一部結合青少年冒險YA小說元素與外星科幻的作品。

故事主角除了人類外就是外星人，有別於電影《ID4星際終結者》或《變形金剛》那類從外觀就知道「是外星人」的造型，作者在故事中將其定位為與你我毫無差別的人類外型，這才是本部作品之所以引人入勝，或令人膽寒之處。「最大的敵人就是自己」，從某角度而言也應證了這句話，我們無從得知每天接觸到的朋友、師長甚至爸媽，在人類皮囊下的精神思想是否「非人」，在這樣惶恐與未知的心境下隨主角們邁向毫無未來的未來，更有種浩劫餘生的顫慄。

故事從兩個視角切入，一個是女主角凱西；另一個則是男主角班恩，但到了故事中段依舊對於故事主線的發展陷入渾沌，要直到某個駭人真相揭曉才會恍然大悟，也才能體會到故事中引人入勝之處。閱讀本書很有《松林小鎮》那種被蒙蔽在謊言之中的感覺，也讓人不禁期盼後續「第五波」將會產生怎樣的漣漪。

如果說《大逃殺》是一部藉由同學間彼此殘殺以獲得報償的變態美學作品，則信誓旦旦驟認本作必當與其如出一轍的讀者們恐怕要修正這樣的成見。儘管本作與《大逃殺》在悖德與描述過於血腥的爭議性層面上算是「師出同門」，但本作又多了一種難以言喻的相對剝離感，讀者們好似透過一層層難以穿透的薄翳觀賞這一齣齣病態屠殺劇碼，既感覺身臨現場觀看這起慘絕人寰的連環謀殺，卻又有種身體官能被抽離的不存在感，真要推測的話莫過於故事主角蓮實本身「反社會人格障礙」所致吧。它修正了我們徹底融入故事情境中的愉悅及認同，反讓我們在「完全投入」以及「被抽離」兩種情境中拉扯，以至於麻木（卻又心驚膽跳）地觀賞一個個被害者倒下，直到故事結束後這種與現實抽離的不真實感依舊包圍著世界周遭。或許\正因為故事情境太過血腥，身體官能啟動防衛與拒絕相信的認知以對應，但作者特意將主角做這樣的人格設定，或許\有推波助瀾之效。


文案說明使讀者拾起故事即有「這些同學非死即亡」的共同認知前提下，作者如何把這過程寫得淋漓盡致要教人心驚膽跳、柔腸寸斷實非易事。而主角蓮實老師的人格側寫就足以看出兩個極端光譜：對外是個堆滿笑容、願意輔導被霸凌同學、排解紛爭與解惑的績優老師；內心深處卻是個對於所謂善惡毫無接收能力的病患，只要任何外在事物危害到本體則須毫無顧慮地剷除。光譜兩端的性格矛盾破壞了讀者的既定認知，永遠無法預知主角下一步動態，在這樣既矛盾又擾動的氛圍下容易激起讀者好奇心本能，也因此作者在故事設定上即便預告結局，依舊成功\撩撥你我想要探究挖掘下去的慾望。


再者，整個故事瀰漫著一種詭譎陰暗氣氛，從名為「福金」及「霧尼」兩隻不祥的烏鴉、性好研究解剖生物屍體的老師、拐誘學生性侵的老師、與同學發生不倫戀情的護士，到語焉不詳《三便士歌劇》的〈謀殺〉旋律，故事背景搭起了本身就是一個相當詭譎且偏離社會既定秩序的舞台。在這樣本質上就存在著很大瑕疵的校園裏頭，置入那些準備被宰掉的學生羔羊們，在在加深兩種光譜極端的不協調感，即便作者刻意將故事中的學生寫得看似乳臭未乾的「小屁孩」，然而置身在周遭全是不正常老師與校園環境裏頭，反而有種相對樸實且無辜的感受，這樣的設定上也加深學生們嗣後慘死畫面帶來的衝擊與不舒適感。


作者把本質的「惡」包藏在「善」的外表下，卻又藉由蓮實老師本身病態缺陷而將兩者模糊化（意即他沒有區辨善惡對錯能力），把這種矛盾的張力拉到極致，卻又若即若離地讓讀者藉著蓮實老師無法感受他人情緒的病狀，以致不時否定或反問這樣的作為是否真的妥當？其實說穿了，我們每個人都可以是主角蓮實的化身，正因為我們尚保有對周遭探測接收情緒的惻隱之心，才沒有做出彼等駭人聽聞的戲碼。


