第一章梵谷對日本的愛，日本對梵谷的愛
 
一八八六年，前往巴黎
 
梵谷在美術史上與保羅．高更（一八四八～一九○三）、塞尚並稱為「後期印象派」。他們受到印象派影響，雖以此為出發點，卻也秉持批判的態度創造出自己獨特的畫風。被視為二十世紀美術的先鋒畫家，或者十九世紀美術與野獸派、表現主義、立體派等二十世紀美術之間的橋樑。
 
梵谷早期的作品，尚未具備那種力量。
 
但他之後的作品幡然一變。是巴黎，以及日本美術的影響，帶給他那種變化。
 
接下來我想談談梵谷是如何受到日本的影響。
 
早在梵谷來巴黎前，日本的浮世繪就已逐漸為人所知，因此不能排除他曾在哪接觸過的可能性。不過，他真正受到日本美術影響的起因，是在一八八六年二月他三十二歲這年，前來巴黎投靠當畫商的弟弟西奧。
 
一八八六年是關鍵性的一年。
 
梵谷有段時期曾去畫塾習畫，因此邂逅各種藝術家，也經常出入賣畫材兼做畫商的唐基老爹的店（參照一四二頁），受到大量刺激後逐漸蛻變。想必他當時一心一意只想學習吧。對他而言巴黎是改變命運的城市。
 
一八八六年當時的巴黎，迥異於雷諾瓦、莫內、畢沙羅這些印象派畫家的風格，用純色小圓點鋪滿畫面的秀拉（一八五九～九一）、希涅克（一八六三～一九三五）等被稱為新印象派、分色主義的一派崛起。這年舉辦的第八屆印象派畫展，就在這些新印象派畫家大放異彩的情況下閉幕。
 
在這些不斷試圖吸收新事物的印象派、新印象派畫家之間，梵谷兄弟迷戀上了從未見過的浮世繪這種日本美術。當時浮世繪尚未昂貴到買不起的地步。西奧似乎用他從古皮爾畫廊領的薪水收集了一些浮世繪，但是後來價格越來越貴，他大概就買不起了。
 
收藏浮世繪令梵谷的作風出現巨變。他畫出受到日本美術影響的作品，呈現出Japonism（日本主義）的風格。
 
接下來我想讓各位看看他有多大的變化。
 
那種轉變甚至令人很想問：「到底出了甚麼事？」
 
摹寫浮世繪的花魁
 
堪稱代表的作品，是他一八八七年畫的《花魁》。
 
不如把他摹寫的對象也一併列出吧。那是溪齋英泉（一七九○～一八四八）這位浮世繪師畫的《穿雲龍大褂的花魁》。