有一種情感，很私密
 
王安祈  藝術總監，編劇
 
看戲，為了看人間情愛流轉。我無法略過情感，單純欣賞唱念做打。對我而言，那只是技，如果沒有依託於文本的深情，手眼身法步甚至曲牌格律、美妙文辭，都只是技。
 
因此，編劇於我，是一段不斷開發新感情的旅程。
 
國光劇團的新創作，總想開創出一些新的情意。於是 從《王有道休妻》被偷窺的心靈冒險，《三個人兒兩盞燈》心無歸屬的無邊寂寞，再往《金鎖記》《青塚前的對話》乃至於《伶人三部曲》，一步一步往內深旋，戲早已不止於抒情，更試圖勾抉不可言說的幽微心事，「向內凝視」是這些故事的共同視線，「心靈書寫」也漸次成為國光新戲的特色。
 
而這樣的靜謐幽深，好像不太適合劇團慶生的調性。
 
2015是國光成團二十年，我特地早早邀來豫劇皇后王海玲的二女兒劉建幗，希望借助她在「奇巧劇團」擔任編創的精采經驗，編一本熱鬧喧騰的慶生大戲。那時我剛看了建幗的《狂魂》《Mackie踹共沒？》《江湖四話》，被那曲折情節與跳躍節奏吸引得目不暇給，非常想邀她來為國光打造歡樂熱鬧的新風格。建幗順著我的要求想了好幾個故事，武俠、神話、奇情、跨文化，每個大綱都很好，每個故事都讓我一聽就著迷，但興奮之後，冷靜下來，卻怎麼都覺得不像國光。小平導演加入討論後，也點出了我陷入「過生日」的迷障。建幗因此調整調性，而她果真才華橫溢，不久就抓住了國光一貫的「文學性、現代化」，想出了《十八羅漢圖》全新故事。建幗才說了大綱前段，劇中男女輪流入室作畫一段，我當下就有了感覺。
 
******************************************
 
有一種情感是很私密又很超脫的，那是創作夥伴之間的默契。我到國光十幾年了，很珍惜與魏海敏、李小平的感情。《十八羅漢圖》的創作雖非始於此，沒想到七彎八拐竟回到了自身，下筆時自然將此情感投射在內。
 
剛到國光時我很膽怯，看到魏海敏就想躲開，她說話很直接，站在排練場上，真像貴妃娘娘駕到，令人不敢逼視。而創作是一件神秘的事，我是通過一次又一次創作，逐漸看到她的內心。