一句書評：只怪我們相遇得太早。

雖然書的介紹說本部作品是以七個不同人物為主述的短篇小說，但其實主角們都有出現兩次短篇以上，個人覺得其實還是以長篇小說的型式進行，只是述事的方式有透過不同的人物為主角來補充。

故事是從一個可以看到富士山的小鎮開始說起，日奈跟海斗是青梅竹馬，兩人都是看護士也曾經交往過，日奈對於海斗的關心有點感激，但是卻沒有激情。直到她遇到了從東京來採訪的建築師宮澤先生，在性事方面她獲得了前所未有的滿足，她覺得自己愛上了宮澤先生，期待每兩週宮澤先生來找她。宮澤先生本來跟前妻合開公司，但是生意失敗後，宮澤遠走他鄉，海斗又開始跟日奈交往，但是海斗發現日奈一直忘不了宮澤，而日奈也一直想要跟海斗分手。日奈終於打聽到宮澤跑到一個小鎮當影印機業務員，所以決定拋開一切去找宮澤先生。海斗的後輩畑中有著極好的身材，雖然離過婚卻又著迷人的魅力，在工作中常常勾引海斗，海斗決定不要再讓日奈甩了自己，所以跟畑中在一起，想要表現是自己想分手的，於是日奈跟海斗就在不同的地方開始新的戀愛.....

人的慾望是很奇怪的，往往是由比較之後改變的。比如有人一直覺得自己的工作很差，但是在換了工作之後發現更差，就會覺得原來的工作其實很好，但是在沒有比較的前提下，這個人可能永遠不會發現原來的工作好。愛情也是如此，年輕時會覺得自己一切最好，會想要追求轟轟烈烈的愛情，可能對於平淡的愛情中的磨合就選擇分手，但在尋尋覓覓之後，可能又發現原來的愛情是最好的。這沒有對錯，就是純粹的相遇得太早。日奈跟海斗的故事就是如此，如果沒有經過這一切，也許他們還是不適合在一起吧。

作者用了不同人的角度來描寫同樣的經歷，其實也在點出了每一個人都是以自己的想法在愛情裡生活，日奈的想法認為不顧一切的愛就是真愛，但是對於年長許多有多年社會歷練的宮澤來說，其實日奈的愛只是他為了逃避現實生活的愛，如果又回來跟現實生活一樣黏在一起，每天為三餐奔忙，宮澤又開始想要逃避了，但日奈可能是要花了幾年的時間，把熱情磨掉了，才能發現這個事實。這種感覺很像以前看的日劇<月薪嬌妻>一樣，如果是付錢責任義務說清楚，雙方又有獨立的空間，那一切都會很好，但是要再更進一步，一切就會崩壞了。同樣的畑中跟海斗也是如此，他們因為性而在一起，但幾年下來激情過後，留下的只剩責任，那又要怎麼走下去呢？當然夫妻最後的確是要負責任的走下去，每個人做自己該做的事，才能維持一個家庭。但是以畑中最後的選擇來說，這是不是反而是對畑中的小孩最好的選擇呢？不單從愛情看，從家人看，從經濟面看，有些時候捨棄掉愛情，也是不得已的選擇啊。

沙棠的長篇小說系列，都對於實景有實地的調查，也對於傳說跟歷史有著考究。因為這本書我查了舊好茶村，才發現新好茶村是真的在莫克拉颱風中被土石流掩埋了，新好茶村的魯凱地名，意思是『大水會回來的地方』，也是百年前排灣族跟魯凱族戰爭死傷慘重的地方，這些都在書中有提到，也讓祖靈的預言似乎不再只是一個傳說而已。上山前要用檳榔跟米酒祭祀祖靈的習俗在書中也完整呈現，連書中的嚮導小獵人，真的在魯凱族中的嚮導也有一個小獵人，還上過電視哩。而裡面提到的舊好茶村的石板屋列入WMF世界建築文物保護計畫名單，也是真有其事，所以台灣其實也有很好的文物值得保存以及跟世界共享的啊。作者能把這個獨特的文化融入小說中讓大家理解台灣的魯凱族文化，的確是非常讚的作法啊。