小心身邊堆滿笑容的朋友、老師甚至家人吧！

你我當知，所謂的歷史只是撰寫者或為了保留特別形象或出於特定目的而寫下的，那些耆老們口耳相傳的被視為鄉野奇談不值一哂，那些殘篇斷簡裡付諸的文字連做為參考資料都不夠格。因此在掌權者細心「揀選」史料與參考資訊後，遭過濾消毒的歷史被保留了下來，擺\在博物館、圖書館供後世不斷翻閱\查證，然而那些（可能是）第一手史料的資訊經篩漏被視為不具價值，卻常反而獲得大眾人物的歡迎，各種小道消息甚囂塵上讓本來就撲朔迷離的故事變得更加曲折離奇。究竟那些鄉野傳奇是多加渲染而鑄就、抑或才是正統的真實事件，只能說在歷史的漩渦洪流當中，你我心中都有一部專屬於自己相信的史書吧。

一九三零年代、美國時值大蕭條肆虐之際，多少瘋狂事蹟與沮喪消息不停襲來，搞得人們根本無從篩選資訊的正確性與否，在這個令人備感無力的頹喪黑暗年代，有人挺身而出對抗造鑄這經濟蕭條的始作俑者──資本主義──不免會有種大快人心的感覺。故事主角螢火蟲兄弟將一般大眾不敢反抗的念頭付諸行動，打劫銀行這個徹底資本主義的象徵物，除了在那個資訊傳遞不夠快速的年代不免會以訛傳訛之外，更多的或許\是人們因為寄情作用把螢火蟲兄弟給美化了，因此本質當是罪無可逭的犯罪事實，經過口耳相傳後竟變成鄉野美談，人們奔相走告這對永遠死不了的傅家兄弟擁有死而復活的本領，虛假與真實的界線模糊化了，儘管掌權當局不斷澄清重申既定的歷史版本，但歸諸於當代辦案程序的丟三落四，無法提出有力證據說服大眾，也無怪乎人們寧可選擇深信螢火蟲兄弟並非殺人越貨的江洋大盜，而是劫富濟貧對抗政府體制的廖添丁。

因此在這個官方民間立場各執一詞、史料又交代得語焉不詳的情形下，成了作者大顯身手的最佳舞台：魔幻寫實的敘事手法、以螢火蟲兄弟三度復活的事件為開展，把那些史料中所闕漏的部分給填補起來，想像在文字間遊走、佐以真假虛實不明的歷史資訊，讓整部故事顯得曲折離奇卻又煞有其事。然而剝除了那種死而復生的本領，其實傅家兄弟不過就只是個在那個動盪年代想要求得溫飽而鋌身走險的一般人，骨子裡流的依舊是貪婪無厭的血液，只是在特定的時機陰錯陽差地做出符合一般大眾所期待的事情。

時代塑造英雄，抑或英雄造就時代這個命題永遠沒有定論，可以確定的是每個黑暗時代的人們都寄望一個英雄／梟雄的出現。真真假假的歷史爭論永遠沒個定調，但你我都寧可相信在這個體制崩頹的時代，我們枯\渴心靈都需要一個英雄的寄居，讓這個荒謬的年代不再顯得那般無稽、讓每個心靈都能找到情緒發洩的出口。只要是不那麼如意的年代裡，螢火蟲兄弟都會挺身而出對抗現有體制，熒熒般的光線讓我們心靈永遠有個寄託的希望彼方。

「人生是一個永恆的表演廳，裡面只有一個被禁錮的觀眾。」傑出的作者並不會在故事裡面表明心證，進行道德批判與評價，而僅僅如實中性地陳述他所聞所見，透過文字鏡射投射在你我水波不興的心裡，隨而激起一陣狂烈漣漪，讓人對現實不平而憤怒、而悲傷、卻無能為力。它讓人闔上書後會想要好好大哭一場，感謝自己生命竟如此的美好，也為社會上其他正遭逢不平等對待的靈魂泫然欲泣，偉大文學作品總能喚起人們心靈深處塵封了的惻隱之心。

