會買這本書是基於一種望梅止渴的心態。

沒出過國的我，機場對我而言是個既陌生且神聖的地方。

所以這麼一本別出心裁的以機場為主軸的書，我自然對它是充滿好奇。

作者艾論.狄波頓是英國希斯洛國際機場的首位駐站作家。



我認為一名稱職的作家，職責之一就是藉著文字提醒人們，在日常生活中有許\多被視為理所當然的瑣事，在其本質上其實是得來不易。

例如飛機乘客在32000英呎的高空，理所當然的享用著羊排。

殊不知這羊排，是來自離機場一英里遠的一座無窗冷藏工廠裡面一位叫露塔的26歲立陶宛女工之手。

雖然我們表面上知道它得來不易，但唯有經過作家詳加說明的來龍去脈，我們終能打破表面上的得來不易，進而從心裡對這羊排生起感激之情。



機場可說是人類文明的一種極致呈現，拜文明之賜一名旅客可以星期二在奈及利亞的阿布賈，星期三就來到了英國希斯洛機場的公共廁所，洗手時面對著鏡子看見身處異國的自己。

外在的身體以異常快速的效率身處異國，往往內心裡的自己還來不及調適。

於是我們戴上冷漠且佯裝忙碌的臉孔，為的是隱藏還遺留在遙遠故鄉的過去的自己。

與其說機場是人們旅途裡稍作停留的中繼站，不如說是人們心靈遺忘之所在。

這本書對我而言最大的缺點，就是書名取得不好。

書中的確有個機器人叫做布魯特斯，但這機器人幾乎沒有戲份。

只有在書末最後一頁它才算是有比較關鍵性的劇碼。

或許\有的人認為書名不是那麼重要，重要的是內容。

反正有些電影片名被翻譯的爛透了，但好看就好啦。

但對我而言書名尤其重要。

片名之於電影，只是個索引的名稱。

通常電影只看一次，所以對片名的印象就會僅限於當初找這部電影時的瀏覽式的印象。

但書名可是你每一次拿起書來讀就會注意到的封面。

通常讀完一本書是一段冗長的過程，在這其中你會經歷很多瑣事迫使你放下書。

用餐\.接電話.外出.上廁所.或是看累了明天再看。

所以除非你是拿起書就會一直讀，直到看到最後一頁才會放下的人。

不然在讀完一本書的過程裡，你會不下數十次的看見書名。

所以頻頻曝光的書名，真的很重要。



撇開書名不談，整本書還算有趣。尤其到了屍體被掉包那段，我真的捧腹大笑，這根本就是黑色喜劇嘛。

一開始的殺人動機就頗令人玩味。

一名原本無威脅性的女子，因為懷了新生命。

反而成為三個男人急欲除之而後快的眼中釘。

光明的新生命，伴隨而來的卻是黑暗的死亡。

這對想藉著這個新生命迎向光明未來的女子而言，真是一大諷刺。



或許\是因為本書是以倒述推理的手法書寫，所以這本書並沒有什麼高明的犯罪手法，或是陰謀詭計。

尤其讀到書中描寫警察的搜證過程時。

其實是有點悶的，因為在你早就知道犯案的動機與兇手是誰的前提下。

這些搜證過程讀來就不是那麼的有意思了。

這本書最吸引我的部份，就是刻劃出獨具魅力的角色。

兩位主角布隆維斯特與莎蘭德，性格迥異但一樣吸引人。

既然有雙主角，故事的敘說自然便以一篇布隆維斯特一篇莎蘭德的交叉模式書寫。最後在劇情白熱化時，讓兩位主角相遇。至此你很難不繼續讀下去。



布隆維斯特受82歲高齡的前企業鉅子范耶爾之托，獨居在赫德比島的小屋裡。

每天忙著在一箱一箱的資料裡，搜尋有用的資訊，以用於完成范耶爾家族的自傳。以及查出范耶爾家族的海莉失蹤之謎。

這段封閉式的小島生活，讓我讀來愉快非常。

因為我實在相當喜歡這種孤獨生活的微醺美感。

並且不禁聯想起，村上春樹筆下的沒有名字的主角。

兩者有近乎相同的情境描寫。

同樣獨居在冰天雪地的小屋裡，自己煮東西吃，自己散步，看書。

不過，最鮮明的角色當然是莎蘭德了。

