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內容簡介

人性的灰色地帶通常是無害的,
除非,有人硬要分出黑白!


●榮獲「吉川英治文學新人賞」、「推理作家協會賞」!
●榮登「這本推理小說真厲害!」年度10大推理小說第1名!
●改編拍成電影,由性格巨星真田廣之主演!


他原本是警視廳的明日之星,
但是,世道太濁、人性很髒、組織惡德……
於是,他決定投身修羅場,
成了黑白兩道都忌憚的--「新宿鮫」!

  鮫島是在頸背上挨了一刀之後,才明瞭自己的「警察魂」並沒有死盡……
  在總共六百名員工的新宿警署裡,防犯課的鮫島警部是個從天而降的偶像,跟著他的竊竊耳語從來沒有停過。而在這之前他曾是警視廳看好的明日之星,但是一場臥底者被出賣慘死、同僚以日本刀攻擊他的事件,卻徹底粉碎了他對組織的看法,而他身上背負的秘密更成了一顆能從根底動搖整個警察體系的不定時炸彈!

  高層對鮫島施加威脅、收買,卻都無法逼他辭去警職,於是只好將他降職踢到新宿街頭。雖然備受打壓,卻激發出鮫島維護正義的怒氣,也因為他總是悄無聲息、攻其不備的鯊魚式出擊,不但締造破紀錄的罪犯逮捕率,還被道上封了「新宿鮫」的名號!

  就在此時,新宿街頭發生了槍殺警察的事件,使得原本早已緊繃的各方街頭勢力,面臨一觸即爆的失控邊緣!但鮫島卻發現這一切都跟他正在追蹤的改造槍械高手木津有關。然而,當他深入木津的巢穴時才明白,即使是一匹孤狼,也有不該單打獨鬥的時候……

  與宮部美幸、京極夏彥齊名的大澤在昌,以《新宿鮫》系列勇奪日本文壇最高榮譽「直木賞」,並成為家喻戶曉的暢銷天王!他擅長放大灰色地帶的人性衝突,以及突顯受挫心靈的危險反擊。筆下猶如獵鯊般的鮫島警部與兇手、同僚之間的鬥智過程機鋒處處,展現大膽而精鍊的邏輯視角,也成為讀者心目中的最佳作品!


作者簡介

大澤在昌Arimasa Osawa

  出生於1956年,愛知縣名古屋人。中學時期即沉迷於美國推理大師錢德勒等人的冷硬派作品,並與日本冷硬派先驅生島治郎通信,在其影響下寫下約二十部短篇作品。東海高中畢業後,進入慶應義塾大學法學部及文化學院就讀,但後來並未完成學業。

  1979年,他以失蹤人口調查員佐久間公為主人翁的《感傷的街角》榮獲「小說推理新人賞」,從此踏上作家之路。1986年,則以《深夜馬戲團》獲日本冒險小說協會的「最佳短篇賞」。

  1991年,他又以《新宿鮫》榮獲「吉川英治文學新人賞」、「日本推理作家協會賞」,他後來並以主角鮫島警部發展成一系列作品,讓他一躍成為日本家喻戶曉的暢銷作家!1994年,他再以《新宿鮫-無間人形》榮獲日本文壇最高榮譽「直木賞」!2001、2002、2006年,則分別以《於心而言,過於沉重》、《黑暗引路人》以及《狼花-新宿鮫IX》三度奪下日本冒險小說協會「日本軍大賞」。2004年,他又以《潘朵拉之島》榮獲第十七屆「柴田鍊三郎賞」。

  在他的眾多作品中,最膾炙人口也最具代表性的便是《新宿鮫》系列,不但八度入選「這本推理小說真厲害!」年度十大推理小說,並被改編拍成電影和電視劇,此外第二集《毒猿》還被改編成漫畫,「新宿鮫」受歡迎的程度由此可見一斑。

  2001年,他與其主持的「大澤事務所」麾下兩名大將--宮部美幸和京極夏彥,三人共同建立專屬網站「大極宮」,並推出《週刊大極宮》,增加與讀者之間的互動。2009年,他更透過知名編輯戶川安宣的居中介紹,和台灣「推理文學研究會」共同舉辦跨國慈善拍賣,為當年台灣的八八水災募款。2006年至2009年間,他並出任「日本推理作家協會」會長。

