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密室犯罪學教程

密室犯罪學教程

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  • 【編輯說書】密室有幾種?

    文/summer2013年04月19日

    這是一本很奇妙的推理專書,裡面有範例、有解說、有創作,所以才會名為「教程」。書裡有九種密室,像什麼內出血密室、超純密室、時間差密室、反密室……然後逐一講解各種密室的特殊點,及過往的傑出作品,還有他自己的範例怎麼設定人物背景、怎麼設計詭計。我看這本書的時候用了一種很怪的方式閱讀:就 more
 

內容簡介

密室犯罪是童話故事?

本格推理的無價之寶!「夢幻推理作家」天城一第一本作品集!
特別完整收錄「名偵探摩耶正」短篇系列!

●榮獲本格推理作家協會第5屆「本格推理小說大賞」!
●「這本推理小說真厲害!」2005年度10大推理小說第三名!

【中興大學台灣文學所助理教授】陳國偉 ◎專文導讀

  原本應該沒有人能進出的空間裡,居然出現一具屍體!而偵探與兇手的鬥智,就在這小小的空間中發揮到極致……

  「有洞的密室」是指洞的尺寸小於人類可以進出的範圍,那兇手如何自由穿越、致人於死?「意外∕自殺密室」是指看似意外、實則為自殺的案子,這種刻意安排的目的何在?「內出血密室」是指被害者在門窗嚴密上鎖的室內死亡,難道屍體復活,還把自己鎖起來?此外還有「時間差密室」混淆真正的死亡時間、利用空間製造出來的「反密室」、形同奇蹟般的「超純密室」……種種不可思議的密室,挑戰本格推理的極致!
─陳國偉─

  「這是一個典型的密室謀殺案!」每當偵探說出這句話,推理小說的獨特性與戲劇性就更被突顯出來。推理小說與密室犯罪一直密不可分,而密室的形成簡直可以說是一種頂級的專業犯罪!究竟怎樣的空間才可被稱為「密室」?而「密室犯罪」又要怎麼寫才能合情合理並且引人入勝?日本推理界權威、被譽為「夢幻推理作家」的天城一,特別創作出十篇不同類型的密室小說做為範例,再配合講解剖析各種密室的奧妙與破綻,並列舉史上的經典代表作,讓讀者能夠一次徹底解開密室的玄機。本格推理最重要的研究課題,終於在這本書完成了!

作者簡介

天城一AMAGI HAJIME

  一九一九年生於東京,本名中村正弘。東北帝國大學數學科畢業,大阪教育大學名譽教授。於一九四七年刊登在推理雜誌《寶石》,以摩耶正為主角的系列首作〈不思議國的犯罪〉正式出道。其銳利辛辣的文風擁有一群狂熱的支持者,歷來發表的短篇小說曾在各種選集中被重刊多次。雖然作品數量不多,卻是公認的推理研究權威。

日下三藏

  一九六八年生於神奈川。大學文學部畢業,曾在出版社上班,現在是自由工作者。曾編有《爬蟲館事件》(角川文庫)、〈怪奇偵探小說傑件選〉(筑摩文庫)、〈本格推理選〉(河出文庫)。

譯者簡介

陳(女閒)若

  東吳大學日文系畢業。從事翻譯和編輯的工作多年,譯有《喜樂京都》、《東京下町職人生活》、《一隻貓的巴黎研究》、《東京歸鄉》、《周極星》等。

 

導讀

  反叛作為最後致意
──在巨人的密室外絮語的數學家

  在那個戰後的混亂時代,我在池袋站下車後,竟能順利找到先生的家,現在想來仍滿心激動。……數年後,我再次於池袋站下車時,卻怎麼也找不著當初的路了。
──天城一〈理論篇.獻詞〉

【中興台文所助理教授.MLR推理文學研究會成員】陳國偉

◎後帝國時期的夢幻偵探作家

  被譽為「夢幻偵探作家」的天城一,本名中村正弘,本業是數學家。一九四七年他受到江戶川亂步的推薦出道,後來一度停筆二十年,復出後的作品也大多僅發表於同人誌及自費出版的私藏本《密室犯罪學教程》(一九九一)(以下簡稱教程)。直到二○○四年由日下三藏編集共三卷的「天城一傑作集」,他的作品才首度透過商業出版,而本書便是該傑作集的第一卷(在書後附有日下三藏的〈編者解題〉,相關出版緣由請參閱該文),更得到第五屆本格推理大獎評論.研究部門獎。

  雖然這本書以「教程」為名,但內容其實集結了兩種書寫類型。第一部分是教程本體,分成「實踐篇」與「理論篇」,由一九六一年發表在《寶石》的〈密室作法〉而來,本書亦收錄了此篇文獻。第二部分「毒草∕摩耶上場」,則是他自出道至一九七四年發表的十篇以哲學家「摩耶正」為偵探的系列短篇,還附有作者的〈自作解說〉,提供更完整的天城一創作理念。