一頭短髮，在鼻子和眉毛上穿洞，身體到處是刺青。

而且瘦不拉磯只有42公斤。

而近乎於社會邊緣人的性格，更是讓她的形象獨樹一幟。

至於她背地裡的另一面還是個超級駭客。



所有讓人感興趣的素材在這本書裡都有。

勢力龐大的范耶爾家族的秘辛。

36年前的家族成員海莉的失蹤之謎。

小記者與大企業家的爭鬥。

懸疑的連續殺人案。

加上角色鮮明的主角與作者細膩的筆鋒。

不愧\是一部在瑞典有著神話般地位的小說。

閱\讀過程中，總是不自覺的會將本書與達文西密碼作比較。

只能說這本書讓我失望了。

故事的進行實在不夠緊湊，一度讓我昏昏欲睡。

而書裡主要的骨幹是考古學與歷史文物，但由於這些歷史考究是以愛爾蘭為背景，再加上書中對於這些歷史及其遺跡並沒有作來龍去脈的交代。

所以在不熟知其背景的前提下，在閱\讀過程中實在很難融入故事情節裡。

最後看完的感想。

覺得，這就是一本以古老的沼澤女屍為引藥，帶入現代的謀殺案。

在這其中與古老的歷史根本沒有太大的關連。

我只能說，這實在不是我的菜。

本書收錄了10則短篇故事，但只有第一則，與書同名的本店招牌菜。

是我覺得不錯的短篇故事。描寫餐\廳美食的細節很到味。

但結局實在令人不敢恭維。

或許\是因為本書太古老(1948)，也因為它太經典。

所以它的梗都被後繼者廣為流傳。

所以跨越了62年的本店招牌菜，到了我手上。

已不合我口味。

相較於放學後，島田莊司的占星術殺人魔法就顯得野心勃勃多了。

故事的核心是發生在西元1936年的東京連續殺人事件。

在這事件中一共由三個事件組成。

畫家男主人的命案。

畫家長女的命案。

以及最驚悚的阿索德命案。

(畫家的六個女兒全部遇害，且每具屍體以六等份來分，頭.胸.腹.腰.大腿.小腿。每具屍體各被切割了一部份。傳聞說六具屍體切割下來的部份，是為了組成占星術裡的完美女人，阿索德。)



這麼駭人聽聞的事件，離我們一般人的生活實在太遙遠了。

想破頭也不知道究竟什麼樣的因由?竟能夠讓人犯下如此殘忍的兇殺案。

所以兇手的動機交代的清楚，是一件相當關鍵的地方。

但書末，關於兇手的動機實在很難讓人認同。所以雖然故事很精彩佈局很廣大。

但這樣的動機對我而言實在不夠充分。

不過撇開動機不談，本作品在殺人的兇殘懸疑度與犯案手法上的巧思以及關於另一個關鍵，阿索德的秘密揭曉處理的相當精彩。

整體而言依然是一部出色的作品。



同樣都是出道之作，

島田莊司的占星術殺人魔法與東野圭吾的放學後。

在文學上的企圖雖然都是以推理為出發點，但呈現出來的風格卻是大相逕庭。

以目前而言我還是比較喜歡東野圭吾。

因為惡意與嫌疑犯x的獻身實在是太精彩了。

與其他推理作品相比較的話，東野圭吾的放學後，故事格局相對的小很多。

沒有駭人聽聞的兇殺案，也沒有複雜的故事情節，更少了心思慎密的歹徒與觀察入微的偵探之間的鬥智鬥勇。

只有發生地點僅限於一所女子高中的命案，以及相當平凡的一位男老師主角。

但也因為命案本身的規模小與主角的平凡，使得本書更能夠貼進大眾讀者的生活。進而引起深深的認同感。



故事佈局廣且深的作品雖然讀起來很精彩，但相對的會有點距離感。

因為在一般平常人的生活裡太不可能發生了。

相對佈局小且情節簡單的作品，雖然沒那麼精彩炫目。

但就顯得平易近人，並能夠引起更多的共鳴。



書中的大谷刑警說:「換作是大人的事件，就不會那麼複雜了。社會新聞版面雖然充斥許\多事件，但幾乎用情色.慾望.金錢三原則就能說明一切。然而到了女子高中，三原則就不管用了。」



