丹麥國家交響樂團為閃亮的好萊塢晚會鋪上紅地毯，以音樂的煙火演出了好萊塢知名電影的熱門歌曲，例如：《終極保鑣》、《鐵達尼號》、《神鬼奇航》、《紅磨坊》、《飢餓遊戲》等。這場音樂會中的音樂，匯集...more

女高音弗萊明說：「這是個美妙的地方!當你站在這個舞台上，你會感覺到你所唱的歌聲能自己傳達到天堂。」 2010年的柏林愛樂溫布尼音樂會以「愛之夜」為主題，邀請知名女高音弗萊明一同演出，擔任指揮的指揮...more

「一場與丹麥國家交響樂團一起經歷的危險音樂會!」 《交響樂曲中的「謀殺」》是丹麥國家交響樂團概念系列音樂會中的一個系列，還有另一個系列則是充滿神秘、刺激與流行電影的電影配樂的精采音樂會。丹麥...more

2003年的柏林愛樂溫布尼音樂會以作曲家蓋希文的作品，做為整場音樂會的主軸，以紀念蓋希文的105歲壽誕，並透過這樣的安排希望觀眾能更加的了解音樂家與作曲家。 在現場超過兩萬名觀眾的餐與之下，柏林愛樂...more

2020年夏天舉辦的薩爾茲堡音樂節為慶祝該音樂節的100週年，而安排演出作曲家莫札特的知名歌劇「女人皆如此」，這個全新製作是由多次獲獎的舞台導演克里斯多福‧洛伊，以及指揮家喬安娜‧麥爾維茨所帶領的團...more

美國除了百老匯音樂劇風靡全球之外，邁入二十一世紀，美語歌劇也博得許多愛樂者的注目，其中最令人激賞的作曲家，正是傑克.海濟(Jake Heggie)。從2000年推出首部歌劇《越過死亡線Dead Man Walking》、2003...more

第一號交響曲根據德國浪漫派詩讓‧保羅的詩《泰坦》寫成。馬勒把音樂分成「《青年時代》：花兒、果實與荊棘的音樂」與「人間喜劇」這兩大部份。前者就像描寫大自然從冬眠到甦醒，後者則象徵從地獄到天堂間...more

荷蘭國家歌劇院成立於第二次世界大戰結束後，它有自己的合唱團、技術人員，但是沒有常駐的樂團，而是與荷蘭愛樂、荷蘭室內樂團、阿姆斯特丹大會堂管弦樂團、鹿特丹愛樂等六個荷蘭樂團合作；每年六月的製作...more

2004年，舊金山交響樂團在音樂總監提爾森─湯瑪斯的帶領下，推出「KeepingScore」音樂推廣計畫。除了年輕學子，樂團也針對成人受眾，根據特定題目製作系列深度導聆紀錄片，邀請有意更深入了音樂，或是從不...more

1913年5月29日，由史特拉汶斯基譜寫音樂，俄羅斯芭蕾舞團演出的《春之祭》在巴黎首演，引起音樂史上著名的暴動。音樂描寫的是「長老圍坐成一圈，注視一個年輕姑娘跳舞至死。他們把這個少女當成犧牲獻給春...more

2004年，舊金山交響樂團在音樂總監提爾森─湯瑪斯的帶領下，推出「Keeping Score」音樂推廣計畫。除了年輕學子，樂團也針對成人受眾，根據特定題目製作系列深度導聆紀錄片，一起隨著提爾森─湯瑪斯的腳步探...more

奧黛麗‧魯娜，女高音/埃查拉茲，女高音/莎莉‧馬修斯，女高音貝帆，女高音/庫特，次女高音/克莉斯汀‧萊斯，次女高音/葉斯廷‧戴維斯，假聲男高音/凱瑟，男高音/費德利克‧安東，男高音/波提羅，男高音/大衛‧...more

在1906年一場大地震以及隨之而來的大火，造成舊金山幾乎是毀滅性的受創。為了讓市民能在音樂中重建家園並且提振士氣，官方在1911年成立舊金山交響樂團，同年十二月舉行第一場音樂會。在多名音樂總監的努力...more