而推理的部份，這次的主角似乎不像是唐聿跟李武擎，原來的命案部份幾乎算是江鑫獨立破案，雖然用的是非正統的方法。而唐聿跟李武擎比較像支線任務，主要是追查病毒的來源，以確保未來台灣有機會產生疫苗，真的爆發疫情時能有效控制。但是這一對實在BL感太重了，像李武擎要背唐聿的時候，唐聿千百個不願意的嬌羞樣(咦？)，讀了就忍不住笑出來了。唐聿被蛇咬的時候，我本來以為會是李武擎幫他吸出毒來，還好沒有真的走向這個BL風啊，不然下一集可能就要接吻了，哈哈哈。

而沙棠每次的作品中，都會提到一個新的技術，前一個作品提到了可燃冰，那個議題前一陣子才上新聞，就是台灣其實可燃冰的蘊藏量非常高，但是政府卻中止了開採計畫，要不是看了<沙瑪基的惡靈>，我大概也不會知道有可燃冰這件事吧。而這次提到的是絲狀病毒，也就是伊波拉病毒的形態，作者也提到絲狀病毒的危險性，可能傳染的途徑，以及如何讓病毒變異等，個人覺得又學到了不少，通常會帶入科學新知的都是東野圭吾的作品，想到不台灣也有作者會這樣做，真是不錯啊。

這本書融合了台灣的特色景點以及台灣文化，以及各種的科學新知，但是謎題背後又有一個大魔王的存在，個人覺得如果再出個幾集，其實有可能會被改編成電視劇喔，因為兩個男主角很有特色，而裡面的劇情走向也不完全是單純的推理，有點像是冒險的感覺，個人覺得非常值得大家兩集一起入手來看喔。

在上一集的<尋找被詛咒的彩畫>中，本來是以單一推理事件為主，只是帶過一下鎮上好像有一個大秘密，我本來以為依其它輕小說的寫法，這大概是每一集只會提到大秘密中的一小塊，可能六十集都沒有寫完這個大秘密。但是這本書卻在第二集中的主軸都是以這個大秘密為主，這集只有兩個挑戰， 也不像前一集一樣感覺是可以獨立看的推理小事件，而是有連貫性做為後續故事的舖陳。

這一集的故事就是沈揚受母親友人之託，去尋找死去兒子的繪本，他在深入調查之後，卻發現原來裡面有兩股勢力，一方是以青少年為主，到處塗鴉的阿提斯特(artist)，而另一方是會把塗鴉塗白的聖徒(saints)，就在沈揚深入到阿提斯特組織的時候，發現另一方勢力，以成年人為主的團隊，也開始介入他們的行動了....

這一集比較特別的是終於進入了推理小說中最經典的密室殺人案，這次的程度應該算是初級的程度，但是別忘了這本書是給青少年讀者，並不是說青少年的讀者會比較笨，而是要讓讀者從小就要養成一個良好的習慣，解決問題不能只有對錯。雖然考試只管對錯，但是到出了社會之後，很多事情不是單純的對錯而已。推理小說的功用之一，就是養成讀者培養出對事情的觀察度，並能從線索中推導出合理的答案，這才是推理的本質，而不是要猜出兇手是誰。當然高超的推理小說因為推理的謎題太難了，所以最後像我這樣的讀者就只能猜兇手而已，而這本用初級謎題的小說，其實就要是培養出青少年獨立解答的好習慣啊。

青少年取向的推理小說有不少，我試讀過的就有<紅外套少女偵探團>、<少年福爾摩斯>、<拜託了數學先生>等作品，那些作品雖然都很有趣，但是可惜的都不是台灣的作品，這次很難得是台灣的作家寫的青少年向推理小說，也讓人覺得台灣的作家越來越厲害了啊。

故事是說沈揚是從大城市轉到青田鎮的國二生，他不擅言詞，惜字如金，但是卻有高超的推理頭腦。也像其它的漫畫偵探一樣，他一來就帶來了四周的犯罪率就會大大提高的屬性，所以在轉學的第一天就遇到了神奇的密室偷手套事件，解決了這個案件的沈揚聲名大噪，越來越多事件開始找上他，他也變成了當地的小神探了.....

