結論

關於《郊遊》片末中人物與圖像之間的凝望，還特別需要一提的是，這是蔡明亮首次在影片中再現人物觀看位於牆面上的靜態影像，而且，縱使過去角色面對的是動態影像都沒有比這一次凝望來得如此之緩慢、如此之長、如此之久。這無疑令人倍感好奇：此種面對影像的經驗，究竟意味著什麼？

牆上畫作出自藝術家高俊宏之手，屬於他「廢墟影像晶體計畫」（2013）的其中一幅作品《臺汽／回到》。此計畫以重現歷史影像為主題，尋訪全國各地淪為廢墟的地景作為重繪歷史圖像的場景。蔡明亮在為《郊遊》勘景之際，無意間發現這座位於樹林的廢墟及牆上圖景，當時他並不知曉是高俊宏的藝術計畫，拍攝完之後還擔憂壁畫會隨時不見。這片荒漠之地，過去曾是臺汽客運機料廠（後來由於私有化造成裁員等事件而沒落），現在除了是少數遊民棲身所在，或偶而成為遊戲玩家的游擊現場，目前已被建商買下作為住宅與商業用地。高俊宏以炭筆繪於牆上的黑白圖景，大有來頭。影像原作來自蘇格蘭攝影家、地理學家及旅行家湯姆生於1871年春天在馬雅各（James Laidlaw Maxwell）醫師陪同下，登陸臺灣拍下的靜照《荖濃溪的鵝卵石》。以珂羅汀濕版（Collotype）攝影拍攝需數分鐘曝光時間的原照中，溪邊看似一片寧靜，畫面左方邊緣出現兩位坐在鵝卵石上的原住民小孩直視前方。這張聞名遐邇的影像見證了一個多世紀之前臺灣的自然地景與原住民。化為觀看客體的風景與住民，除了展現湯氏利用攝影作為探險旅行的手段，及呈現地理調查與人物活動的紀實之眼，仍不免顯露出一種探勘異國情調的觀想凝望狀態。