為社會尋找正面的能量
 
在製作期間，我們希望透過戲劇傳達更正面的能量，但正面的能量往往來自於痛苦的過程。對於《誰是被害者》來說，我們不斷地反問自己：這部戲想傳達什麼樣的想像和想法給觀眾？除了做出各種突破，我們更希望每部作品都能傳達一種價值，而我們找到的那個能量，就是「在生前也許大家都會忽略你，反而你死後大家才拚命想透過各種方法認識你」。
 
這整部戲其實是在講述一件事：也許每個人都是被害者。儘管趙承寬在工作上很如意，他也在面對家庭的困境；徐海茵有與父親無法化解的結，以及和媽媽無法溝通的問題；方毅任雖然是個有能力的鑑識官，卻無法有效地表達情感。很多社會上看似成功的一群人，都有各自的問題，更別說那些被忽略的、要透過較激烈的方式才能發出一點點聲音的人。
 
《誰是被害者》中，有一群想放棄的人，而另外一群儘管也身處痛苦之中的人，依然相信生命的價值，努力想把這些放棄的人拉回來。在這兩股力量的交織下，形成一個更具有臺灣特色、更屬於台灣在地文化的情緒出口。透過這個主題，呈現有別於一般的刑偵類型，甚至創造新的類型高度與可能性，也讓觀眾更能帶入，找到有別以往的滿足感。
 
絕妙的情節與人設、結合社會議題與媒體現象，是影視改編的好題目。
 
──製作人 湯昇榮
 
根據二〇一五年全球電視年報統計，全球最喜愛的戲劇類型中，犯罪類型占據32.9%、劇情21%、喜劇13.8%，分眾市場與OTT多元平台更強化了類型發展，來面對全球觀眾的追劇風。瀚草與英雄旅程一直致力於尋求多元特質的編劇來開發多樣類型、對市場充滿想像力的作品，因而也規劃了不同類型的副品牌進行深耕，這次《誰是被害者》是以犯罪推理的「紅瀚草Red Grass」之首部作品，在Netflix全球獨家上線，期待有更多的人關注到這齣台灣團隊的創作。
 
過去臺灣刑偵類型多少仍追隨、保有歐美標準刑偵的手法與邏輯，甚至在表演方法上面，演員們也沒有太多機會可以磨練此種類型表演，因此如何創造貼近台灣社會脈動，又可以滿足臺灣與全球市場多樣性的刑偵劇，一直是我們常常在探討思索的。
 
劇中碰觸了敏感的生命議題，感謝黃龍杰、李炯德兩位臨床心理師對劇中自殺環節的審閱，提供專業的意見，畢竟這部驚悚開端的戲，有峰迴路轉的劇情，有個友愛的內核，有個充滿暖意的結尾，寓意深遠留待大眾品味與再三唨嚼。