隈研吾［建築師、東京大學教授］× 磯達雄［建築作家］
「與社會搏鬥所迸生的緊張感——沒有什麼比這個時代更有趣了。」
隈研吾 × 磯達雄精選出的十大日本後現代主義建築（依完工年份）
1 懷霄館［親和銀行總公司第3次增改建電腦大樓］
白井晟一｜1975年— 隈
2 千葉縣立美術館
大高正人｜1976年［第2期］ — 磯
3 名護市廳舍｜象設計集團｜1981年— 隈
4 筑波中心大樓｜磯崎新｜1983年— 隈
5 直島町役場｜石井和紘｜1983年— 磯
6 釧路市立博物館｜毛綱毅曠｜1984年— 磯
7 盈進學園東野高等學校
克里斯多佛亞歷山大｜1985年— 隈
8 YAMATO INTERNATIONAL｜原廣司｜1986年— 磯
9 湘南台文化中心
長谷川逸子｜1989年［第1期］ — 隈
10 川久飯店｜永田、北野設計事務所｜1991年— 磯
1954年出生的隈研吾先生，在本書提及的1975∼1995這20年間，從東京大學建築學系邁向建築師之路。另一方面，磯達雄先生（本書的作者）則是在後現代主義最興盛的時期進入名古屋大學建築學系接受洗禮。相差10歲的兩人，分別對這個時代有何看法？我們請兩人各選出5件「對日本後現代主義意義重大的建築」展開對談。
磯︱有許多人認為，後現代主義比現代主義更不容易理解呢。
隈︱可能是因為後現代主義擁有兩面性吧。
磯︱什麼是兩面性？
隈︱其中一面是「地方感」的復甦。現代主義是一種以抽象樣式覆蓋世界的全球主義；相反的，後現代主義則是試圖再次發掘各地方固有性質的運動。
磯︱另一面又是什麼呢？
隈︱那就是「Pan-Ame r i c ani sm（泛美主義）」。推動後現代主義的人是美國的部分建築師，他們汲取希臘、羅馬以來的非地方感作為基礎的古典主義建築，並將其當成美國的地方感，結果產生了像是要否定地方感的扭曲狀態。
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