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本書是一本漢印技法書，注重篆刻技法的介紹，因立足基礎，適用於漢印篆刻入門讀者、愛好者。書稿分為六個部分，第一部分概述介紹了中國古代篆刻的發展歷史、篆書的臨習和材料。第二部分介紹篆刻的章法；第...more

中國篆刻歷史悠久，淵源流長，形式多樣，內涵豐富。篆刻藝術，是書法(主要是篆書)和鐫刻(包括鑿、鑄)結合，來製作印章的藝術，是漢字特有的藝術形式。隨著時代的發展，篆刻亦由開始的實用社會功能，逐步發...more

中國篆刻歷史悠久，淵源流長，形式多樣，內涵豐富。篆刻藝術，是書法(主要是篆書)和鐫刻(包括鑿、鑄)結合，來製作印章的藝術，是漢字特有的藝術形式。隨著時代的發展，篆刻亦由開始的實用社會功能，逐步發...more

中國篆刻歷史悠久，淵源流長，形式多樣，內涵豐富。篆刻藝術，是書法(主要是篆書)和鐫刻(包括鑿、鑄)結合，來製作印章的藝術，是漢字特有的藝術形式。隨著時代的發展，篆刻亦由開始的實用社會功能，逐步發...more

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本書嚴格按照教育部關於“加強國民素質教育”的要求，結合篆刻藝術發展及特點，系統介紹篆刻藝術發展歷史、篆刻文字、篆刻基礎技法、印章的款式及其拓法、篆刻的章法、篆刻的臨摹與創作等知識技能，並通過篆...more

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篆刻藝術源遠流長，可以追溯到商周時期。“中國篆刻流派名家印精粹”叢書選錄了不同時代具有鮮明風格、影響較大的篆刻流派印拓，相信會對廣大篆刻學習與研究者具有指導作用。本書為其中一冊，收錄了鄧石如的...more

本書所選為篆刻名家王福庵的作品。王福庵(1880—1960)，名提、壽褀，字維季，號福庵，別號印奴、印傭，別署屈瓠、羅剎江民。七十歲後稱持默老人，齋名麋硯齋。近現代書法篆刻家，西泠印社創始人之一。王福...more

徐三庚刻印由浙派入手，力追秦漢，參學完白山人意趣，早年所作渾樸古厚，中年後流轉妍美，線條疏密感極強，筆勢飛動，時人譽為“吳帶當風，姍姍盡致”，惜深。印款多隸楷，刀法猛利，有生辣遒勁之致。胡钁善...more

印章，在姓名印、齋館別號印、圖像印、鑒藏印、職官印以外有一大類詞句印，俗稱“閑章”。這類印是創作主體或使用者表達美好願望、抒發情懷、托物言志的載體，所涉及的內容多為寓意吉祥和抒情達意的詩詞文句...more

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陳巨來(1904-1984)，原名斝，字巨來，後以字行，號塙齋，別署安持，安持老人、牟道人、石鶴居士，齋名安持精舍，浙江平湖乍浦鎮人，寓居上海。20世紀我國傑出的篆刻家，著名書畫家、詩人。又因《安持人物...more

王福廠(1879-1960)，字維季，號福廠，現代有名書法家、金石家。浙江杭州人。名褆(讀tí)，初名壽祺，七十歲後自號持默老人。因喜收集印章，自稱印備，室名麋研齋。工書，凡鐘鼎、籀隸無不能。清末與丁仁等...more

描紅是指在印有空心或實心紅字的紙上摹寫，是傳統的習字方法之一，尤其對初學書法者具有重要意義。首先是“正手腳”，將書寫方法導向前賢；其次是“便修正”，動作是否到位，視之可察，改之有方。這兩種能力，...more

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《硬筆臨經典碑帖》圖書精選適合硬筆臨習的古代名碑名帖，通過剪切原帖的一個個單字，分解為筆劃部分、偏旁部分、結體部分、實臨部分和創作部分，從簡到繁，由易到難，每組字都配有相應的技法講解，再輔以...more