  「實踐篇」中用來作為範例的九篇作品,雖然是刻意以謎題式的濃縮短製寫成,但仍具有濃厚的天城一小說風格,可被視為「準小說」。在這十九篇作品中,瀰漫著日本二戰戰敗所帶來帝國解體後在國家、軍隊、政治、經濟、警察體系等權力結構的變異,甚至是特別的社會事件,包括像接管日本的GHQ聯合國最高司令官總司令部、舊圓封鎖、警職法公布、璽光尊事件等,都成為小說中重要的背景。而由於天城一大量接受歐陸哲學與精神分析學的思潮,因此對於後帝國時期日本轉型為民主社會,也常藉摩耶正之口提出質疑與反省。

  在小說類型上,在這十九篇中,除〈失竊的信〉外,其他全都屬「密室」詭計類型,由此可看出天城一對於密室的喜好。而他更多次以「魔術」、「童話」來隱喻密室犯罪詭計,強調其神秘性與奇幻性,甚至寫出相關理論,都可看出密室在天城一創作歷程上的重要性。

◎反密室的密室犯罪學教程

  在這份教程中,天城一重整原本〈密室作法〉中的分類,提出了包括「有洞的密室」、「機械密室」、「意外∕自殺型密室」、「內出血型密室」、「時間差密室(+)」、「時間差密室(-)」、「反密室(+)」、「反密室(-)」、「超純密室」等九種密室類型,並分別以九講來闡述它們(天城一在日文版的序說中提出有十種密室配合十講,但其實第十講沒有密室類型而是結語),這些密室的形成基本上與時間、空間、被害人、物理機械有關,但最獨特的是他運用了自己本業數學家的專業知識,為說明密室跟時間及空間差的特殊關係,還發展了專屬的數學公式來說明。

  然而奇妙的地方也就在於,這麼看來嚴謹,甚至如作者所言,是以學術研究的態度來寫作的教程,卻是因為他想宣揚「創作密室詭計並不困難」這樣的觀點而完成的,似乎有種是為「反密室」而寫的密室犯罪學教程。似乎讓人難以不聯想到日下三藏在〈編者解題〉所說的,世人對停筆的天城一的看法之一,也就是認為他只是「在昭和二○年代發表幾篇作品便銷聲匿跡的玩票作家」,是真的因為他對於推理小說抱持著隨意的態度,所以才寫出反密室的密室犯罪學教程嗎?

  而這個答案,或許得回到他對亂步的特殊情感,以及他的學者身分來看,才能一窺堂奧。

◎反亂步的亂步致敬作

  在教程「理論篇」一開始的「獻詞」中,天城一以擬書信的方式,不斷對著提拔他出道、有如老師的江戶川亂步,娓娓道來他書寫此教程的動機,希望能以這個作品敬獻給亂步,表達他的懷念之情。

  的確,亂步作為日本推理小說之父,不僅在創作上以〈兩分銅幣〉確立了日本推理小說的成立,更透過《幻影城》中集錄的多篇評論建構了「本格推理」的創作理論,建立了日本推理小說的評論體系。而他所編寫的《詭計類別集成》,更確立了「詭計」在推理小說中不可忽視的核心位置。

  然而也就在此基礎上,天城一以一個學術研究者的態度,向他的老師、那個日本推理史上巨人的身影提出質疑,認為在西方推理小說史的脈絡中,詭計這個概念並不存在的,更遑論是作為書寫的核心。深感亂步雖建立了本格推理的書寫典範與權威,但反而也讓自己陷入書寫的困窘,同時宰制讀者與自我,所以才會感嘆自己詭計的枯竭。這也呼應他在〈失竊的信〉中對日本充斥著沒有經由實證精神辯證卻被權威化為真理的知識,進行批判所闡述的實證主義觀點。天城一以數學家的自我要求與亂步對話,認為亂步無法創作出與自我理論相應的小說,因此最後無法讓這樣的理論得到實證。

  然而,即便是這樣質疑著,天城一卻也透過此作向亂步獻上最高的致敬。他的密室分類,其實可說是亂步《詭計類別集成》中密室詭計的精簡版;而他最後為自己小說寫的〈自作解說〉,也與亂步的「自作解說」如出一轍,更不斷提起亂步的影響。也因此,在這種時空隔絕的脈絡下,這樣的「致敬∕對話」其實是悲傷的,因為那個對話的對象,曾是自己老師的亂步,已經不在了,他再也找不到,那條通往老師家的路了。

