這本書很薄,份量卻很重。
能夠很快的讀完,但讀完後的餘勁卻久久不散。
本書以記錄片的方式書寫。
沒有錯綜複雜的佈局,也沒有精雕細鑿的遣詞用字。
只是直接的把眼睛看到的,轉化成文字。
用簡潔的用字,披露出最赤裸的人性。
書中敘述了作者,身為一名猶太人在1944年所遭遇的德國納粹屠殺猶太人事件。
納粹非常有效率的執行一連串迫害猶太人計畫。
一開始是把他們禁閉在自己的家中,然後設立猶太人特區把所有猶太人關進這個特區裡。
接著每天一批又一批的猶太人被火車載走。
進入集中營後,只能領取微薄的食物然後終日工作。
每天都有病倒或已虛弱不堪的猶太人,像畜牲般被集結排隊。
然後依序被送入焚化爐,活活燒死。
翻開這本書,跟著作者的腳步。一步步見證人性崩毀的過程。
你會驚訝,人竟能如此單純,只要有一碗熱湯喝就已滿足,連作夢也能夢見一碗熱湯。
人也能如此冷酷,眼見年邁的老父被毆打卻能冷眼旁觀。甚至埋怨起老父何必多嘴討打。
而當衰弱的親人死後,你會有一絲的哀傷。
然後就忘了這件事,只記得終於自由了。
不用再照顧這衰弱的人,不用再分一半的麵包跟熱湯給他。
或許\你會驚訝人居然能冷血至此,但看完這本書,相信你會覺得,其實合理極了。
雲圖
毫無疑問的這本書是位開創者,具有十分大膽的實驗性意味。
全書分為六個故事,六個故事各自獨立。時間橫跨了一千年。
有趣的是六個故事的排序方式並不是一般的1~6依順序說完。
而是: 1-2-3-4-5-6-5-4-3-2-1。
第一個故事敘述到一半時便會中斷,由第二個故事遞補上,並在第二個故事裡發現它與第一個故事的關係。
而第二又會與第三個故事有關連。
而各個故事之間的關連媒介各不相同,書﹑信﹑手稿﹑電影﹑信仰﹑音樂。
值得讚賞的是,作者的創新手法,以及敘述不同主題的故事時,語法與筆法氛圍也不盡相同。
各個故事之間的巧妙關連也相當的耐人尋味,在床腳下發現被撕成兩半的書。
臨終前想看的最後一部電影。
在故事的流程與整體佈局上感受得到作者的細膩與巧妙安排之處。
不過平心而論,六個故事彼此之間的關連性實在過於刻意。
並不是那種非常理所當然,如同命運般就是要這麼接下去的強大故事張力。
而是巧妙的佈下一個機關,讓兩則原本毫無關係的故事有了合理性的關連。
這六個故事的串連,只有巧妙的機關構成的合理性,並沒有互相交融彼此化不開的命中注定。
將每個故事拆成兩半的敘述方式,讀來雖然新穎。但篇幅太短,故事的張力還沒出來或正要出現就被硬生生切斷,然後換到下一個故事。
這本書唯一吸引人的原因是:創新大膽的書寫手法。
但最重要的故事性卻大大的被打了折扣。
加上這本導彈人,摧毀希望大師平山夢明的作品就買齊了。
不過這次讀來並沒有以往的那麼享受,尤其是與書同名的導彈人篇。
詭譎與匪夷所思度實在不夠出色到可作為書名。
相較於另外兩本他人事與世界橫麥卡托投影地圖的獨白。
這兩篇與書同名的短篇,
其精彩度讓我認同了前衛文學研究家柳下毅一郎的評論:「神!簡直是神!」。
導彈人其中我最喜歡的一篇是[枷鎖]。
不同於導彈人的快樂殺人心態,枷鎖裡的殺人魔可有格調多了。
基本上導彈人篇的兩位殺人搭擋,在書中一登場就是異常快樂的致人於死地,而殺人的動機就只是單純的為了快樂。
而枷鎖篇裡的殺人魔,可就有深度多了。
這短篇採用罕見的「第二人稱」敘述手法,直接指向讀者的內心。
一開始是被書名吸引的。
在我的經驗裡只要是動物類的字首加上一個男就是好看。
例如,電影羊男的迷宮。
村上春樹的尋羊冒險記裡出現的羊男。
萬城目學的鹿男。
抱了一疊書回家後,耐不住好奇心的驅使。
第一本就選定兔男的迷宮先讀。
在午後的咖啡館聽著黑膠唱片,
一整個下午我就這麼窩在椅子上讀著兔男的迷宮。
看完之後,非常錯愕。怎麼就這麼結束了?
震驚之下連忙上網搜查此書的相關資訊,看是不是我漏了什麼?
因為整本書我左翻右翻,就是無法把它兜起來成一個完整的故事。
實在有太多東西沒有交代了。
上網查詢後才知道,原來兔男的迷宮有分上下兩集。
上集已經吊起我的胃口了,那麼就期待看下集能不能餵飽我?
