終於 1980 年的電視劇盛世

今日香港的年輕人，喜歡戲謔充斥大氣電波的港產劣質電視劇為「膠劇」，也許很難想像直至 1980 年的香港電視劇，是處於如斯盛世：會敢開先河拍攝《狂潮》（1976）等百集長劇；會製作貼近民情諷刺時弊的《七十三》（1973）、《龍虎豹》（1976）；會改編世界文學或戲劇巨著，拍出《世界名著》（1976）、《大報復》（1977）等文藝劇作；會採用菲林實景拍出《C.I.D.》（1976）、《七女性》（1976）、《北斗星》（1976）、《13》（1977）等破格新穎的單元劇。不拘一格、高度自由的製作方針，孕育了一代新浪潮影壇新銳譚家明、徐克、許鞍華、章國明、嚴浩，影視名將陳韻文、岸西、杜琪峯、王晶、麥當雄、蕭若元、戚其義……

當然，還有甘國亮。

據甘國亮憶述，當年製作劇集時，無需 sell 橋，管理層但求有人願意開戲即可。於是，在一至五或週末的黃金時間上，容得下甘國亮的《淡入淡出》、《人間世外》這些「最為人指為鬼五馬六」的劇作。不要小看這些所謂的「鬼五馬六」，此處所說的盛世，就是既有入俗眼的熱門製作，也有不以觀眾反應為前提，膽敢以創作為先的偏鋒嘗試。事實上，自無綫電視於 1967 年開台後，電視業方興未艾，不但制度尚未完整建立，創作上亦無需顧慮收視率造成的經營壓力，相比於八十年代起電視劇製作越趨制度化，創作時要歷經內部高層的小組審核，又要顧慮觀眾與廣告客戶的反應等許多因素，其自由度實不可同日而語。

有容乃大。偏鋒嘗試拍得好與不好，已屬後話。然而這些偏鋒嘗試消失在哪個時刻？是周梁淑怡離開無綫？《楚留香》抗敵一仗？還是「鑽石三角」羅仲炳、陳慶祥、林賜祥領軍之時？相信當局者也會言人人殊。但旁觀者看，這裏有個劇集發展的分水嶺值得注意，就在 1980 年。

這一年，長篇劇霸業終結，中篇劇全面興起。