  因為本身喜愛電腦遊戲,他甚至還參與過電玩的製作,負責人物的塑造與情節的安排,並且自己也化身成遊戲中的人物。


譯者簡介

詹慕如

  台灣大學歷史系、東京設計師學院工業設計科畢業,目前就讀輔仁大學翻譯學研究所,並從事專職日文口筆譯。譯作有《客房中的旅行》、《小孩的宇宙》、《幸福,從心開始》、《紐約熟女的時尚對話》、《All in One一次學好英文》、《英式英文小酒館》等。

 

【導讀】

行走於新宿街頭,嫉惡如仇、強悍獨行的悲劇英雄
【暨南大學推理同好會顧問】余小芳

  大澤在昌,一九五六年三月八日出生於愛知縣名古屋市,東海高中畢業後,前後進入慶應義塾大學法學部及文化學院兩間大學,然而皆以輟學的方式黯然收場。其求學生涯受到美國冷硬派小說及日本少年漫畫影響甚深,因此創作的類型多以冒險小說、冷硬派、警察小說為主。

  伴隨歐美冒險小說的引進,一些年輕作家嘗試地在六○年代後期零星創作日式風味的冷硬派小說;根植於生島治郎、大藪春彥、西村壽行、勝目梓等諸位人士被歸類於暴力特色的寫作方向和基礎,漸有作家於日本七○年代後期投入此類型的書寫行列,他們各自經營、描繪不同類型的冒險作品,致使文壇上洋溢著一股日式冒險小說的創作熱潮。

  一九七九年,先前投稿未果、父親悄然辭世衝擊著大澤在昌的心靈,當時〈感傷的街角〉獲得第一屆小說推理新人獎,對於他的創作有著極大的鼓舞作用;大澤在昌時年不過二十三歲的年輕小夥子,該作中登場的主角佐久間公是名律師事務所的失蹤人口調查員,其以年輕族群為主要描寫對象,貼合作者的人生歷練及個人對冷硬派風采的想像,相較於苦悶沉重的成人世界,刻鑿在文句中的氣息挾帶著青澀和未熟的特質。

  八○年代日本冒險小說的代表作家首推北方謙三。當時文壇仍習慣以撰寫短篇為起始,漸次轉為長篇寫作的形式,然而北方謙三以充斥暴力場面的長篇作《弔鐘□□□□□》出道,爾後推出《眠□□□夜》、《檻》、《渴□□街》(台譯《慾望街頭》)等作品,一舉拿下日本冒險小說協會大獎、吉川英治文學新人賞、日本推理作家協會賞等獎項,其中《檻》更入圍直木賞候補作,使得他的聲勢水漲船高。與北方謙三書寫路線相仿的大澤在昌,在力求突破之時,創造出打工偵探系列;主角是一名十七歲的高中生冴木隆,跟隨開設偵探事務所的父親做事,以輕快的筆調塑造青春歷險的風味,彌漫著濃烈的動漫特性,既包藏冷硬派原有的特徵,卻又顯得愉悅輕鬆。

  可惜得獎之後,此後十年間的作品,依然未能讓大澤在昌的知名度顯著提升。直至《新宿鮫》於一九九一年榮獲第四十四屆日本推理作家協會賞與第十二屆吉川英治文學新人賞,並獲選為JICC出版局(後改為寶島社)舉辦的專家票選年度第一名,才讓他聲名大噪,而同系列第四作《無間人形》於一九九三出版,並奪下第一一○屆直木賞。

  八○年代日本英雄式冒險小說轉為九○年代日式冷硬派小說,大澤在昌無疑是個重大推手。一般對於歐美冷硬派小說的印象,通常是以私家偵探馳騁於某個城市的殘酷街頭為主,他們凝視著底層社會的罪惡和苦情,以冰冷的目光看盡社會的不合理現象,入世、叛逆且深深理解人性,同時秉持正義的原則來維護其生存社會的秩序。然而大澤在昌所形塑的鮫島系列,脫離作者原本擅長描繪的六本木,轉而以東京都的新宿區為書寫舞台。