小時候大家可能看過那種推理解謎100題之類的書，但是那種書就是沒有前因後果，所以沒有看故事的感覺，反而有點像在猜謎。這本書的作者就想要在這之中取得平衡，所以第一部中就以三個短篇故事做為推理的挑戰，每一篇故事中都有獨立的事件，並且也有足夠的資訊讓讀者推理出犯人是誰，這跟推理解謎是類似的。但不同的是，他加入了主角的劇情，主角背後有著身世之謎。而主角在班上也慢慢建立了自己的偵探團隊，而與田欣之間若有似無的愛情也是有趣的點，所以比單純的猜謎有血有肉有趣多了啊。

當然除了是獨立的短篇外，作者其實還在書中埋了許多伏筆，像是主角父親之死，似乎也是一個秘密。而青田鎮上9點以後的宵禁也是一個謎。而最後連警察都加入了，並有天使名單跟魔鬼名單，感覺這背後有非常大的陰謀。短篇中隱藏著大長篇，就會吸引讀者想要繼續看續集啊，還好我也拿到第二集了(安心貌)。

作者陳玉慧在台灣作家榜上非常有名，她的作品像<徵婚啟事>就曾被改編成電視劇、電影、舞台劇。可能是那時我年紀還小吧(自以為)，所以並沒有涉獵到這位作家的作品。凱特文化現在重啟了陳玉慧2002年出版的<巴伐利亞的藍光>，改名為<日記藍>重新出版，也因為是新書，所以我才有機會閱讀到這位大作家的作品。

裡面是以日記體的方式記述著作者自己的生活，雖然主要的場景是作者與老公M在德國的生活，但因為作者身兼記者的身份，所以也可以看到她在世界各地出現的身影，甚至於各國的大人物直接見面採訪的經過。這本書讓我驚豔的地方並不是她多彩多姿的生活，而是她寫作的方式及情感。

twitter或是plurk開啟了一個新的寫作模式，就是短文章，在140字的內容中怎麼表達出自己想要的情感，其實非常地不容易，很多人莫名的寫成了流水帳，或是言不及義。作者讓我驚訝的地方在於，她的日記是採用類twitter的寫法，大部份都是短短的文章，一天中可能有個三四篇，就像發了三四篇的twitter一樣。但與一般人寫作不同的是，她的文字簡短是經過精煉過的，她去除了不需要的前因後果，可用短短的一百字，就把她想要表達的情感表達出來。從她的文字中，很容易就可以找到情感的認同，產生共鳴。這是我沒見過的寫法，也沒看過的高超寫作能力啊。

如果只是詞藻華麗的句子，並不能打動人心，從短短的文字中可以發現作者是深入剖析自己的內心，把自己內心深處最赤祼的一面都寫了出來，不論是想要與那一位人絕交，看心理醫生的過程，甚至與人一夜情的記憶等，都忠實的呈現在書中，也因為如此，作者就更顯得真實，也像身邊一個存在的朋友一般，這才是這本書的魅力所在啊。

這部小說跟<日記藍>一樣是重啟版，原來的版本是2004年出版的<你今天到底怎麼了>，裡面收錄了陳玉慧十八篇短篇作品，是在不同的十八個城市裡發生的故事。裡面包含了親情、愛情、友情，雖然有些故事感覺雷同，但是因為裡面人物的些微行動差距，就會讓人有著天差地遠的感覺。

為什麼我會覺得這本書是<日記藍>的延伸呢？有兩個原因，第一個是裡面有些情感極為相似，比如在<日記藍>中有一段是：

這個城市何以這麼美，正因為她是一個陷落中的城市。威尼斯每年以幾厘米的速度往海裡沈沒。

我在往威尼斯的遊艇上對他說：小心，這裡是威尼斯。

而<感情世界>的第一篇，就正是<告別威尼斯>，裡面的故事也似乎在訴說著，要小心威尼斯。讓人感覺作者是在日常生活中獲得了靈感，把靈感帶來的情感以短文的方式記錄在日記裡，再在合適的時機裡把這個情感發展成短篇小說，所以看起來<日記藍>與<感情世界>有著連貫的感覺。

另一個覺得這兩本書是延伸的原因是，<日記藍>以短文的方式紀錄生活中的一小段片段，可以是不帶情感的中性觀察，也可以是帶有情感的偏頗想法。而<感情世界>其實也是別人故事中的一個片段，有時候只是中性的記錄，有時候又是帶有情感的觀察。而兩種相同的是，雖然都是片段的畫面，但是都有著很長的餘韻。

