∣幫我找一些蛆來∣
在拍完《世紀爭霸戰》（Battle Beyond the Stars）之後，柯麥隆做了一些能讓他發揮設計技巧的各種專案。《月光光心慌慌》（Halloween）導演約翰‧卡本特（John Carpenter）雇用柯麥隆幫他創作《紐約大逃亡》（Escape from New York）中陰森的未來街景，片中的曼哈頓島已經成為一座戒備森嚴的監獄。在這個案子裡，柯麥隆的角色可說是恰如其分──他是個從五年級就開始做世界末日白日夢的人。在卡本特的拍片地點聖費南多谷（San Fernando Valley）雜草叢生的野地上，柯麥隆找來一塊玻璃板，貼上中央公園西側（Central Park West）建築物的照片，用顏料仔細修正曼哈頓的天際線，然後把這片玻璃放置在攝影機前，將這片野地轉變成長滿雜草的中央公園。

他為柯曼拍的第二部片為《殺出銀河系》（Galaxy of Terror），也是製作人對雷利‧史考特（Ridley Scott）《異形》所唱的讚歌，這部畫面寫實逼真、融合科幻與驚悚的電影正是柯麥隆喜歡的類型。柯麥隆是這部片的藝術指導，負責以柯曼有限的預算，創造出如同瑞士籍藝術家蓋格（H. R. Giger）為雷利‧史考特設計的生體機械（biomechanoid）佈景。他同時也是該片視覺特效團隊的活躍成員。在這部片即將拍攝完成時，他為自己騙來第一次執導的工作。

就在《殺出銀河系》的佈景都已完成，攝影小組也來到現場拍攝時，柯麥隆卻不滿意。柯麥隆說：「他們對於自己所做的事一點概念都沒有，我看他們拍攝佈景，根本就是在亂搞，不但需要的鏡頭沒拍好，也沒掌握到演員的演出。」那對柯麥隆來說是靈光一現的時刻。他從沒想過自己可以當導演。「我沒想過我夠資格當導演。設計方面我當然沒問題。但是看著這些人沒辦法把事情做好，我心想：『我可以做得到。』我想我應該可以當第二工作組導演。我可以在晚間工作，拍一些插入鏡頭。」柯麥隆又為自己想出一份工作，而柯曼也再一次鼓勵這個充滿熱情的年輕人。「他說：『這是個好主意。就從明天開始。把你的團隊找好。』」所有製片人的特徵之一，就是喜歡修改劇本。柯麥隆便藉此提出要加一場新戲，由席德‧海格飾演的角色要用水晶砍下自己的手臂，然後有一大群蛆在上面蠕動著。柯曼很喜歡。柯麥隆說：「結果我的第一項任務就是拍攝自己想出來的狗屁情節。一隻手臂躺在地上爬滿一大堆蛆的串場鏡頭。」

隔天，到了要拍攝這一場大戲的時間，柯麥隆十分專注。「把手臂拿過來！好，再把蛆拿來！」至於那堆蛆是他從寵物店買來的麵包蟲，原本是給爬蟲類寵物當食物的。麵包蟲是很好的蛋白質來源，但跟蛆相比它們實在太不「活潑」了。柯麥隆把麵包蟲撒在道具手臂上，但牠們只是靜靜地停在那裡，連扭一下都沒有。為了讓這一幕成功，柯麥隆需要更劇烈的扭動。「我可沒有跑去垃圾場找看看有沒有死牛屍體然後抓一些蛆回來，更何況我得在十點以前拍完這個鏡頭。所以我說：『我們來試試看，能不能讓它們有精神一點。』」柯麥隆拿了一些甲基纖維素（methylcellulose），是一種在拍片現場唾手可得的黏稠溶液，因為那是外星人黏液的主要成分。柯麥隆先把溶液倒在手臂上，再放上麵包蟲。接著他拿來一條110伏特的電線，剝除電線外皮後把兩極銅線插進溶液裡，再把纜線隱藏在佈景後方。他架好攝影機，開始進行測試。一名躲在佈景後面的工作人員將插頭插上讓電流經過，令麵包蟲變得生龍活虎。效果非常棒。他們趕緊拔掉插頭，深怕殺死他們的蟲蟲演員，再一次整理道具準備正式拍攝。就在此時，有兩位訪客來到現場。他們是柯曼另一部賣座電影《災難水世界》（Piranha）的續集製作人。有人建議他們找柯麥隆當特效總監，所以他們才過來拜訪。就在他們走進來的時候，柯麥隆正要拍攝這個鏡頭。他一喊「action」，佈景後面的人就插上插頭，那些麵包蟲瞬時蠕動起來。柯麥隆移動攝影機拍攝這一幕的全景，拍到他想要的畫面，然後喊「cut」，蟲也停了下來。這給兩位訪客留下深刻的印象。他們從未見過給蟲通電或是工作人員躲在佈景後面的做法。他們所看到的是一個能指揮蛆演戲的人。請想像一下當他面對的是演員時，會是什麼樣的情形。（以上摘自∣第２章／羅傑‧柯曼電影學校）