  而我自己同樣身為一個學術界的研究者,我想我能夠明白這裡面所隱藏的一些悲傷,反叛是對前行者最大的致敬,即便聳立在前的巨大的肩膀是自己的老師,也得將其推倒。而在時針轉了可能不到幾百圈的時候,你才明白,自己也已經被推倒了。

  然而,這就是演化的力量,日本推理小說就是這樣地,在創作與評論的相互辯證中,不斷再進化下去。

 

詳細資料

  • ISBN:9789573325420
  • 叢書系列:推理謎
  • 規格:平裝 / 408頁 / 16k菊 / 14.8 x 21 x 2.04 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

本書的目的在於介紹密室犯罪的現有形態與書寫方式。這個計畫我醞釀了很久,跟許多人都提過。使用「教程」這個古老的用語,也是受此影響。這個字在我那個時代也是過時的字眼,沒讀過軍校的人,恐怕從來沒見過。寫到這裡,突然想到書架上應該還留有一本,找了半天沒找到。原本「教程」是從cours譯過來的,這個字還保留在陸軍中,算是從前士官學校接受法國軍事使節團指導所遺留下來的痕跡。如果讀者覺得教程的意思,乃是只要遵從這個課程學習,大致就能學會其要領,那麼我便感到欣慰了。

如果有人問我,為什麼要用這麼古老的詞呢?我得先招認,這背後多少是因為一個爛笑話。現代密室犯罪的起源,共同的說法是十九世紀初發生在巴黎蒙馬特的羅絲‧杜拉克殺人案所得到的靈感。因此,這代表著若要書寫密室犯罪,不能「冷靜」烾就寫不下去的意思。愛倫坡把這個事件放在心裡,寫下《莫爾格街殺人案》,尋求他自己的解決方法,但遺憾的是,我認為他並沒有看清楚真相。

其次,解說中一定用到「密室」這兩個字吧。偵探小說文獻學雖然已有長足的進步,但最初是誰先使用這個術語,似乎並無定論。一九二九年,亂步所寫的隨筆〈不可能說〉裡尚未用到這個詞,只用了「沒有出入口的房間」這個平凡的形容。這名字吸引不了讀者的目光,也是無可奈何的。我想,戰前大家未把重心放在密室犯罪,並沒有什麼奇怪。

佛斯卡(Francois Fosca)是一位美術評論家,他的著作《文學家與美術批評》在戰後曾翻譯成日文,得到相當高的評價,算是一位頗有見地的人士。他的著作《偵探小說的歷史與技巧》由亂步作序,是極罕見在戰前發行的偵探小說理論書,但其中也並未特別稱讚密室。即使到戰後,在我印象中仍未明確出現這個術語。由於當時有一本偵探小說專門雜誌叫《LOCK》,所以它成為一個確定的術語,是比較後來的事。

這裡我無法為它下一個嚴格的定義。如果有人一定要我說,請先看看〈密室作法〉。在本文中,根據定義,按照邏輯,將密室分成十個可能性。而「大致就能學會其要領」的意思,就是極其簡單地大略有所理解,至於熱烈而深刻的理解,可就違反了「冷靜」的原則啦。暫且先把它當作「沒有出入口的房間」來理解,往下一步推進吧。

這裡也不會探究密室犯罪的詳細歷史。關於這方面,鮎川哲也所編寫的《密室探求》第二集附錄的「密室譜系」中,有詳細的說明。這份譜系可與現代物理學的歷史相比擬,有興趣的朋友請去找來看。

所以,雖然這篇文章的主題談凡是密室犯罪的形態,但我要簡單的下一個結論。一言以蔽之,密室犯罪是童話故事。

如果要犯下密室犯罪,兇手必須在該空間中製造不在場證明,但現代這個社會,一旦像蘿絲‧杜拉克案那樣,在完全密室中發現被殺的屍體,馬上就會成為媒體的誘餌,和世界注目的焦點。就算再怎麼沉醉於自我表現,寧可與全世界為敵、與眾人鬥智,也該有個限度,畢竟,這個世界上頭腦優秀的聰明人實在太多啦。

這裡有一份關於某位還未獲公認的天才數學家的報告。有一個人除了二十小時的授課之外,還抱著一卡車只能廢寢忘食地說明,卻還未發表的論文構想,忙到連論文都沒時間寫。而這種水準的數學家不只一個人。

拿這些聰明人當對手,首先就沒有勝算,若還像德國人那樣認為「敵人多名譽也高」,發揮唐吉訶德的勇氣,一次兩次地向世界挑戰,那當然一定敗北。這樣一來,就無法授予他偵探小說之兇手的名譽。有腦袋的人沒理由犯下密室殺人,沒腦袋的人不懂得犯下密室殺人。

簡言之,密室殺人本身就很弔詭。所以,它是童話。這個字的語源意義,是指小小的虛構故事。

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