這部故事僅探討生命的（不）平衡、情感的（不）平衡，甚至階級社會的（不）平衡，巧妙地讓這些不平等融合匯雜在一起，形成一種特有的和諧平衡感。而這，不啻也正反映了紊亂社會體制中一種獨特的中庸。借用故事中某老嫗的神祕預言：「失去兩隻猴子並不是他最嚴重的損失；殺掉狗兒也不是他所犯下的最大罪刑。」生命奇妙之處莫過於此，沒有絕對的悲傷不幸亦無永遠的幸福美滿，老天分配給每個人的額度永遠是平等的，禍福終會相倚。若真有畢生擺\脫不了的桎梏束縛，只能歸諸於因果業報的作用罷了。

這是一部非常感人的故事。但不容否認地作者絕非以嘩眾取寵的創作方式，在故事沒多久旋即進入讓人目不轉睛的境界，相反的他改以文火般煎煮膏藥的方式，一一熨托每個登場人物的生活背景、性格養成，讓讀者對這個角色的生命態度有更全方位的瞭解。等到不疾不徐地把角色棋盤擺\好，接著讀者你我看到的是這群人集結在小小房間中所見所聞，以及橫亙在彼等面前該如何偕同面對的難題（遑論他們在不同社會階層生活環境下所必定要遇到因想法觀念不同而生的齟齬），當一切看似走向歡樂幸福的境地時（雖說不上皆大歡喜，但至少大家都滿意現下的安排）命運之神又改變了彼此的命運，把他們領向不同的人生道路。多年後匆然相遇面對當年自己咸信無法拆散的生活一份子，內心交雜百陳讓人難以承受命運的造弄。這故事讓人因看見彼此相互扶持而感動，卻又因命運造弄使得他們再也無法回去當年歡樂光景而令你我難過到無法承受。

作者把印度階級與社會百況透過這四位主角濃縮在故事數萬字裏頭，讓讀者看到的是印度階級社會造成身分鴻溝差距的不平，也看到了貧富不均造成的標籤負面作用。或許\更讓人難以接受的是，沒有絕對罪無可逭的壞人，讓故事加諸於主角的種種不公平事件更容易引發你我的惻隱之心，進而在這些不公平的黑暗社會中見到了一絲絲人性良善的光輝，作者的人道關懷於焉灑佈於字裡行間。看完故事後的淚\水，可以說是一種對生命苦痛流下的不平淚\水，也可以說是一種超乎骯髒社會與卑劣人性流下的喜悅之淚\。

假如你的臉裝滿了笑容，就沒有哭泣的空間。

失落的千古至密、眾神遺留在人世間的神殿、隱藏在人體中無法釐清真相的非人基因、誓言守護歷史與知識並不斷承傳的古老家族，種種元素雜捻一塊大有回到那些年看著《達文西密碼》般的刺激興奮，而事實上兩位作者的確也不負眾望地把這些看似彼此關聯性不大的素材在巧手之下孕育出一部經營得相當出色的科幻推理作品。兩位作者以諜對諜的詮釋手法來描寫眾多兵家相互競爭找尋傾頹神殿群的經過，原先看似毫無關聯的線索隨著劇情逐漸白熱化後，會發覺其實彼此關係乃錯綜複雜，交織成一部令人在歷史、驚悚、生物科學等等領域上皆獲得一定程度收穫的作品。

兩位作者在把這些故事素材串連起來的處理手法上相當圓滑與技巧性，照理說這些彼此八竿子可能都打不著的元素攪和在一起可能會讓讀者感到相當突兀，沒想到大衛、艾隆梧、潔絲等人竟有辦法在作者的巧手下來場合縱連橫的計畫，而且在劇情解釋上也相當使人信服。另外一點是兩位作者與其他不免要來場男歡女愛橋段的作家有所區別，他們試著不要在故事中放入愛情靈藥，避免這個催化劑到頭來反而壞了故事原先應該要有的沉重氛圍，幾筆輕描淡寫就可以勾勒出男女主角情愫上的隱隱滋長，「無聲勝有聲」的處理技巧讓故事不至因此變調。多軸線的經營手法也讓故事保持在一個繽紛且相對緊湊的步調，讓讀者們不知不覺便逐步踏入這詭譎神祕的神擇世族核心領域圈裏頭，一起挖掘究竟是否依舊存在的千古至密。


