「難以想像瘋狂也可以這樣優美！」一位朋友在聽過加葉塔諾．多尼采蒂的名歌劇「拉美默的露奇亞」中女主角露奇亞的瘋狂場景後，有如上感嘆。的確，在十九世紀初義大利美聲歌劇（Bel Canto）傳統中，多尼采蒂踵繼羅西尼，是受廣大群眾喜愛的旋律製造機與人聲魔法師。他的音樂不但有著羅氏優雅的音樂線條，其戲劇性場景的美學塑造，更在早期威爾第的作品中得到呼應。

　　多尼采蒂 1797 生於義大利北境的小邦貝加摩。他小時參加巴伐利亞歌劇家梅爾的教堂詩班，而後在波隆納的音樂學校接受紮實的對位與和聲訓練。由於父親的希望，多尼采蒂早年創作不少教會音樂，但隨即轉向劇院音樂，在拿波里開展其職業生涯。之後十二年間，多尼采蒂寫出三十一部歌劇，但並未奏功，直到 1830 年他推出「英宮三部曲」第一部「安娜．波列納」，在米蘭首演。此劇不但讓他在國內一戰成名，而且也奠定其開拓國際市場的基礎。1840 時，多尼采蒂因歌劇「殉教者」遭宗教理由禁演而移居法國，此後活躍巴黎樂壇，寫出包括「聯隊之花」、「寵姬」與「巴斯瓜雷先生」的不少佳構，直到他因病回鄉，無法繼續創作為止。五年後多尼采蒂病逝於家鄉的療養院，享年五十一歲。

　　多尼采蒂是義大利蓬勃發展的大眾音樂文化的典型。在約二十年的創作生涯中，他共譜出七十五部歌劇，平均每三個月就得有一部！傳言有次多氏被問起他是否相信羅西尼可以在十三天完成名作「賽維亞的理髮師」，他只應一句：「為何不可能？他這麼懶！」雖然這些歌劇必須在時間壓力下完成，但不意味它們都品質粗劣。由於在當時歌劇創作是團隊作業，作曲家往往有其他藝術家，如專業作詞者與熟悉作曲家風格的演唱家配合，總的來說水準並不差。例如多氏最出名的喜劇劇目「愛情靈藥」，就是在米蘭跟名歌劇劇本作家羅馬尼所合作的，從牽約到演出只花了兩個星期！此劇推出後大受歡迎，連演三十餘場，劇中男主角涅默利諾的「多美麗！多可愛！」與「一滴情淚」，與走方郎中的「看看我賣的靈藥」等，都是膾炙人口，永難往懷的歌曲。

　　歌劇愛好者也許會將多尼采蒂和同時的美聲作曲家貝里尼加以比較。一般說來，兩人都善於營造優美旋律，但多氏更善於線條的經營與裝飾；而在管弦樂的編配上，貝氏則較多氏更為用心，在前奏與間奏中尤為明顯。但以上差異並無損於多氏與貝氏在歌劇史上的應有地位。在二十世紀中期美聲演唱家的努力下，多尼采蒂的音樂得以在被威爾第的風采遮蓋近百年後重現天日。而透過有聲資料，愛樂者也方能從這些重新登場的劇目中，一窺歌劇黃金時代的義大利，其音樂與大眾生活的一種面貌。（文／郭文華）