綠蒂在威瑪

　　歌德年輕時狂熱地愛上了美麗的少女夏綠蒂（Charlotte），兩人情投意合，可是少女已名花有主，不能接受這份愛；他只得悵然離去。這段不尋常的經歷促使歌德以綠蒂為原型寫下了震撼幾代青年人的不朽的名著——《少年維特的煩惱》。

　　在闊別44年後，綠蒂攜女兒來到威瑪拜訪歌德，這座小城頓時沸騰起來，人們蜂擁而至，想一睹歌德昔日心上人的風采。可是上了年紀的歌德，一開始對綠蒂十分冷淡，不願過多追憶往事，閉不見面。幾週後歌德終於邀她看戲，回家途中兩人同坐一輛馬車，此情此景似曾相識，不禁勾起他們對往事的回憶，互向傾訴這些年來的情況。小說再現了兩人當年纏綿悱惻的愛情和當時絢爛多姿的社會風貌；被認為是《少年維特的煩惱》的補充和接續。

作者簡介    

托瑪斯•曼（1875—1955）

　　托瑪斯•曼是德語文學繼歌德、席勒以來，又一高峰時期的偉大的作家。在托瑪斯•曼的創作生涯中，以中篇、長篇小說居多，且大多成為經典之作。其中，《布登勃洛克一家》、《魔山》及《浮士德博士》，被認為是托瑪斯•曼最成功的三部小說。1929年，以《布登勃洛克一家》獲得諾貝爾文學獎。

夏綠蒂久久無法靜下心，似乎並不是真的那麼想休息。她脫掉外衣，躺到床上，蓋上毯子，那張床籠罩在一張小小紗布製的華蓋底下。她的眼睛對著明亮的窗戶，窗上沒有掛顏色較深的窗簾，她把一塊手帕覆在臉上，擋住了光亮，在手帕的遮蓋下，緊緊合上了眼瞼。儘管這樣，她的思潮卻不停地翻騰，她本來可以舒服地打一會盹，但睡意已被驅趕得無影無蹤，腦子裡總是想到那些令她心跳不已的往事，她把這個愚蠢的舉動看作是自己還很年輕的徵象，看作是經過這麼多年後內心沒有改變也沒有磨蝕的標記，想到這裡，她偷偷地笑了。很久以前，有人在給她的一封告別信中寫道：「親愛的綠蒂，我從你的眼神中看出，你是相信我永遠不會改變的，我感到多高興啊——」這是我們實際上從來沒有放棄過的青年時代的信念，這個信念沒有改變，我們始終堅信我們和原來一樣，人變老，只是一種身體上外表的現象，絲毫不能改變我們內心深處、經歷了幾十年仍始終保持不變的愚蠢的自我，這是在我們的暮年也不會感到不快的一種體會，——它是我們老年時候的秘密，心裡甜滋滋，臉上火辣辣。她，一個所謂上了年紀的老太太，會這樣的自我嘲笑，正和二十九歲的女兒（她的第九個孩子）一起旅行，現在，她躺在床上，心頭怦怦亂跳，如同想進行一場惡作劇的女學生。夏綠蒂想像有人正冷眼旁觀，可能對這件事感興趣。
 
雖然吻了小綠蒂，表示和解，但是一想到她對那件衣服和蝴蝶結做出「毫無幽默感的」批評，做媽媽的心頭仍感到惱怒，事實上，這是對這次旅行的批評，把這樣一次合情合理的旅行硬說成是「過了分」。與這種眼光銳利的人一起旅行並不愉快，因為她不相信這是一次為她進行的旅行，認為這僅僅是一個藉口。這種銳利的眼光使人感到不舒服，使人難受，不僅如此，更應該說，這種眼光是一種斜視的眼光，它看待每一個行動，總是從這個行動的種種動機中看到那個微妙的沒有說出口的動機，認為這才是真正的動機，而把那明明白白、言之有理、值得重視的理由統統嘲笑為藉口。夏綠蒂對這種看到別人靈魂深處的本領感到惱怒，她覺得這是對她的侮辱，當她責備女兒缺乏和藹可親的態度時，她禁不住流露出這種感覺。