天天爆殺 
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飛天是佛教藝術中佛陀的八部侍從中之兩部，即佛經中的“乾闥婆”與“緊那羅”。“乾闥婆”是梵文的音譯，意譯為“天歌神”，由於他周身散發香氣，又叫香音神；“緊那羅”也是梵文音譯，意譯為“天樂神”。我們通常所說...more
中國印章藝術中的“圖形印”具有十分悠久的歷史，它作為單獨的藝術形式出現的準確年代目前已很難斷定，一般認為，始于商周而鼎盛於兩漢。佛像印屬於“圖形印”中的一個獨特的門類，可概括為以佛陀、菩薩、羅漢...more
《醉石風流——印石》是一部搶先發售全面聚焦、系統梳理“四大國石”的文獻，更是一部色彩斑斕的中國印石大觀。 全書從我國上海、福州、港臺地區及日本、美國等很好印章收藏家的藏品中，精選了近兩百件具有收...more
《梅花知己——民國文人印章》由三十六篇文章組成，每篇記一位民國文人的印章逸聞故事。民國的文人，即便不是書畫家，但雅好金石印章的也不少，通常不以刻印為業、更不以此藝為活，僅僅以刻印為娛樂消遣餘事...more
李唯是目前上海篆刻界的中年“實力派”，他師出韓門，根基紮實。後又向童衍方、劉一聞、陸康等諸大家求教，獲益匪淺。他多年來致力於刻制中國茶文化詩文名句系列印，在圈內頗受好評。這部《李唯印稿》是他長...more
《心在山水(17-20世紀中國文人的藝術生活)》是北京藝術博物館編寫的館藏物品畫冊、研究論文合集。本書是為了配合北京藝術博物館在2018年7月至11月在法國蓋亞克市蓋亞克美術館舉辦的展覽而編寫的。因此全書...more
「浙派」是清代以杭州為中心的篆刻流派，直接開啟了近代篆刻。其代表人物主要是「西泠八家」，即丁敬、蔣仁、黃易、奚岡、陳豫鍾、陳鴻壽、趙之琛、錢松。他們的篆刻藝術風格又被稱為「浙派」篆刻。《篆刻...more
石峁玉器是始于龍山文化晚期至夏代早期這段特殊歷史時期的重要遺物，是研究論證石峁遺址遺存性質以及石峁文化發展的重要物證。南於各種客觀因素，大批石峁玉器脫離了原始環境，流散於世界各地，這無疑對我...more
鄧散木篆刻在業界影響很大，學習者甚眾，他長於詩文、書刻，也能作畫。精於四體書，行草書集二王、張旭、懷素之長，旁參明末清初王覺斯、黃道周兩家。隸書曾遍臨漢碑。這本《鄧散木印存精粹(精)》從原出版...more
《故宮藏吳昌碩書畫全集》為配合故宮2018年故宮藏吳昌碩書畫特展圖錄。吳昌碩是“詩書畫印”大家，為清末海派四大家之一。其書畫、篆刻對近現代書畫家影響很大。 故宮藏吳昌碩書畫篆刻作品數量頗豐，精品雲...more
西泠印社印譜藏珍圖書依託西泠印社大量的社藏印譜，選擇優代表性的人物，遴選他們印中精品，分冊出版，為廣大篆刻愛好者提供學習篆刻藝術的優良範本。 《西泠後四家印譜》西泠四家印譜包括陳豫鐘，陳鴻...more
篆刻藝術到了明代中期開始繁榮發展。文彭流派印的開創，石章的引入，更對印學史產生了深遠的影響。同一時期何震取文彭純正印風而參之以切刀之法，生辣中有蒼勁、雄健之氣，世稱“雪漁派”兩人皆在文人印壇影...more
田黃是收藏中的珍品，素有“印石之王”的稱號。正所謂“黃金易得，田黃難求!” 《清宮田黃方印錄》中，經濟學大師張五常將其收藏的93方田黃集中展示，其數量之廣、品質之高均為罕見!他從自己的“求石奇遇”談起...more