我印象最深的兩個故事是<別忘了頭上帶朵花>跟<請問，那是妳父親嗎？>，這兩個故事極為類似，都是女兒一直沒見過親生父親，不論是母親或是親友都不讓她見父親，最後她們費盡了千辛萬苦才找到父親，但是父親卻讓她們極度失望。兩個故事有著類似的情感，其實父親比較愛另一個家，兩個故事也有著不同的餘韻，一個是悲傷地療傷，另一個成長茁壯到可以對抗這個失落。這種類似又對比的感覺讓我印象非常深刻啊。

在許多回想自己青少年時期的作品中，都會穿插許多當年的蠢事，而這些蠢事有時會導致一些慘事，進而影響了這些人的人生。台灣的作品中，因為我是中年人，所以這些過去的美好可以勾起一些我青少年時期的回憶，本書的作者設定的主角，依照裡面事件的推算，我覺得應該是50多歲的中年人，所以她回憶的過往對身處台灣的我來說，並沒辦法勾起年少的回憶，但是卻可以了解美國歷史的演變啊。

主角貝莉．卡爾生活在馬心鎮這個小村落，從小自認為沒有受到父母的關愛，沒有感受到家庭的溫暖，她家中常常有著不同國籍的寄宿生，所以她極度渴望同儕的認同，在15歲那年，她與好朋友西絲碧．蕭賽在故事樂園中打工，兩人形成孟不離焦的麻吉，貝莉對於西絲碧提早發育的好身材非常羨慕，兩人出門時，西絲碧也都受到男性的追求。但是沒想到西絲碧在意外之下懷孕了，西絲碧不想要這個小孩，所以貝莉決定用她在樂園收門票的工作上，用偷賣已售出的門票來中飽私囊，她們拿到這些錢後，不但解決了問題，還到處去玩樂，這養成了貝莉越偷賣越多的壞習慣，沒想到慘事就發生了....

主角的故事充滿了教育的意義，許多人的青少年時期，往往會犯下一些錯誤的行為，甚至是違法的行為。這些事可以歸疚於年輕不懂事、或是叛逆期，甚至可以扯到社會上的氛圍跟教育體制的問題，但這個錯誤事件的影響也往往讓人有兩種極端的發展，像主角因為父母的幫助，所以有著改過自新的機會，最後有著算是成功的人生，但西絲碧似乎是沒有成長，所以兩人漸行漸遠。我覺得這種事件就是人生中的一個門檻，有人很早就遇到了，也跨過去了，所以很早就成功了。有人跨不過去，結果就可能變成社會邊緣人。還有人年紀很大都還沒遇到這種門檻，所以他過著有如媽寶般的幼稚生活。我最近在研究紫微斗數，書上也提到遇到煞星不見得不好，很多星如果遇煞星，經歷困難後，才會有大成就。所以教育小孩其實不見得是要他們一定依著規矩長大，但是要像書上提到的，一定要讓他們保持一個良善的心，這才是可以跨過門檻的重要因素啊。

一句書評：驚人的好看。

最近因為試讀的關係拜讀了很多台灣作家的作品，每一位都極具有特色，每一位也都想要把台灣的一些特有文化帶入書中，而這本書的作者知言，選擇的是把台灣的警方辦案方式帶入書中。常看日本推理小說的人，可能對於日本的警察官階、追查手法、專案小組成立的方式都非常熟悉，但是類比到台灣其實一直沒有一部娛樂性的作品針對台灣的警方有詳細的說明，還好現在有這本作品問市了。

這本書並不是一個大長篇，而是兩個中篇，兩篇中的主角你可以視為同一人，也可以視為不同人，這也是這本書有趣的地方。第一個故事<我有罪>是說宅男老公劉永安在週一晚上到警察局自首，他自承犯了殺人罪，殺了當警察的老婆梁欣怡。這在警局引起軒然大波，梁欣怡的長官對於這個為工作付出努力不眠不休的好女孩，竟然被米蟲老公殺死非常氣憤，一定要把劉永安定死罪。而永安的好朋友剛好是市刑大副大隊長的兒子，雖然永安沒有請託朋友，也沒有要找律師，但是副大隊長還是請了小隊長李明克以休假的身份，來關心一下這個案子。結果就在要移送嫌犯的一天期限內，李克明有了驚人的發現....

