導論

舞蹈和當代藝術的創作關係一直以來都很緊密，這層互動關係充實了兩者的創作方式。舞蹈是從表演藝術而生，當代藝術則從作品展出此一形式而來—除了這個基本差異之外，兩者的創作歷程、工作方式及目標常常相當接近，現在要將某些編舞家或視覺藝術家的作品精確地分門別類，甚至也有困難。舞蹈和視覺藝術的參照點混合又重組，領域交疊、邊界跨域，兩者的高度混雜，成為了藝術與社會最前衛的思想實驗場。

編舞家與視覺藝術家時常在集體創作計畫中交會相遇，這也是本書的立基點。本書希望能夠重新審視二十世紀初以來，在當代藝術與舞蹈兩個領域中深具意義的作品。書的內容立基於一段頗為長久、豐富又充滿衝擊力的歷史，我們選定了呈現的歷史面向，然而並不想提供目前舞蹈的概觀，而是為這幾十年來的舞蹈藝術作出區分，並解說舞蹈是如何經由自身特殊的創作過程，與當代視覺藝術實驗合作，建構出最真誠的獨特性。舞蹈與當代藝術的關係先從舞台布景的元素開始，像是舞台最後方的布幕，以及演出開始前放置的簾幕、燈光、服裝、物件。兩者透過精彩的合作，帶出一股犀利的動能，從中可見證前衛藝術實驗的影響與趨勢。這些研究探討了身體與其視覺意義間的新親密關係。

在舞蹈和視覺藝術的關鍵年代，1909年成立於巴黎的謝爾蓋．狄亞格列夫（Serge Diaghilev, 1872-1929） 舞團，也就是爾後所謂的俄羅斯芭蕾舞團（1909-1929）創作的編舞作品，全然翻轉了舞蹈的呈現方式、舞台裝置的形式，以及演出的形式與題材。狄亞格列夫擅於邀集一群極富才華的畫家、作曲家、作家，透過特定的委任創作來激發他們的創意，結果成就了舞蹈史上驚人的芭蕾作品，以今日的眼光看來仍舊如此。例如編舞家米歇爾．福金（Michel Fokine, 1880-1942）、瓦斯拉夫．尼金斯基（Vaslav Nijinski, 1889-1950）、萊昂尼德．馬辛（Léonide Massine, 1896-1979）、喬治．巴蘭欽（George Balancine, 1904-1983）；在他們身邊還可以看到畫家與舞台設計師如里昂．巴克斯（Léon Bakst, 1886-1924）、亞歷山大．伯努瓦（Alexandre Benois, 1870-1960）、喬治．布拉克（George Braque, 1882-1963）、巴勃羅．畢卡索（Pablo Picasso, 1881-1973）、喬治歐．德．奇里訶（Giorgio de Chirico, 1888-1978）； 還有作曲家克勞德．德布西（Claude Debussy, 1862-1918）、伊果．史特拉汶斯基（Igor Stravinsky, 1882-1971）。這些藝術家們在 當時組成的「夢幻團隊」，爾後已不復見。