有云：「權力使人腐敗」，這也是作者隱藏在故事裡頭希望傳達給眾多讀者的訊息。不論當初再怎樣冠冕堂皇、再怎樣有存在必要性的機構／組織／團體，一旦經過數次的權力催化後，不免都可能出現腐敗的氣味。於是這種不正義反而掩蓋\了當初的良善立意，把事實真相給遮掩不讓他人知曉，以便確保自己可以永久身為既得利益者。而這個現象這個理論不論古今中外，仍舊環繞在你我周遭不斷上演，千古至密（或者當權者口口聲聲傳述的任何物事）被杜撰成一種理想、一個剴切要追尋的目標，但實情是你我哪怕再努力奮鬥追尋，依舊只能是紙上談兵、淪為教條口號式的理想。

以法文創作、得到多項文學獎肯定並深獲法國讀者喜愛的大陸年輕作家山颯，在台曾引薦輸入的兩部作品《圍棋少女》與《銳變的天堂鳥》雖未曾拜讀過，但耳聞雖為華人的她創作卻用法語如此艱深的語言來創作，甚至可以得到文壇上的諸多肯定，想必其不論在語言天分（亦即語言溝通隔閡之間的轉介）以及創作天分上必當有其過人之處。乍看本作或許\會覺得不過就是普通的華文小說，但只要細細品獨厚不難發現，其實裡頭藏諸了典雅清新旖邐的文字，用之敘述一段穿越古今的愛情，讓人不禁為之驚艷。

書名為《柳的四生》，顧名思義作者特地在故事中安插了三段穿越古今的男女愛情與兄妹手足之情，並於其中一段故事中偷偷塞入宛如南柯一夢的愛情夢曲，進而結合成了這部文字優美雋永的愛情故事。故事之一主角重陽身為宋元朝代之交的讀書人，因為朋友青衣介紹而認識了綠衣這位謎樣般的女子，儘管綠衣希望能夠拋棄所有世間塵囂與重陽白頭偕，但重陽一心想要求取功\名換得兩人更加美滿的生活環境，最後因此抹煞掉得以長相廝守的機會。另一段故事則發生在清朝建立初始，春毅與春寧這一對雙胞胎兄妹因為出身不同，因此遭受到的境遇也著實迥異，兩人的成長過程中雖有諸多嫌隙，但似乎終究有條難以名狀的線把兩人牽扯在一起，即使直到家道中落、物是人非之際仍舊讓兩兄妹得以破鏡重圓。

場景接著接換到現代，十分能幹的職場女強人靜兒因緣之際認識了森田，兩人間竟生出一股莫名的熟悉感，讓靜兒直覺森田是命中註定的天子而決定主動對森田進一步好好認識。這三段感情看似彼此獨立，作者亦不欲在故事中點出，但讀者對比起書名相信不難體會之所以如此創作安排用意。作者把輪迴的概念寫得模糊曖昧，也不打算點破其中奧妙，直待讀者們自己去參透許\多人世間愛恨情仇的根源果報，就這點來說算是頗耐人尋味。

整篇故事一路讀來有種淡淡的清幽與哀愁，作者尤其擅於透過字裡行間的敘述達到觀賞電影般的視角切換，一會場景還在清末民初的動盪社會，轉眼間迅速來到現代車水馬龍的世界當中。本書以柳的意象作為貫串愛情的媒介，正是點出柳條雖有柔弱外表，然而實際它也能夠遍插於地而生長茁壯、實際上堅韌無比的特點，期待不論待人處事抑或每段愛情都能夠長長久久保持下去。

「我殺了我妹妹。」短短一句歛收蘊含了多少對手足情懷的惡意與不滿，卻又以多麼叫人震驚冷血的方式予以爆發，作者把一本推理小說寫得再平凡不過（一般日常與家人的生活互動），卻又在情節轉折處叫人動容，她透過那一篇篇翻閱\日記的扉頁中，字字將人性最惡意也最脆弱的一面攤展開來，爬梳進入我們內心深處對周遭親朋好友的認知世界。世間沒有絕對的完美與醜陋，也絕沒有純然的善與滔天之惡，每件事物必然有它完善圓滿的一面，與之帶來的也有醜陋柔弱的黑暗面，沒有任何東西都能夠被縱切橫剖單獨拿來檢視，那永遠無法客觀成竟一個完整面向。