劉江，1926年7月生，四川萬縣人。1945年入重慶國立藝術專科學校預科習繪畫，1949年投筆從戎，1957年復學于浙江美院國畫系，得校長潘天壽教授書法、篆刻。1961年畢業留校任教書法、篆刻等課程。曾任中國書...more
《心經》全稱《摩訶般若波羅蜜多心經》，簡稱《般若心經》或《心經》，是佛學般若經系列中一部言簡義豐、博大精深、提綱挈領、極為重要的經典。在中國歷代士大夫階層中有著廣泛的影響。本系列叢書收集歷代...more
《閒章集句印譜》是一本從文學切入的印譜書，它主要是通過集句的手法來組合和安排印譜的。 《閒章集句印譜》共集句二百副從二言至八言的對聯，其中注意了一些以“無情對”為主的趣味聯；有一百九十四條新...more
定位於篆刻學習臨摹、創作借鑒、印史研究和教學參考。滿足篆刻愛好者、創作者臨摹鑒賞和教學研究之需。《中國篆刻聚珍(第2輯名家印第21-30卷套裝共10冊)》成為學習、瞭解、研究印史的合理範本與理想參考。...more
陸嘉磊編選，劉江主編的《中國篆刻聚珍(第2輯名家印第19-20卷清名家印上下)(精)》為中國篆刻聚珍第二輯中的其中一本清名家印卷，主要內容包括他的二百多方精彩印文，另外附有歷代名家評語數十條。該印譜叢...more
主要包括吳昌碩的二百多方精彩印文，另外附有歷代名家評語數十條。該印譜定位於篆刻學習臨摹、創作借鑒、印史研究和教學參考，滿足篆刻愛好者、創作者臨摹鑒賞和教學研究之需，可成為學習、瞭解、研究印史...more
主要介紹了鄧石如的書法，書法作為我國文化藝術的一個組成部分，有著光輝燦爛的歷史，源遠流長。我國歷史上著名書法家燦若群星，他們的作品在中國書法史上閃耀著奪目的光彩，流傳千古。...more
主要包括他的二百多方精彩印文，另外附有歷代名家評語數十條。該印譜叢書定位於篆刻學習臨摹、創作借鑒、印史研究和教學參考。滿足篆刻愛好者、創作者臨摹鑒賞和教學研究之需。成為學習、瞭解、研究印史的...more
主要包括他的二百多方精彩印文，另外附有歷代名家評語數十條。該印譜叢書定位於篆刻學習臨摹、創作借鑒、印史研究和教學參考。滿足篆刻愛好者、創作者臨摹鑒賞和教學研究之需。成為學習、瞭解、研究印史的...more
主要包括齊白石的二百多方精彩印文，另外附有歷代名家評語數十條。該印譜定位於篆刻學習臨摹、創作借鑒、印史研究和教學參考，滿足篆刻愛好者、創作者臨摹鑒賞和教學研究之需，可成為學習、瞭解、研究印史...more
主要包括胡钁的二百多方精彩印文，另外附有歷代名家評語數十條。該印譜定位於篆刻學習臨摹、創作借鑒、印史研究和教學參考，滿足篆刻愛好者、創作者臨摹鑒賞和教學研究之需，可成為學習、瞭解、研究印史的...more
汪泓(活動於明代末期)，字宏度，一作弘度。安徽歙縣人。汪關之子。精篆刻，得家傳，取法漢印，兼參宋、元，宗尚工秀一路。能自出機杼，新意常見，父子兩人的作品在風格上有明顯的區別。嘗久客張灝學山堂。...more
為李剛田先生關於篆刻篆法的一本理論著作，也是印壇第一本關於篆刻篆法的專著，文章篇目以三種方式排列，即從史序的縱向、印人的橫向以及技法特徵來分類，既有對篆刻篆法總體規律的總結，也有對具體篆刻家...more
本書是關於篆刻章法的研究論著。 在這本書中，作者提出了自己關於篆刻章法的一些新的認識。 作者認為以下幾個方面的是本書中比較重要的內容： 一、章法內容中的形式因素與視覺因素。 二、關於篆刻章法的...more