正因為女子高中裡的一切是純樸的，所以以這樣的地方為背景的推理小說。

讀起來是清新且愉悅的午後輕鬆小品。

我很喜歡保羅.奧斯特寫的<月宮>，

所以不久後我又買了另一部作品《在地圖結束的地方》。

但讀完感覺不是很合我的口味，所以對於保羅.奧斯特的作品，

我持觀望的態度，暫時不打算入手。

直到看了<巨獸>的簡介，關於兩個小說家的故事。

覺得有趣所以買了。

書裡一開始就交代了主角之一，作家沙克斯之死。

然後以另一個主角彼得，書寫回憶錄的方式開始倒述摯友沙克斯的往事。

一個活著的作家書寫另一個死去的作家。



作家通常是多愁善感，心思細膩的代表。而其中沙克斯更是佼佼者。

引爆點是一起墜樓意外，通常一般人若意外墜樓而大難不死。

事後回憶起會覺得自己真是好運而一笑置之，或頂多會更珍惜眼前的一切。

但沙克斯不同，他可以因為一起墜樓意外，而性情大變。

墜樓造成的是身體的外傷，這是一般論。

但對沙克斯而言，墜樓可以是一種內在世界的崩解及重建。

以一個性情如此敏銳的人為回憶錄的主角，

書裡自然發生許\多詩情或乖違的事件。

雖然因為文化背景與年代的關係，

我無法對保羅.奧斯特所描寫的時代(美國60~80年代)這巨獸產生太多的共鳴。

但關於人物內心世界的觸碰，我倒是相當的沉浸其中。



一對夫妻為了阻止好友，因為孩子的關係而矇蔽了雙眼，

想與不合的前妻重修舊好。

妻子竟與好友上床，而丈夫竟不在意。



男子因緣際會出於自衛殺了一個陌生人，事後慌張而逃。

卻在罪惡感的使然下，造訪了陌生人的家。

並與陌生人的妻子與孩子建立起深厚的情誼。

這些看似荒誕的情節，卻在保羅.奧斯特的筆下顯得有脈絡可循，且其來有自。

這是一本以打官司為核心的書，理所當然書中必充斥大量的法律用語。

在這樣的前提之下，我實在很怕此書讀來會既艱澀且乏味。

所幸作者在這方面拿捏得很好，關於法律的部份寫得淺顯易懂。

雖然淺顯易懂，但可一點都不馬虎。

在檢察官與辯護律師的唇槍舌戰上，

在法官與陪審團的立場上，全都描寫的相當詳盡。



以法律講求證據的基礎上，書裡勾畫出司法最公平也最無情的一面。

例如，明明就在被告家裡搜出毒品，卻還是得將他無罪釋放。

因為警察在搜證時，在法律上出了差錯。

而這一個差錯在辯護律師的說詞下。

基於警察是用非法的手段取得證據，那麼在非法的名下，

這些證據在法律上視同無效。

是的，法律就是這麼無情。事事講求依法行事。

這讓我想到了一部電影”重案對決”。

電影裡的主角正因為司法體系的絕對公平與絕對無情，讓自己家破人亡。

明明就是兩個歹徒闖進他家，殺他老婆與女兒。

卻因為證據薄弱的關係，讓他的律師與殺人犯達成認罪協商的條件。

結果是，一名罪犯處以死刑。另一名關個幾年就可以假釋出獄。

這讓身為被害人的主角，情何以堪。



書中主角米克是一位刑事辯護律師，

所以他的客戶包括了你所想得到的各種三教九流的人物。

有毒販，妓女，幫派份子及酒後鬧事的人。

米克不怕幫有罪的人打官司，

因為他的工作就是要幫有罪的人爭取到最輕的罰責，甚至是脫罪。

但他最怕幫清白的人打官司，

因為無論如何，他都必須盡最大的能力讓當事人無罪釋放。

乍聽之下會認為，律師最怕遇到清白的當事人這件事很荒謬。

但細想一下，才發現這真的其來有自。

一個有罪的當事人，有一片灰色地帶。

可以認罪協商，可以討價還價爭取輕一點的罰責。運氣好一點還能無罪釋放。

而一個清白的人，沒得商量。只能有一種判決才是他應得的。

就是無罪釋放。

這是一個相當龐大的故事，因為厚達567頁。

也是一個異常簡單的故事。

主軸就是校園內發生的長達19分鐘的持槍殺戮事件。

以這19分鐘為區隔，描述相關人等槍擊之前與之後的人生。

這種底牌早就掀開的故事通常是我敬而遠之的。

因為這類的書讀來實在無驚喜可言。

不過這本書讀完，心裡是滿足的。

作者敘述角色的功\力相當細膩，精雕細鑿的程度跟宮部美幸的模仿犯有得比。

書中深入探討了校園霸凌現象，與青少年的食物鏈以及各自的小圈子。

在這其中彼得是食物鏈的最底層，而且跟本沒有人跟他是同一個圈子的。

他是大家霸凌的對象，而且從幼稚園就開始了。

在每個人成長的過程中，每個人跟霸凌都脫不了關係。

你不是加害者就是受害者，如果都不是至少你也是旁觀者。

我想大多數的人都是旁觀者。

惡劣一點的會在旁幸災樂禍，甚至煽風點火。

好一點的則在心裡默默替被欺負的人覺得可憐，卻從不挺身而出。

因為事不關己，己不關心。而社會的冷漠，就是從此開始滋養漫延。

俗話說:可惡之人必有可憐之處。

這句話套用在彼得身上是再適合不過。

雖然他罪大惡極的持槍進入校園殺了10人，重傷19人。

但他一生的校園生活也持續不斷的被霸凌，被塞進櫃子裡，或在走廊被推去撞牆。午餐\盒被丟掉。甚至當眾被脫褲子。

他經歷的這一切小惡，成就了那19分鐘的大惡。