《曹全碑》全稱《漢邰陽令曹全碑》，立於東漢中平二年(185)，內容主要講述曹全生平功德的史實。此碑高272cm，寬95cm，碑陽共20行，每行45字；碑陰50餘行，每行字數不均。該碑于明代萬曆初年(1573)出土於陝...more

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黃牧甫，本名土陵，字牧甫，又作牧父、穆甫、穆父。受父影響，自小學習書印，頗有聲名。一生致力於古文字學、碑板璽印，並擅畫能書，成就卓然，是晚清印壇獨樹一幟的大篆刻家。黃牧甫不僅印藝高超，其邊款...more

篆刻，是以文字為主要內容，通過作者對字法、章法、刀法的不同處理手段所表現出來的具有不同時代特徵、不同風格的藝術品。 本書為適應美術院校教學的需要，以及業餘篆刻愛好者學習的需求，根據歷代名家的...more

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「浙派」是清代以杭州為中心的篆刻流派，直接開啟了近代篆刻。其代表人物主要是「西泠八家」，即丁敬、蔣仁、黃易、奚岡、陳豫鍾、陳鴻壽、趙之琛、錢松。他們的篆刻藝術風格又被稱為「浙派」篆刻。《篆刻...more

《心經》全稱《摩訶般若波羅蜜多心經》，簡稱《般若心經》或《心經》，是佛學般若經系列中一部言簡義豐、博大精深、提綱挈領、極為重要的經典。在中國歷代士大夫階層中有著廣泛的影響。本系列叢書收集歷代...more

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本書是關於篆刻章法的研究論著。 在這本書中，作者提出了自己關於篆刻章法的一些新的認識。 作者認為以下幾個方面的是本書中比較重要的內容： 一、章法內容中的形式因素與視覺因素。 二、關於篆刻章法的...more

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以印章印文為主體，從基本的刻印技法開始，揭開了“篆”與“刻”的秘密，以簡明、實用、方便、快捷為要旨，使每個篆刻初學者能知其然，又知其所以然，能拿起刀來，在方寸印石上刻好印章。通俗易懂，深入淺出。...more

《蘭亭序》又名《蘭亭集序》，紙本，縱二十四•五厘米，橫六十九•九厘米，二十八行，共三百二十四字，現藏故宮博物院。《蘭亭序》被譽為”天下第一行書”，通篇氣息淡和空靈、瀟灑自然，用筆遒媚飄逸，手法既...more

《自書詩》，紙本，三接紙，縱二十八•二厘米，橫二二一•二厘米，行書，七十三行，八百八十四字。筆勢如行雲流水，結體寬展跌宕，行氣疏朗，氣脈貫通，充分展示了蔡襄中年清健圓潤的書風特色與純熟的功力。...more

《論書帖》，暗花箋紙本，縱三十八•五厘米，橫四十•五厘米，九行，共八十五字，現藏於遼寧省博物館。《論書帖》不同於懷素其他如《自敘帖》等用”古瘦”和”半無墨”之法創作的狂草，筆下明顯洋溢出東晉書家恬...more

趙孟頫著的《趙孟頫書心經》本書為行書，冊頁裝，首為清繪白描觀音大士像，尾有清人繪白描韋陀像並明王穉登跋，清張英題簽，清張照、汪由敦等人跋。全書由本社編，浙江人民美術出版社編輯部的成員大多畢業...more

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今特從前人篆刻精品中，揀選112方，依文辭內容，分為陰陰夏木囀黃鸝、蓬萊文章建安骨、煙波江上使人愁和晴窗細乳戲分茶四篇，分別對應田園、風骨、風物與閑情四種內容，每篇按印文字數由少到多，再按首字...more

為中國漢字印譜，由趙龍濤，韋佳編著。肖志婭為《陰陰夏木囀黃鸝》的責任編輯人。一枚小小的閑章似乎並沒有驚天動地的功用，但是細細探究起來，名家的閑章卻隱含了他們各自的追求、喜好以及境遇。 韋佳，...more

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《蜀素帖》包括米芾自作的各體詩八首，故此帖又名《書諸體詩卷》或《擬古詩帖》。全卷依序為五言古詩《擬古》二首、七言絕句《吳江垂虹亭作》一首、七言律詩《入境寄集賢舍人》與《重九會郡樓》各一首、五...more