《萬印樓叢書：古銅印譜舉隅》的原稿來源於民國時期刊印的《古銅印譜舉隅》，彼時僅印行二百冊，共輯錄中國古印譜一百零五種，《萬印樓叢書：古銅印譜舉隅》中對每種印譜的內容、題跋、來源都注有詳細說明...more
福州壽山石、浙江青田石、浙江昌化雞血石、內蒙古巴林石乃四大候選國石，以及四大著名印石材料。本書較全面地介紹了這四大印石的文化、歷史、開採、品種等內容，並配以大量的實物圖片為例，是一部不可多得...more
孫伯翔主編的《傳唐褚遂良倪寬贊/人美書譜》，楷書，素箋烏絲欄墨蹟手卷，縱二十五點六釐米，橫五百七十六釐米，凡五十行，滿行七字，現藏臺北故宮博物院。明人王偁《虛舟集》評此帖說：“其自書乃獨得右軍...more
陳振濂著的《篆刻藝術學通論(陳振濂學術著作集)》對篆刻史料做了深入而系統的整理，分印式、印篆、印技、印學、印家、印史、印譜、印制、印話等幾個方面進行深入淺出的闡述。本次出版新增圖片400余幅，亟...more
在中國現代藝術目前，齊白石是一位對篆刻藝術有着極大影響的藝術家。雖然他是木工出身，與許多篆刻大家相比起步較晚，但他勤於學習、善於變化，很終形成了其雄強真率、不事雕琢、大氣磅礴的篆刻藝術風貌。...more
歷代璽印凝練政治、軍事、經濟、歷史、地理、民族、官階、外事、文字、書法、雕塑、鐫刻、冶鑄等文化藝術和技術於金石方寸間。故印章收藏與鑒賞良可重矣，可考證前朝文化、窺中國古字之精微，豈如珍奇玩好...more
「讀書樂」是《新民晚報》一個品牌欄目，由著名報人曹正文創辦、主編，每周一期，至今雖主編已經退休，但欄目在繼任者的努力下依然每期與讀者相見。在曹正文主編期間，經常有書畫篆刻家、學者題寫或篆刻「...more
日常書寫指為日常生活所需而進行的書寫、不帶有技術意識的書寫。中國書法是從日常書寫中生長出來的文化現象。對日常書寫的思考、對認識書法的深層性質、認識中國文化的深層性質具有特殊的意義。此書為三屆...more
湯兆基先生以書畫印三絕稱著滬上藝譚，他的篆刻師從錢君匋先生，他的技藝，韓天衡先生曾有評語：“淵源周秦，涉獵兩漢，有古有我，醇雅大氣。”《印說靜安》是一本以靜安區地名為主幹內容的別致的印譜，由一...more
《印章章法與邊欄分類》彙集了印章的章法與邊欄分類方法，印章章法分類從虛實、印文、從點畫分分別講述了章法的方法，每一類章法都精選了歷代印章二十多方作為例證，並附有數百字短文及每一類章法佈局的示...more
這是一本教人如何欣賞篆刻的書。作者將有關篆刻的知識按主題分解，包括篆刻的起源、分類、形狀、材料、類別，以及構成印文的內容、字體、圖像和邊款等，每個主題分專章介紹，同時提供大量精美圖片，使讀者...more
以印章印文為主體，從基本的刻印技法開始，揭開了“篆”與“刻”的秘密，以簡明、實用、方便、快捷為要旨，使每個篆刻初學者能知其然，又知其所以然，能拿起刀來，在方寸印石上刻好印章。通俗易懂，深入淺出。...more
吳昌碩(1844.8.1―1927.11.29)，初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉石、蒼石，多別號，常見者有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、缶道人、石尊者等。浙江省孝豐縣鄣吳村(今湖州市安吉縣)人。 晚清民國時期有名...more