另一個故事<我無罪>更妙，有一點像<羅生門>的感覺，是由一名女鬼張伊婷的回想，跟警方偵辦過程交互述敘而成。因為在一個後巷中發現了一名女子被刺身亡，身旁的提袋中，發現了張伊婷的身份證件，警方發現開始調查了張伊婷的身平，發現她不但從小跟家裡疏遠，而且結婚後也跟妯娌處得不好，女兒也在莫名的家暴下死亡，她還涉及網路詐騙，也跟有錢的老公離婚了。但是女鬼張伊婷說的，則是一個完全不同的故事，究竟真相是.....

我覺得驚人的好看有兩個原因，一個是緊湊感，像第一個故事，李克明除了自己趕飛機的時間外，還有要移送嫌犯的壓力，但是殺人嫌犯卻一句話也不說，也不請律師，所以整篇中有著時間的緊張感，以及李克明不停思考組織後的破解快感，所以整個故事有一種一瞬間就看完的爽快感。第二個原因是長度，再怎麼樣緊湊的故事，如果要成為十萬字的長篇小說，中間還是會有冷場感，加上正常人的讀書速度也沒辦法一次看完，所以還是會有中場休息感。但是這本書剛好分為兩個中篇，兩個故事都在連續追查的過程中就破案了，所以剛好一天看完一篇，就像看電影一樣的感覺，這個長度也是讓人覺得好看的原因啊。

這兩個故事雖然獨立，但是裡面還是有著共通性，比如兩篇的死者都是女性，所以她們的死或多或少都跟著社會上對待女性的態度有關，加上兩位女性都有著小孩，所以也跟公婆、小孩等問題有著間接的關係。另一個共通性是表象跟現實的關係，兩個故事都透露出一個訊息，每一個人被人形容的那一面，可能都只是他個性中的一個面向，這個面向如果被刻意誤用，或是被像記者或是粉絲團這種地方把錯的訊息再放大，那又會是一個多麼可怕的無形刀。所以這看似兩個獨立的故事，但是其中要思考的社會面向卻是相似的。

這部小說很特別，作者在前言中提到，這算是半傳記式的內容，她其實真的有背著一把大提琴，靠著街頭演奏賺旅費來進行克難的旅行，但是她提到在思考過後，她覺得其實事件的真實性並非那麼重要，重要的是這些故事是否有傳達出她想要表達的中心思想，所以她做了改寫，成為現在這個版本。

故事是說作者卡翠娜在跟衝浪男友傑克分手後，一直沒辦法從傷痛中復原，結果她的好朋友安德魯卻走在路上就被超速的車撞死了。卡翠娜覺得生命無常，加上自己想要做一些事來療傷，所以決定完成安德魯之前的遺願，以街頭賣藝的方式到北角看永畫。她開著破爛的黃色的廂型車，這就是她住的地方，帶著她的大提琴就出發了。她以前只在房間中自己演奏過大提琴，現在卻要以此維生。還好她在路上遇到了許多好心的人，每一個人都幫了她很多，而最特別的就是漢娜，她教會了卡翠娜什麼是勇氣，讓她可以完成這個不可能的旅程...

我印象最深刻的其實是有關漢娜的事，<當下的力量>的作者是一個處於臨在狀態的人，就像這本書中開悟的漢娜一樣。我在看<當下的力量>時，我覺得開悟的人就像是得道高僧一樣，應該錢跟世間事都對他如浮雲，就過著苦行的生活。但是這本書的漢娜並不是如此，她仍然過著一般人的生活，為了工作跑到世界的北端去拍照以完成工作。但是她本身的存在就給人一種溫暖的感覺，讓人如沐春風，就像作者被漢娜的光包圍後的感覺一樣。這讓人印象深的是，就算開悟的人，也不一定就是拋開俗事，也許對開悟的人來說，做俗事跟不做俗事是一樣的，又或是開悟之後才發現，做自己喜歡或是該做的事，那才是人生的目的，所以也許花了許多的時間在追求宗教上的開悟，還不如好好的珍惜當下，好好的活著啊。