日本作家描寫筆下人物的手法之細膩,真的稱得上是藝術。
而要把這藝術發揮至淋漓盡致,最常見的手法便是從單一事件著手。
通常一本書裡只有一位主角,而假設一本書的架構是以單一起事件為核心。
那麼在單一主角的狀況下,事件的剖析角度也是單一面向的從主角寫起。
不過這是一般論。
一般的作家可以把主角描寫的細膩出眾,便算得上稱職。
不過世上總是有些特別出類拔萃的天才。
最具代表的就是宮部美幸的模仿犯。
模仿犯分為上下兩冊,以單一事件為整本書的架構。
在這本巨作裡出場四十三個角色,書厚達一千四百頁篇幅。
每個角色描寫之細膩,實在教人難以相信是同一位作者所寫且出自同一本書裡。
而這本湊佳苗所著的告白,用的是同一種手法。
雖然沒有模仿犯的宏偉,只有221頁。
同樣是單一事件,而出場人物只有五位。
不過,好的作品就算格局小依然精彩。
書名取得好,整本書以五位事件關係者的各自內心告白為主,五個角度完整了一起事件的各個面向。
事件以一位小女孩的溺死為核心。
身為小女孩母親亦是國中老師的悠子老師,以一場演講為開端。
娓娓道來其實自己的四歲女兒是被人殺死的,而兇手就是在場的兩位同學。
整本書就此展開。
第一章以被害者的母親敘述,
告白身為被害者母親的悲憤與身為兇手老師的無奈。
第二章以事件第三者的角度,也就是班長美月切入。
親身經歷了班級間對於兇手的排擠與霸凌。
第三章以兇手b的母親留下的日記記述。
表達了一位母親對子女的寵愛,那怕自己的兒子是兇手。
第四章以兇手b告白,把一名國中生急欲獲得同儕間的認同,以及容易受挫的心靈表露無遺。
第五章以兇手a導入,揣述了天生聰穎的少年,若在心智尚未成熟時,遭遇家庭問題時,其心智扭曲的嚴重後果。
第六章以悠子老師作結尾,慣穿全書的方式與第一章達到前呼後應之效。
千禧三部曲的最終篇,依然沒讓我失望。
在看完第二部玩火的女孩後,我緊接著的馬上拿起第三部繼續讀。
這證明了三部曲的完成度極高,且不論是連慣性還是故事的魅力都緊緊抓住讀者的心,讓人迫不及待的想知道接下來會發生什麼事。
在這最終篇裡,故事分成好幾個支線同時進行。
劇情之緊湊真的讓人目不暇給。雖然登場的人物很多,但有前兩集的基礎,讀來並不需特別費力去記人名。且每個支線每個人物的戲份也分配的相當平均。
能把這麼龐大的故事,諸多的旁枝末節處理的這麼均衡詳細,真不得不佩服作者史迪格.拉森出色的寫故事能力。
不過最後的法庭攻防戰,呈現一面倒的局面。這部份就有點不夠懸疑了。
畢竟雙方勢均力敵的拉鋸戰比較能扣人心弦。
不過瑕不掩瑜,總結而言這三部曲讀完真的讓人大呼過癮。
只可惜作者已逝,再也無法拜讀他往後的作品。
值得一提的是史迪格.拉森當初是一口氣寫完三部曲才找出版社接洽,這在出版社是十分罕見的情形,不過這也說明了拉森對他的作品是深懷信心的。
通常任何故事的續作,總是很難表現的比第一集出色。
不過作為千禧三部曲的第二集,玩火的女孩不論是故事的佈局,陰謀的張力以及主角深刻的描繪,一切都絕不遜色於第一集。
第二集有個很大的重點就是,交代了特異獨行的主角莎蘭德,不為人知的過去。
而這樣的過去,充分的說明莎蘭德的性格養成之前因後果。
之前看第一集時覺得龍紋身的女孩,之所以那麼好看。
有一半的原因歸咎於主角莎蘭德獨樹一格的性格。
智力方面異常聰明,但在待人處事方面卻近乎於低能。還被法院判決失能,無法獨立處理自己的事務,盡管她已經成年。
這樣有趣的角色當然會吸引讀者注意,且越看下去會覺得她其實相當迷人。
但總是會覺得少了點什麼?
正因為她太異於常人所以一路讀來會覺得這角色相對少了點真實性。
但透過第二集的補足她空白的過去。
這個角色現在可謂有血有肉扎扎實實的存在。
劇情方面,玩火的女孩祭出比第一集更為深沉的陰謀,故事不再拘限於家族秘辛。而是全瑞典的頭版,莎蘭德成了全國通緝的命案嫌疑犯。
這麼好萊塢式的劇情,一開始我還很怕故事會淪為典型的好萊塢商業片。
幸好大綱很芭樂,但細節可就很講究讓人讀來津津有味。
尤其最後那幾頁,心想一定又是正義使者會在千鈞一髮的最後一刻趕到。
結果卻不是那樣。雖然這樣的處理方式有點扯。
但仔細一想,不禁覺得這樣的方式果然是很莎蘭德式的結局。
雖然是老梗的野外求生記,但只要作者功\力了得描寫的到位。
... 看更多依然能夠讓人讀得津津有味。
難怪在美國被稱為,激發青少年對文學的喜好的入門書。
且間接引領了成千上萬的青少年走向大自然。
這本書真的很簡單,從頭到尾就看主角手斧男孩布萊恩如何在野外求生。
如何找食物,想盡辦法的起火以及設法搭一個避難所。
雖然故事簡單但一路閱\讀下來的趣味可真不簡單。
裡頭有,布萊恩的野外冒險情節。求生過程中陸續出現的生活小道具。
而隨著時間的推移,作者亦細膩道出了,
人回歸大自然的心思轉變,以及價值觀的徹底轉換。
總之是一本讀來令人趣味橫生的小品。
就像書友白丁草厝說的:[寫的活靈活現,又合情合理]