《蘭亭序》又名《蘭亭集序》，紙本，縱二十四•五厘米，橫六十九•九厘米，二十八行，共三百二十四字，現藏故宮博物院。《蘭亭序》被譽為”天下第一行書”，通篇氣息淡和空靈、瀟灑自然，用筆遒媚飄逸，手法既...more
《自書詩》，紙本，三接紙，縱二十八•二厘米，橫二二一•二厘米，行書，七十三行，八百八十四字。筆勢如行雲流水，結體寬展跌宕，行氣疏朗，氣脈貫通，充分展示了蔡襄中年清健圓潤的書風特色與純熟的功力。...more
《洞庭中山二賦》即《洞庭春色賦》與《中山松醪賦》，白麻紙七紙接裝，縱二十八•三厘米，橫三〇六•三厘米，現藏吉林省博物館。此二賦筆意雄勁，瀟灑飄逸，而結字極緊，呈現出蘇軾書法「結體短肥」的特點。...more
《論書帖》，暗花箋紙本，縱三十八•五厘米，橫四十•五厘米，九行，共八十五字，現藏於遼寧省博物館。《論書帖》不同於懷素其他如《自敘帖》等用”古瘦”和”半無墨”之法創作的狂草，筆下明顯洋溢出東晉書家恬...more
趙孟頫著的《趙孟頫書心經》本書為行書，冊頁裝，首為清繪白描觀音大士像，尾有清人繪白描韋陀像並明王穉登跋，清張英題簽，清張照、汪由敦等人跋。全書由本社編，浙江人民美術出版社編輯部的成員大多畢業...more
今特從前人篆刻精品中，揀選112方，依文辭內容，分為陰陰夏木囀黃鸝、蓬萊文章建安骨、煙波江上使人愁和晴窗細乳戲分茶四篇，分別對應田園、風骨、風物與閑情四種內容，每篇按印文字數由少到多，再按首字...more
今特從前人篆刻精品中，揀選112方，依文辭內容，分為陰陰夏木囀黃鸝、蓬萊文章建安骨、煙波江上使人愁和晴窗細乳戲分茶四篇，分別對應田園、風骨、風物與閑情四種內容，每篇按印文字數由少到多，再按首字...more
為中國漢字印譜，由趙龍濤，韋佳編著。肖志婭為《陰陰夏木囀黃鸝》的責任編輯人。一枚小小的閑章似乎並沒有驚天動地的功用，但是細細探究起來，名家的閑章卻隱含了他們各自的追求、喜好以及境遇。 韋佳，...more
是韋力一部以印譜為題材的隨筆集，記錄了作者讀汪啟淑所制《飛鴻堂印譜》的隨感和評論。《飛鴻堂印譜》是中國印學史上的名著，它跟《學山堂印譜》《賴古堂印譜》並稱為「三堂印譜」。有感於汪啟淑印譜中精...more
傳為王羲之所書，其祖本已無可考，陳元靚《事林廣紀》記載的北宋署名「采真子」的本子，是作者就當時流行的「一百二十韻，凡四百一十字」的底本加以修訂而成「一百韻」的，但其書已不傳。元刻《草書百韻訣...more
《印學概要》是一本通俗化的簡編讀物、常識化的篆刻自學教材。分讀印、賞印兩個部分，將傳統藝術知識化，專業知識通俗化，深入淺出地道出印學之所以然。本書圖文並茂地闡述印章藝術的基本常識、源流和發展...more
本書由鉩印篇、篆刻篇及附文三部分組成。鉩印篇淺顯地解析了我國鉩印的產生、發展和衍變的歷史過程，以及春秋戰囯到近代，歷代官私鉨印的藝術特色。篆刻篇則簡述從元代到明清及近現代篆刻藝術的發展軌跡，...more
我國傳統木刻畫，遠在刻版印刷術大興以前，就已經出現了，至少有一千年的歷史。唐代鹹通九年(西元八六八年)印在金剛經上的插畫，為我們的民族文化建樹了新的豐碑。到了明代末年，胡曰從氏所編印《十竹齋箋...more
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