【從「鄉土文學」到「鄉土電影」】

「鄉土文學」有兩種含意：一種是作家對自己根生的土地懷著深厚的鄉情，運用鄉人的語言描寫故土的風土人物。另一種含意是相對描寫城市的文學而言，「鄉土文學」指的就是「農村文學」。以黃春明、王禎和為代表的臺灣的「鄉土文學」就兼具了這兩種含意。

黃春明的小說雖然也常常寫到都市的環境和都市的人物。但其所創造的最成功的人物卻多半是鄉村或小鎮的居民。就是城市中的人物，也常有一個鄉村的出身，因而在都市的環境中更顯現其飄泊疏離之感。但黃春明最成功的地方，卻是道出了近三十年中臺灣由一個農業的社會向半工業化的社會轉化的過程。王禎和作品中的人物，也有類似之點，也多是些身居鄉野出身低微的小人物；不過王禎和不多麼追求寫實，而以喜謔的筆法烘托出了小人物的怪誕（grotesque）性格和可憫的境遇。

近年來，我國的電影在久久陷入虛浮的情愛和暴亂的打鬥片的泥沼之中逐漸消沉之餘，向文學作品求取生路，自是一種極自然的現象。但這一年來的表現，與其說是真正向文學進軍，不若說是向鄉土靠攏。朱天文的《小畢的故事》和黃春明的小說首先搬上了銀幕。接踵而至的是廖輝英的《油麻菜籽》和王禎和的《嫁妝一牛車》。而白先勇的《金大班》和《玉卿嫂》雖風聲很大，但遲遲尚未開拍。這足以顯示製片者有些獨鍾鄉土的情意。

《油麻菜籽》可做為鄉土電影成功的一個例證，因其十分真實地顯示了具有時地特色的社會環境和人物。特別是前半部，毗鄰小鎮的鄉村場景，不能不使人緬懷起二三十年前臺灣鄉鎮生活的風貌。由於劇本的自然順暢、導演對場景實物質感的把握和重視，以及指導演員沒有誇張的情緒的自然流露，使這部電影在寫實的手法上超出了以前的同類的電影，使寫實的電影步入一個新的境界。其最大的貢獻，除了所含蘊的鄉土氣息以外，是突破了過去有些以實寫為名卻虛飾了真實的主觀手法，使真實的面貌有更大成分的自我表露。這一點將會為未來同類的電影樹立一個好的典範。