第二個讓我印象深刻的是作者的旅行，因為這算是半真實的旅行。我讀過一些靠著很少的金錢去世界各地旅行的書，比如<出發！到世界討生活>、<人生這條跑道上，休息一下又不會死>等，大多是之前工作就存下了少少的錢，然後就用這少少的錢環遊世界。但是這個作者不是單純所謂的少少的錢，她是連油錢都不夠的那種人，所以可能好幾個星期都留在同一地方街頭表演，直到賺到足夠的旅費，而所謂的足夠的旅費，可能只是單程去到下一個城市的油錢。她睡在車上，會向對她表演有興趣的人借浴室洗澡，而且完全不知道各國街頭表演的規定，就直接去表演。也許有人說所以這表示作者很有勇氣啊。但是其實作者是懷抱著恐懼在做這些事的，一直到最後她才發現，所謂的勇氣就是能不恐懼的做自己想做的事，不論那是簡單或是困難的事。

這是一個真實的故事，作者薩魯．布萊爾利是在一個印度中部小鎮中的小孩，父親因為娶了第二個老婆(在伊斯蘭教下是合法的)，所以拋棄他們跟第二個老婆離開了。薩魯有著兩個哥哥古杜、卡魯還有一個小妹謝姬拉，因為母親要獨自拉拔這四個小孩，所以他們是過著非常困苦的生活。兩個哥哥很早就上街頭討生活，雖然那些活動有些是違法的，但是在當時的印度，他們不這樣做就活不下去。薩魯跟著最大的哥哥古杜去火車站討生活，沒想到搭上了火車，經過了幾天幾夜，他到了一個不知名的車站。因為他只會北印度話，所以當地人完全不知道他在說什麼。他在街頭流浪，遇到了許多可怕的人，也因為言語不通錯失了很多好人。最後他很幸運的遇到了一個大哥，他在信任那位大哥的情形下，終於接受了警方的安排，警方送他去育幼院，薩魯非常幸運的被一對澳洲夫妻收養，讓他有著以前從沒想到的生活，並獲得大學教育。但是長大的他雖然已經忘了北印度話怎麼說，但是卻一直想要找尋他以前的出生地，他印象中的地名印度人都沒有人知道，網路上也查不到。所以他用了google earth，一步一腳印的，花了許多年的時間瀏覽，結果在他沒想到的地方，他發現了跟他記憶中一樣的地點......

薩魯算是很幸運的小孩，在印度有無數的小孩在街頭消失，不是被賣走，就是遇到可怕的對待，這種情形不只是在薩魯小時候，一直到現在還是如此，也因此有許多組織在當地幫助孩童，像主角遇到的ISSA組織，就不斷的在簡化領養的流程，薩魯那時很幸運的在幾個月的時間內，就被可以生育但是卻想要領養小孩的父母領養走，但是等他長大回去後卻發現，現在領養的程序短則一年，長則要五年，所以需要救助的孩童反而更難受到幫助啊。薩魯另一個幸運就是遇到他的養父母，因為這對父母明明可以自己生育，但是他們是以更宏觀的角度看這個世界，因為這個世界上有著許多需要幫助的小孩，所以自己不必一定要自己生小孩，領養這些需要幫助的小孩即可，老實說這個觀念讓我非常震憾，如果這個觀念推廣出去，也許世界上許多難民就有機會過著正常的生活了，當然，這也需要大家支持像ISSA這種組織讓領養程序更簡化啊。

另一個另我印象深刻的，薩魯回去找母親之後，才發現因為他的失蹤，母親才有足夠的錢給其它的小孩教育，所以他們才能脫離貧困。如果當初薩魯還留在母親身邊的話，那也許現在四個小孩都過著非常困苦。最近我剛好跟一些老師聊天，他們提到他們在教育上的困境，就是遇到一些家暴的家長、不照顧小孩的家長、不讓小孩上學的家長，也有提到一個案例是母親沒有謀生能力，但是父親會不斷家暴，然後造成小孩身心都受到影響。但是這在台灣的現行法規中是父母都在，所以社工也無法介入。但是薩魯的事讓我整個改觀，難道一定跟父母在一起就是好嗎？如果發現父母不適任，找到更合適小孩的家庭也許是更好的方法啊，也許我們的法規需要更有彈性，才能讓一些在受苦邊緣的小孩受到更合適的照顧啊。