2004年，舊金山交響樂團在音樂總監提爾森─湯瑪斯的帶領下，推出「KeepingScore」音樂推廣計畫。除了年輕學子，樂團也針對成人受眾，根據特定題目製作系列深度導聆紀錄片，邀請有意更深入了音樂，或是從不...more

貝多芬的九首交響曲，可說是在音樂史上，將交響曲的地位提升至藝術品，而不僅僅只是供貴族享樂聆聽用的關鍵作品。其主要的差別在於，貝多芬在交響曲中融入大量的個人想法主導樂曲走向，而不是以寫作舒適悅...more

布魯克納的第五號交響曲，可以用「命運多舛」來形容。布魯克納早早就寫好這首作品，但長久以來都被他束諸高閣，一直到他晚年聲勢漲到最高點的時期，才由夏爾克(Franz Schalk)指揮首演，此為其一。其二，布...more

如果說，要為每位作曲家找一首「招牌曲」的話，對法國浪漫大師白遼士來說，他的《幻想交響曲》絕對當仁不讓。此曲不但是白遼士的代表作，也是法國音樂史上第一部真正的重量級交響曲，同時還是「標題音樂」...more

加提〈指揮〉阿姆斯特丹大會堂管弦樂團 茜‧萊斯，女高音 凱倫‧卡吉爾，次女高音 荷蘭廣播合唱團 馬勒的第二號交響曲，因為終樂章的合唱樂段歌詞，取自德國詩人克洛普斯洛克的詩作《復活》，因此而得名。作...more

「我的時代，終將來臨!」馬勒的作品在當今愛樂者心目中，地位崇高，不過，和許多藝術大師一樣，馬勒的作品是在辭世之後才得到肯定。馬勒生前擔任過紐約大都會歌劇院、維也納國立歌劇院與紐約愛樂總監，「...more

布魯克納的第五號交響曲，可以用「命運多舛」來形容。布魯克納早早就寫好這首作品，但長久以來都被他束諸高閣，一直到他晚年聲勢漲到最高點的時期，才由夏爾克(Franz Schalk)指揮首演，此為其一。其二，布...more

貝多芬的九首交響曲，可說是在音樂史上，將交響曲的地位提升至藝術品，而不僅僅只是供貴族享樂聆聽用的關鍵作品。其主要的差別在於，貝多芬在交響曲中融入大量的個人想法主導樂曲走向，而不是以寫作舒適悅...more

加提〈指揮〉阿姆斯特丹大會堂管弦樂團 茜‧萊斯，女高音 凱倫‧卡吉爾，次女高音 荷蘭廣播合唱團 馬勒的第二號交響曲，因為終樂章的合唱樂段歌詞，取自德國詩人克洛普斯洛克的詩作《復活》，因此而得名。作...more

《牧神的午後》與《海》堪稱法國作曲家德布西的管弦樂的「雙璧」，也可說透過這兩首作品奠定他「印象派」宗師的地位。在德布西親自為《牧神的午後》首演所撰寫的解說中提到，這首靈感來自詩人馬拉梅作品《...more

「我的時代，終將來臨!」馬勒的作品在當今愛樂者心目中，地位崇高，不過，和許多藝術大師一樣，馬勒的作品是在辭世之後才得到肯定。馬勒生前擔任過紐約大都會歌劇院、維也納國立歌劇院與紐約愛樂總監，「...more

2004年，舊金山交響樂團在音樂總監提爾森─湯瑪斯的帶領下，推出「Keeping Score」音樂推廣計畫。除了年輕學子，樂團也針對成人受眾，根據特定題目製作系列深度導聆紀錄片，邀請有意更深入了音樂，或是從不...more

指揮家提爾森─湯瑪斯在1968年首次與伯恩斯坦相遇並且成為亦師亦友的忘年之交；1971年，二十七歲的提爾森─湯瑪斯更接下大師在紐約愛樂青少年音樂會中的指揮棒。因此當紐約市要舉行為期四個月的紀念伯恩斯坦...more