文何蘇三人的篆刻成就代表了明代印壇的高水准，影響了大批愛好篆刻的文人投入實踐以表達自己的藝術求，從而極大推動了篆刻藝術的發展，使明代成為戰國、秦漢之后又一篆刻藝術高峰，對后世篆刻史的發展影響...more

蔣仁，原名奉，字階平，號山堂，別號吉羅居士、仁和布衣等，浙江仁和人。蔣仁性格孤高，不屑俗務，大多時間過着「息交絕游」的隱逸生活。治印最服丁敬，師丁敬而能精純，蒼勁簡拙，自有創格。 因蔣仁的性...more

中國篆刻聚珍系印譜叢書，內容精選秦漢璽印和歷代名家篆刻及歷代書畫名跡、典籍上的印跡，叢書反映中國璽印篆刻精華，主要滿足篆刻藝術愛好者，創作者觀賞臨習及篆刻教學需要。 桑建華編選，劉江主編的《...more

張愛國、李永編着劉江主編的《中國篆刻聚珍(第2輯名家印第5卷程邃巴慰祖董洵胡唐)(精)》是中國篆刻聚珍系印譜叢書之一，內容精選秦漢璽印和歷代名家篆刻及歷代書畫名跡、典籍上的優秀印跡，本書反映中國璽...more

中國篆刻聚珍系印譜叢書，內容精選秦漢璽印和歷代名家篆刻及歷代書畫名跡、典籍上的印跡，叢書反映中國璽印篆刻精華，主要滿足篆刻藝術愛好者，創作者觀賞臨習及篆刻教學需要。 桑建華編選，劉江主編的《...more

此卷《心經》為弘一法師書寫，氣息沖淡質朴，高古超然，若繁星滿天，雲鶴高遠，觀之息心，實乃絢麗至極歸於平淡的完美詮釋。 弘一(1880—1942)，原名李叔同，字息霜，別號漱筒，祖籍浙江平湖，生於天津。他...more

在漫長的歷史長河中，我們民族的祖先自刀耕火種、以佃以漁而漸進文明，便充盈着對宇宙時空以及“近取諸身”的獨特智慧。天地大美而不言，先哲以為至誠。人別于禽獸，確有精誠之心。子曰:“人而無信，不知其可...more

篆刻，自起源至今的三千七百多年的漫長歷史中，歷經了十余個朝代。在這個長期的發展過程中，篆刻藝術出現了兩個高度發展的歷史階段。一個是戰國、秦漢、魏晉六朝時期，這一時期的篆刻用料主要為玉石、金、...more

主要展示鄧石如、吳讓之、趙之謙、徐三庚的篆刻作品。適合篆刻愛好者學習，借鑒。篆刻藝術是書法、章法、刀法三者的結合，一方印中，即有豪壯飄逸的書法筆意，又有優美悅目的繪畫構圖，並且兼得刀法生動的...more

《人美文庫》之一。《篆刻學》分上、下兩編，上編為知識性的內容，介紹了文字的由來，篆書的演變，印章的種類、流派等。下編為技法性的內容，包括篆體字的書法，印章的章法、刀法、印石材料的分類以及其他...more

中國印集印石之美、雕刻之美、文學之美、字法之美、章法之美於一身，是中華民族貢獻給人類藝術寶庫的珍品。由胡楊編著的《印/印象中國》從中國印文化、印石藝術、印章之美、歷代名印鑒賞等方面，展現了中...more

《篆刻針度》分考篆、審名、辨印、論材等二十類，從篆刻理論到印章使用，皆有詳細論述：「始自篆體，詳諸譜式，以及器具之用，選石之目，無不該備。」而其語言曉暢易懂，乃陳目耕多年治印甘苦之言，雖略嫌...more

由熊伯齊先生多年授課講義精編而成。對篆刻源流的概覽、對識篆習篆的導引、對工具技法的解析在書中漸次展開。至於歷代篆刻名作的布局奧秘、作者創作的構思細節等珍貴獨特的內容，讀者皆可由此一窺究竟。 ...more