這雖是一本推理作品，但卻沒有繁複的詭計與推理陷阱，也毫無繽紛的人物出場名單會搞得讀者頭昏眼花，因此一路閱\讀下來可說是萬分輕鬆。唯而作者透過百合姊日記揭示出來的氛圍卻相對黑暗與沉重，當原先內心深深相信的世界一夕間崩塌傾頹，相信都沒有人能夠面對並接受之，更何況對方是個與自己最為親密的姊妹淘手足。很多話語很多行為在當下某個面向某個氣氛甚至某種既定假設立場會被採以特定解讀與詮釋，卻沒想到從另一個角度檢視卻可以是大相逕庭的描述，作者在故事中指出這點供諸位讀者好好深思。而將這個面向放大到待人接物的廣度來看，便會發覺我們常常對某個人會因為朝夕相處某種特定的氛圍給予不同觀感，久而久之漸漸忽略他／她其餘不同的個性與特質，這亦是標籤化作用使然。

故事最後揭示出來的是一種對真相瞭悟的釋然，一種陰霾掃盡、除卻巫山不是雲的感受。也許\唯有真正的了解與用心感受，才會知道所有現象或事件必事出有因，沒有絕對不容撼動的說法與解釋。故事後半部呈現出來的是一幀叫人心酸無比的畫面，淚\水在眼眶中頑抗地瀕臨潰堤，一股暖暖卻惆悵的體納與接受在心扉流淌，直到故事的最後一行字模糊了視線，才真正了解到不論親情友情抑或愛情，都是需要被接納被關懷以及彼此相互扶持的。

一個是屢次搬家而對離別帶來的傷感感到麻木的女孩貝雅翠絲，相較於多愁善感的母親，她已然學會對很多事情試著不要放入太多情感，對小動物的死亡感到漠然，這樣的反應被母親責備是個毫無感情的『機器女孩』；另一位則是因為瘦弱陰鬱氣質而被搬上排擠的男孩約拿，他在班上被惡搞舉辦一場隆重喪禮後被全班視為不見（幽靈當然看不見），而自從他的雙胞胎弟弟因故身亡後他也變得毫無朝氣，與身為律師的父親鮮少有生活上的連結，唯一只剩下深夜電台裏頭的稀稀聽眾，這樣的景象也被貝雅翠絲稱他是個『幽靈男孩』。兩個被社會摒除在主流價值觀點之外的人，竟因此深深互相吸引，激盪出更多璀璨的友誼光芒。

兩屢孤獨的靈魂或許\因為早熟洞澈人世間不必要的社交繁文縟節：他們懶得參與社交場合、儘管相擁在一起卻只是尋求心靈上契合（而不會像一般男女生便急著發生關係）、他們在夜闌人靜之際透過深夜廣播節目取得了聯繫因素，一方的訴說有另一方靜靜傾聽著，所有深夜節目的聽眾一起遨遊在幻想的曼妙世界裏頭。然而相較於貝雅翠絲比較能夠融入校園生活當中，約拿孤僻且摸不著邊的個性反而讓她遲遲無法與這這世界有何連結點，因而貝雅翠絲一再試探、希望能打入約拿那愛鑽牛角尖又冷僻的心靈裏頭。這樣類似貓捉老鼠一來一往的相處模式直到約拿意外發現他的雙胞胎弟弟其實尚存人世（只是父親為了逃脫照顧智障弟弟重擔而謊稱死亡的消息），兩個人在毫無線索的情形下終於有了共同話題，彼此感情也在尋找過程中逐漸增溫。

這本書帶點《地球哼著降B調》中女主角因為目睹太多成人社會的陰鬱憂傷而拒絕接受長大的事實，每天活在自己幻想所構築出來的天馬行空世界，雖然有點顢頇但這是一種對童年世界與現實社會接軌後產生的抗拒本能。故事中貝雅翠絲與約拿何嘗不是如此？他們對現實社會感到冷漠與絕望，一個不想每天隨著母親多愁善感情緒起舞而且對校園生活的社交友誼感到厭倦，另一位則是永遠活在過去與雙胞胎弟弟快樂生活的畫面，拒絕承認弟弟已經死亡的消息，兩個人在深夜電台找到了心靈的契合點：想要在電台中傾聽另一方對自己的問候及口信。另一方面這本書卻又瀰漫著《紙上城市》因為洞澈世間百態而想要掙脫社會牢籠的早熟氣息，兩個人自以為很了解這世界怎麼運作（並都很有默契的不喜歡這樣的法則），因此把彼此埋在別人觀看不到的小小世界，在其中翱翔泅泳。故事有著一股夾雜年輕時期青澀懵懂的歡快氛圍，卻又因為彼此經歷太多同時期年齡層青少年所較少接觸到的事件，因此讓兩個人顯得與這社會原先設下的模式有稍許\不同的想法與作為。

