宮崎駿與艾莉緹：四十年前的邂逅與四十後的命中注定

文◎游珮芸

因此，就算海的另一頭可能沒有可以停泊的小島，我們也只能揚帆出航，因為我們已經這麼決定了。

—宮崎駿
2010 年夏天，吉卜力工作室推出了英國兒童文學作家瑪麗．諾頓（Mary Norton，1903~1992 ）原著The Borrowers 改編的動畫長片，2011 年春節檔期在台灣上映，中文片名譯為《借物少女艾莉緹》。宮崎駿擔任了這部動畫的企劃和編劇，導演則由吉卜力一手拉拔培養的新人米林宏昌（1973~ ）擔綱。

諾頓的小人系列總共有五冊，第一本於1952 年問世，隔年獲得英國圖書館協會頒贈的卡內基獎，在日本，岩波書店早在1956 年就將其翻譯成日文《床下.小人..》（《地板下的小人》，算一算不管在英美或是日本，這部作品都流傳超過半世紀，算是歷經多世代的「經典」。

為什麼吉卜力工作室、不！應該說，宮崎駿到二十一世紀的現代，還對原著念念不忘，要將這部作品改編成動畫呢？著實令人好奇。又，為何宮崎駿不自己執導，要將指揮棒交給名不見經傳的年輕人呢？

四十年前的邂逅

「當時，我還不到25 歲吧，在東映動畫工作的時候，覺得我們自己製作的動畫，水準實在太低。難道沒有更好的作品嗎？於是開始尋找可以改編成動畫的材料，就在那個時候，與原著相遇。覺得最新鮮的是，艾莉緹本來以為自己是世界的主人，卻不知道他們一族是瀕臨絕種的小人呢！當她知道人類的人數遠遠超過小人時，這簡直就像哥白尼式的轉向……」

在2010 年電影雜誌《MOVIE ..》8.20 號的訪談中，

諾頓的小人系列
The Borrowers (1952) 、The Borrowers Afield (1955) 、The
Borrowers Afloat (1959) 、The Borrowers Aloft (1961) 、The
Borrowers Avenged (1982)；另外還有一篇短篇故事Poor Stainless
(1961)，描述小人媽媽賀蜜莉的童年。

《MOVIE ..》8.20 號
宮崎駿如是說。早在二十出頭他就看上了這部作品，並且跟同在東映動畫工作的前輩高「密商」有機會的話，要提出改編的企劃案。但當時，他還是初出茅廬的動畫師，不可能提案拍片。

1971 年宮崎駿離開了東映動畫公司，為了製作改編自瑞典兒童文學作家林格倫的《長襪子皮皮》，和高.一起投入A Production 公司旗下。此時，宮崎駿第一次向公司提案以《地板下的小人》為藍本拍攝動畫，但是計畫並不受採納。當初，宮崎駿是看上這部作品雖說是奇幻小說（fantasy），但是主角的小人既沒有魔法，場景也不是構築在炫麗的異想世界，而是紮紮實實的現實人類生活縮影。

「後來，我們也製作了各式各樣描寫日常生活的動畫，我曾經一度認為，小人們的時代已經結束了，」他接著說。的確，宮崎駿和高.在A Production 公司的投資下，拍攝了兩部中篇動畫《熊貓家族》，當中就有很多日常生活，如煮飯、洗衣服等描寫。更膾炙人口的就屬兩人轉入ZUIYO 和日本動畫公司後，製作的《阿爾卑斯山的少女海蒂（小天使）》（1974 ）和《尋母三千里（萬里尋母）》（1976 ）了；改編自兒童文學世界名著的這兩部作品，改變了人們對動畫的看法。在那之前，大家都認定動畫應該由動物、機器人或是魔法使者來擔任主角，小孩子不會愛看日常生活的寫宮崎駿與艾莉緹實劇。但事實是這些動畫作品細膩地描寫日常生活與等身大孩童的情感，感動了大小觀眾，也開拓了日本動畫取材的寬度。

也就是說，當初宮崎駿是為了想拍攝貼近現實生活的動畫，而看上諾頓寫的小人題材；之後陰錯陽差並沒有實現，而期間宮崎駿和高.都以其他的作品來完成他們當初所追求的理想。然而，為何事過四十多載，又會回到年輕時的構想呢？另一個奮力求生（survival） 的時代「最近我環顧四週，發現大家都是跟小人一樣，過著不穩定的生活。在不久之前，吉卜力的員工也會說『人生有保障，根本不必在乎政府的年金』，可是，才不到十年的光景，現在他們也會開始計算起年金來，說些『不知道還能工作到幾歲』這種玩笑話（笑）。開始感受到自己跟小人一樣，是借住在這個世上。因為日本整個國家有驚人的公債， 是超級的借物生活大戶呢！這不就像又回到了艾莉緹的時代了嗎？」
宮崎駿在同一篇訪談中說。