「她的戲劇天賦對我的想像力以及心靈產生的影響，只有莎士比亞可以與之比擬……我曾經幾個月的時間生活在渾渾噩噩裡，我總想著莎士比亞和那個天才女藝術家……我希望我的名字能發出光輝，照耀她的頭上。」這是...more

2004年，舊金山交響樂團在音樂總監提爾森─湯瑪斯的帶領下，推出「Keeping Score」音樂推廣計畫。除了年輕學子，樂團也針對成人受眾，根據特定題目製作系列深度導聆紀錄片，邀請有意更深入了音樂，或是從不...more

2004年，舊金山交響樂團在音樂總監提爾森─湯瑪斯的帶領下，推出「Keeping Score」音樂推廣計畫。除了年輕學子，樂團也針對成人受眾，根據特定題目製作系列深度導聆紀錄片，隨著提爾森─湯瑪斯的腳步探討作...more

2004年，舊金山交響樂團在音樂總監提爾森─湯瑪斯的帶領下，推出「Keeping Score」音樂推廣計畫。除了年輕學子，樂團也針對成人受眾，根據特定題目製作系列深度導聆紀錄片，邀請有意更深入了音樂，或是從不...more

諾瑪：桑德拉.拉德娃諾夫絲基 Norma, Sondra Radvanovsky 阿達琦莎：喬伊斯.狄杜娜朵 Adalgisa, Joyce DiDonato 波利奈：約瑟夫.卡雷亞 Pollione, Joseph Calleja 歐羅維......more

諾瑪：桑德拉.拉德娃諾夫絲基 Norma, Sondra Radvanovsky 阿達琦莎：喬伊斯.狄杜娜朵 Adalgisa, Joyce DiDonato 波利奈：約瑟夫.卡雷亞 Pollione, Joseph Calleja 歐羅維......more

● 次女高音狄杜娜朵Joyce DiDonato因2015年巴黎恐攻事件有感，以「戰爭與和平」為主題在當時企劃錄製新專輯。伴隨此主題，狄杜娜朵同時有更宏觀的願景，希望能藉此喚醒世人對於和平的追求，以及帶我們尋求...more

背面 「天使般」是最常用來描述假聲男高音雅洛斯基歌聲的形容詞，而他在芬蘭作曲家薩亞里阿霍的雙歌劇《只留下聲音》裡，以他精緻飄渺的聲音，同時詮釋天使與鬼魂這兩個角色。薩亞里阿霍曾經在2000年以歌...more

創作歌劇《彭特國王密特里達提》的時候，莫札特只有十四歲。當時他與父親前往義大利，接受委託為奧地利費迪南大公的婚禮以及聖誕節假期創作歌劇。至於劇情，對方指定以法國劇作家讓‧拉辛一部關於西元前八...more

本片是2015年1月在英國皇家歌劇院傾力製作的全新「安德烈‧ 謝尼葉」，由當紅的男高音考夫曼演唱劇中主角「安德烈‧謝尼葉」、荷蘭當家首席女高音的薇絲布蘿克(Eva-Maria Westbroek)演唱劇中女主角馬達蓮娜...more

Philippe Jaroussky, Patricia Petitbon, Freiburger Barockorchester / Andrea Marcon 派蒂邦〈女高音〉雅洛斯基〈男高音〉安娜普羅哈絲卡〈女高音〉布拉迪奇〈次女高音......more

卡拉絲是二十世紀最優秀的聲樂家之一。在二十世紀的五○與六○年代，整個歐洲歌劇界的女高音舞台可說是由卡拉絲、提芭蒂與舒娃茲柯芙三分天下。卡拉絲的天賦，至今仍然少有女高音能望其項背，而她留給後代的...more

卡拉絲是二十世紀最優秀的聲樂家之一。在二十世紀的五○與六○年代，整個歐洲歌劇界的女高音舞台可說是由卡拉絲、提芭蒂與舒娃茲柯芙三分天下。卡拉絲的天賦，至今仍然少有女高音能望其項背，而她留給後代的...more