雖然其中關於深夜電台的叩應對話不免會讓人有點摸不著頭緒（看著一群人翱翔在想像世界中，總覺得似乎無法那麼適應），但大體而言算是一本清新脫俗的青少年小說，讓讀者明瞭所謂『怪咖』其實也有他們不為人知而且是我們所無法體受的一面。 故事最後有著一股說不出來的惆悵，那是一種對現實世界感到覺悟的心碎，因此把心靈放逐到一個不為人知的世界當中。然而透過那些問候的隻字片語，卻又讓男女主角重新找回了契合的連結點。

儘管是本童書，但作者在其中埋藏了許\多關於人性深刻的議題供諸位思考：老年人的生活處境一直以來被我們忽略、離開人生道路的旅客與那些被留下來的人心境對照、面對死亡各種不同的態度，這些元素讓故事瀰漫著一股陰鬱的氣息，幸好透過充滿活力的孩童之軀（主角盧卡斯）讓這股撲鼻的死亡味道消散中和了一些。藉由追尋紫蘿蘭身世之謎的過程也讓盧卡斯發現，他極有可能可以同時找出失蹤已久父親的下落，但隨著真相逐漸開展在他眼前，眼前呈現的竟是一樁早已設計好的死亡騙局，讓盧卡斯得承受這場來自大人世界中的惡意欺騙，也讓原先讀者設想的圓滿結局突然間來場大翻轉，美意助人的開場竟會帶出如此邪惡人性的結局，故事旋之嘎然停止，讓讀者留在一場場驚愕的聲息裡頭。

閱\讀這本書儘管氣氛凝重陰鬱，但步調可以是相當輕鬆的，追隨著盧卡斯一步步探索死亡真相與精心設計的死亡騙局也讓我們心情像洗過一場三溫暖，在人性的善惡之間來回擺\盪，直到故事真相揭曉的最後一刻。或許\正因為我們堅信著人性之善，對於這樣如此殘忍的結局才會有種愕然難以接受的反應吧。

在面臨喪子劇變後的作者，提筆用無數言語來證明自己對兒子無盡的悼念與不捨。他以死者角度來看到生者為其做出無數瘋狂且一再反覆無意義的舉止，以及不願正視兒子死亡而急欲找出真正死因的那份執著，木然且不帶人類狂樂情感的口吻對比故事中的父親，也反證出生者面臨喪子之痛後有多麼難以承受的痛苦與悲傷。作者刻意不以當事人的角度去緬懷追索自己遭逢劇痛後的種種反應，那稍嫌矯情而且了無新意，因此他改以死者在冥間觀察人世的角度來寫作，反而凸顯出那份無以倫比且無可取代的父子孺情。

有別於其他故事大多以母親角度來書寫喪子劇痛的作法，作者顛覆了過去社會對於男性必當嚴肅且拙於表達情感的刻版印象，把父親對兒子里翁無盡思念悉數寫了進去，礙於社會壓力他必須在日常生活中提起精神料理兒子後事，卻心靈方面卻無法承受這種撕裂心肺的痛，以至於他無時無刻不想到與兒子討論人生意義或哲學的過往，進而暗自垂淚\。劉梓潔於《父後七日》寫出來的是一種因承受高度悲傷而顯現出搞笑娛人的極大反差，用民間習俗的繁瑣軼事來對比內心面對喪父被掏空的悠然；米歇爾．侯斯坦則正視這個死亡話題，以輕盈優雅的態度來面對死亡這個沉重且冷漠的議題，他與兒子里翁的對談被保留了下來，也使得原先只有一人視角的故事不那麼單調沉悶。

總括說來，這是一部讓人在兒子身後看見父親承受悲傷的寫實故事，它喚起了我們心底對身邊已逝之人的無限追思，也暗暗諭勸對自己仍擁有的幸福多些關注與珍惜。