例如斯慕蘭在書中提到，鄉村音樂就在初期的無線電廣播中博得人氣。鄉村音樂節目首次由芝加哥的西爾斯羅巴克百貨公司（Sears, Roebuck & Co.）的電臺放送時，這廣播不僅吸引流落大都市的離鄉背井者，亦在中西部的農村一帶引發熱烈回響。在此之前，廣播業者認為都市的聽眾以資產階級為主，因此製播節目時的傾向，是以古典音樂和歌劇等都會性娛樂為優先。然而，鄉村音樂廣播的高人氣，顯示廣播聽眾已不再局限於都市中產階級；在工業化急速進行之下，從農村流入都市卻仍保有故鄉村莊心性的「都市村民」，或身在農村但熱衷於聆聽都市電波的「農民粉絲」，都是不斷形成中的大量聽眾。

如今廣播從地區性媒介，逐漸接近全國性媒介。此時不只鄉村音樂，輕歌舞劇，或者拳擊、棒球等職業運動，也都逐漸成為廣播主力、倍受矚目。

引發這種變化的，是部分企業為了追求更廣大的市場，而將廣播當成有力的廣告媒體。對於從早期就挺進廣播廣告（radio commercial）領域的企業，斯慕蘭舉出兩個特徵。第一，這些企業與其說是所謂的基礎產業，不如說是屬於像點心、牙膏、藥品、清涼飲料、輪胎、電池等日用品的輕工業。第二，這些企業當時正與其業種中的其他業者激烈競爭市占率。

在上述兩條件相互結合下，歡樂糖果（Happiness Candy）、史密斯兄弟水果糖（Smith Brothers Drops）、凱歌會薑汁汽水（Clicquot Club Ginger Ale）、美適牙膏（Ipana Toothpaste）、古立奇輪胎（Goodrich Tires）、永備電池（Eveready Battery）等企業，製作了「愛斯基摩凱歌會」（Clicquot Club Eskimos）、「歡樂男孩」（Happiness boys）等大受歡迎的廣告節目（Smulyan, ibid., pp. 94-111）。

在全國廣播網絡尚未成形的這個時代，這些節目裡演出的藝人成為企業的看板，巡迴各地的廣播電臺，使各地播放廣告及綜藝表演交雜的同名現場節目。此外，這個時代著名的輕歌舞劇演員也還不會爭取上廣播演出。

整個1920年代，大都市的劇場依舊被認為是一流藝人的大舞臺，廣播節目只被當成不被承認的周邊媒體。在廣播節目演出的藝人總是被贊助企業的名稱給遮掉，藝人本身的名字無法出現。