還是笑著在跳舞──

痛快！

別問我為什麼這篇書評看起來那麼拗口、難讀。

介紹幸福不是我的工作。

看完這本書已經有好幾個月了，當初有很多想法冒出頭；但是現在都稀釋的差不多了。最濃烈的情感沒辦法在第一時間表達，雖然也不是第一次。但不知道為什麼，這一次我特別、特別的難過。

唯一沒被稀釋掉的感想，就是當初看完小說之後浮現的三個名字：



艾希莫夫、手塚治虫、浦澤直樹



最後這三個名字合成了浦澤直樹，因為他畫的漫畫《冥王》最能跟虛擬共鳴。

浦澤的玄一帶點些許\推理、機器人學的探究結構；到了寵物的虛擬世界之後，在寵物先生獨門的料理手法下：誕生出了全新視野的菜色。

劇情方面，李柏青的洋蔥比喻我覺得很貼切〈笑〉

看完之後真的會完全拜服。

在自己架構的規則下，名符其實的來了一場公平的鬥智；我想說，這部作品已經達到可以重複使用多次的舒適感了。〈怎麼聽起來色色的？〉

科技的探討一直是人類無法佣全新角度去試探的問題；大多時候，都把這些「科技」淪陷於「工具」理性思考的環節上，失去了無與倫比的創世魅力；都忘了小心求證前面，還有一個大膽假設。

二十世紀初，人們口中、筆下所遞出來的「二十一世紀」到現在，還會繼續邁向「那個二十一世紀」嗎？人們大都失去了大膽的思維，沒有了那個瘋狂的動力與熱忱。

小時候常常看到交通工具滿天飛、機器人跟人一樣思考的世界、機器人一起跟人類做朋友的世界。

有多少人把它鎖定在二十一世紀。

只因為二十世紀初，所以不管理性或感性的創造；都以等比級數的數據攀升。

為什麼？

因為，那個時代：還有很多實踐瘋狂的人。

漸漸步入二十世紀末後，實踐瘋狂的人越來越少了；不管是任何事物的發展都有趨緩的現象。

很少、很少人。

願意。

繼續大膽的漂流。

尤其在台灣。

而現在。

一個令人拍案叫絕的漂流寵物出現了！

虛擬街頭漂流記

牽引出更多放浪熱忱的動力與思索。

作為首獎而言。

帶著振臂高呼、開啟大推理寫作時代標竿而言。

寵物的主角威能真是令人熱血沸騰啊！

放走兇手，說到這四個字；不知道為什麼我總是想到福爾摩斯放走《魔鬼的腳根》裡面的那個兇手的橋段，只是。一樣是放走兇手，所造成的社會觀感卻有所不同。

令人納悶。

因為同情為了情人而殺壞人的兇手，福爾摩斯放走了他；書迷讚他有人性。〈也包括在下〉

但是看著以殺戮與變態殺人藝術為樂的事件發生在自己眼前、視而不見的主角，有人卻覺得這個青年可憐、怎麼會這樣？

你可以認同為了愛人復仇的心意。

為什麼不能贊同本能裡散發出來的欲望？

何況主角「沒做這些事」這個觀點。

我很喜歡《奪魂鋸》的劇本，裡頭天才殺人魔對於人對生命珍惜不能只靠虎爛的論調我也很欣賞；難道我喜歡看《奪魂鋸》，我就是殺人魔？

不。

一切只是人們習關了自己的規則、項圈；無法接受自己無法掌控的事物罷了。

是。

那名作為主角的青年的確很寂寞，不過只是因為沒人與他一起欣賞真實上演的恐怖電影罷了。

喜歡什麼類型的電影，多多少少投設了自己的性格。

尋找這種優雅的共鳴。

也是一種閱\讀的樂趣。

不是嗎？

本來收這本書是衝著金鑰獎才看的，不過好死不死碰上畢業設計發表；趕不上截止。但是很幸運的，我認識了三津田信三。

架構出民俗學與怪談的濃郁料理、令人著迷。

當你的眼睛一直追著人頭跑的時候。

越到最後你會感覺到倍顯詭異、無法自拔。

因為所有的謎底已經不是在頭去哪裡了，變成了無頭作祟之物的妖艷構圖。

無理可推？

不！

有理可推。

但你永遠也防不了你身後那真正作祟的事物。

很公平，但是也很無力。

真備的理性與感性的分科，京極的神怪與科學的結婚。而今天，出現了刀城言耶命案有理、妖邪無理的不可抗力！

一起沉醉在民俗怪談下所建構出來第三個妖魅的推理世界吧！

本來收這本書是衝著金鑰獎才看的，不過好死不死碰上畢業設計發表；趕不上截止。但是很幸運的，我認識了三津田信三。

架構出民俗學與怪談的濃郁料理、令人著迷。

當你的眼睛一直追著人頭跑的時候。

越到最後你會感覺到倍顯詭異、無法自拔。

因為所有的謎底已經不是在頭去哪裡了，變成了無頭作祟之物的妖艷構圖。

無理可推？

不！

有理可推。

但你永遠也防不了你身後那真正作祟的事物。

很公平，但是也很無力。

真備的理性與感性的分科，京極的神怪與科學的結婚。而今天，出現了刀城言耶命案有理、妖邪無理的不可抗力！

一起沉醉在民俗怪談下所建構出來第三個妖魅的推理世界吧！

類似這種詭計教學的推理創作教程其實還滿吸引我的，尤其又有沒看過的作品可以看；當然不容錯過。

不管是要汲取創作理念、方法；還市要接受故事刺激的人。這本教程都提供了一定的可讀性，故事方面；個人最喜歡的大概是《給明日的犯罪》跟《高天原的犯罪》吧！

也許\有些看過本書的人會奇怪，為什麼會有《給明日的犯罪》被定為我最喜歡的這部作品集的故事。

只論詭計的話，它的確沒有讓人百分百敗服的無敵魅力；但是其中倒出科學搜查與未來的方針......等，思索著搜查哲學的偵探聲明；是我最著迷的部分吧！

摩耶正這個尼采的小丑讓我最著迷的地方也就在這篇裡了吧！

想要思索密室犯罪製作的朋友可以選擇從頭看到尾；但是如果是要找尋故事驚奇的人，我個人建議從「毒草：摩耶登場」的章節開始看。

最初的那幾個故事，教才性質過于濃厚；想找尋故事趣味的人多少會有點卻步。〈但是也可能是我個人的想法，參考就好〉

摩耶登場之後，我個人認為才是這本選集故事最閃亮的地方。

一方面，這本書整體而已；對於密室推理架構的理論、評論而言，是一次勇敢的批判。

是一種學者、創作者的積極精神。

最初蘇格拉底與弟子們部也是毫無身分的激辯？孔子的弟子也拋拖弟子的枷鎖，什麼問題、對事物的懷疑都直接訴諸於老師。

天城一對江戶川亂步不也是如此嗎？

雖然文中對於明智的批判我不是很贊同，但是那種互相激盪、進步的積極性是可以見得的。

希望在天上的亂步聽的弟子到辯題吧！