藝文類聚金石書畫館編著的《古璽三百品》精選古璽三百方，內容編排合理，配以釋文，另外附錄了歷代名家關於古璽的精彩評論和檢字表，對讀者了解古璽的發展和特征，以及檢索核查等，都能提供便利。藝文類聚...more

《白蕉論書文稿》展示的是白蕉先生的書文作品。白蕉先生以其醇正的二王書風與深刻的書學見解，為打破碑學獨尊天下的格局和恢復帖學的地位，作出了巨大的貢獻。他的書法藝術深入晉唐，自出機杼，氣息清新，...more

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文彭開創的「三橋派」，其印風純正雅致，遠規秦漢；何震以沖刀法效法漢鑄印，以氣勢沉雄而猛利自創了「雪漁派」；蘇宣遠規漢晉，獨樹一幟為「泗水派」；汪關寓開了印風典雅雍正的「婁東派」；明末朱簡上追...more

馮磊選編的《趙古泥印舉(袖珍印館)/近現代名家篆刻系列》為「袖珍印館」(第四輯)叢書之一，對近現代篆刻史有着深遠的影響。趙古泥平生治印，或氣度雍容，或雄渾奔放，是「虞山印派」的重要傳人。 本書在遴...more

為「袖珍印館」(第四輯)叢書之一，對近現代篆刻史有着深遠的影響。錢瘦鐵篆刻取周秦金石文字之神韻，熔鑄入印，自創一格。人謂得「鄭文焯之雅，吳昌碩之古，俞語霜之蒼」。 在遴選印章時，注重一些市面...more

袁慧敏編著的《方介堪印舉(袖珍印館)/近現代名家篆刻系列》為「袖珍印館」(第四輯)叢書之一，對近現代篆刻史有着深遠的影響。方介堪先后治印兩萬余方，郭沫若評其印章「爐火純青」，堪稱篆刻大師。 本書在...more

谷松章、李剛田編著的《秦漢私印賞析100例/歷代篆刻賞析系列》選取秦漢私印的經典印章100方，圖文並茂，有立體圖(或邊款)和印面圖。賞析從歷史背景角度解析印的由來、印面文字的意思，現收藏情況等；從篆...more

這套書以歷代篆刻形式發展為脈絡，分為先秦古璽、秦漢官印、秦漢私印、明代流派印、清代流派以及近代名家的篆刻賞析，每本選100方印張，圖文並茂，內容分兩部分：一、立體圖(或邊款)和印面圖。二、從歷史...more

這套書以歷代篆刻形式發展為脈絡，分為先秦古璽、秦漢官印、秦漢私印、明代流派印、清代流派以及近代名家的篆刻賞析，每本選100方印張，圖文並茂，內容分兩部分：一、立體圖(或邊款)和印面圖。二、從歷史...more

本書將書法和國學結合，用楷書和行書完整地書寫了《弟子規》，配拼音，並進行了適當的注解，使讀者在練習書法的同時，提升文化品位。 本書適合愛好書法和國學的讀者使用，也可供中小學生課外練習使用。...more

高育娟編著的這本《篆書技法》共分為三章，即「書法常識」「學書必會」和「碑帖精講」，在簡要介紹書法的概念、篆書常識、執筆姿勢、用筆技法等內容的基礎上，着重對經典碑帖中的基本用筆和結構部件等進行...more

分上、下兩編，上編為知識性的內容，清晰、詳細地介紹了文字的由來，篆書的演變，印章的種類、流派等。下編為技法性的內容，包括篆體字的書法，印章的章法、刀法、印石材料的分類以及其他輔材料和工具。為...more

河南美術出版社出版的《中國最具代表性書法作品》共48本，是依據教育部《中小學書法教育指導綱要》，為中小學生、教師及廣大書法愛好者編寫的一套最具權威性的臨摹范本及欣賞作品。這套叢書包含根據歷代書...more

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草訣歌有多種版本，名稱各異，如米芾集《草書百韻歌》、《右軍草訣歌》、《王右軍草訣百韻歌》等。各種版本均為集王羲之字的托名之作，文字內容大同小異，成書年代疑為宋、明。 版本之間雖然書寫風格差異...more