  新宿區的歌舞伎町是個繁華喧鬧的生活天地,外來者和當地居民群聚相混,白天與夜晚的生活樣貌不盡相同,由於深夜仍燈火通明、人潮洶湧,素有「不眠之街」的稱呼;其聚集著電影院、聲色娛樂場所及酒吧等,合法及違法的活動同時混雜於這個空間內為一大特色。想要在新宿街頭存活,必須熟悉的便是刑法和暴力這兩套法律。

  在絢爛擾攘的街道上,被安插於此的不是私家偵探,而是一名被黑道深感恐懼而稱為「新宿鮫」的落魄孤獨警察體系人員;鮫島警部行走於新宿區歌舞伎町,是個不講求人情義理、誓死嚴正守護該地的浪漫騎士。他通過國家公務員第一種考試,是為特考組菁英成員;二十四歲時,以警部補的身分被任命至新宿署實習,二十五歲畢業於警察大學,其階級已提升至警部;然而不投靠任何派系,卻無端被捲入爭鬥之中,又因握有警方高層的秘密信函而被放逐至新宿署的犯妨課,至三十三歲依然是警部,階級未有晉升之跡象。由於同事隱約察覺其對抗日本警察體系的意念,導致沒有任何刑警願意和鮫島編列於同一組,於是其以單槍匹馬、特立獨行的姿態馳騁於殘酷市街內,雖則為公權力的化身,卻以一己之力衝撞著日本腐朽黑暗的警察組織,試圖以其利牙咬啃、吞噬新宿街道的罪惡。

  擁有敘事明快、伏筆巧妙之特性,鮫島系列其他引人注目之處,是以小說背景和角色魅力風靡廣大讀者;重要角色的雕塑,讓主角無奈苦澀的背影置入些微溫暖的氣味。鮫島警部於三十六歲的年紀登場,蓄留著長髮遮掩著頸背的刀疤,透過每日例行的慢跑維持削瘦結實的好身材,他秉持剛正不阿的性格穿梭於高度凝縮犯罪的空間,彷彿欲違逆自己宿命般地隻身奮鬥著。作者給予他最殘酷的命運,同時賜給他最柔情的牽掛,讓鮫島和小他十四歲的年輕女搖滾歌手晶交往;這名女性活潑直爽,有時刁鑽蠻橫,卻能適時展現成熟的性格。另外,犯犯課的課長桃井有著「死饅頭」的稱號,因為十四年前的交通事故而變得陰沉不已,然而於緊要關頭展開行動和顯現魄力,足見內心的警察魂未曾死盡。

  在流暢的劇情中,搭配合宜的人物角色設計,弒警事件中彰顯了新宿的生活樣態,揭發警察內部的黑暗面,並於鮫島警部出入歌舞伎町酒館的身影,坦蕩直率的犀利目光中,透視深沉的哀嘆及真相。種種的寫作筆法和人生經歷的結合,突破日式冷硬派既有的特質,不再單純描寫犯罪與暴力,而是進一步安排人性的糾結和共鳴,同時一反警察小說的沉悶緩慢印象,再納入大澤在昌以前幾乎沒有的動人情節,《新宿鮫》著實是等同作者之名的雷霆萬鈞力作!

 

詳細資料

  • ISBN:9789573326939
  • 叢書系列:大澤在昌作品集
  • 規格:平裝 / 320頁 / 16k菊 / 14.8 x 21 x 1.6 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

總共有六百名員工的新宿署,包含了兩百八十五位制服警官,其中七十二位制服警官配置在有新宿署三派出所之稱的歌舞伎町、東口、西口這三間派出所。每間派出所的二十四名警員分為四班、每班六人,以日班、第一班、第二班、休假的順序來輪班。

另外新宿署在官拜警視正的署長以下,有警視階級的副署長,以及各由警部擔任課長的警務課、會計課、警備課、防犯課、刑事課、交通課、巡邏課等七個課。

鮫島所屬的是防犯課,以少年輔導、特種行業等為中心,也負責處理麻醉毒品、興奮劑、稀釋劑、安非他命等地下買賣。
鮫島住在中野區野方的一房一廳。三年前被分配到新宿署,之後就一直沒有調動。在這之前,他住在警視廳的宿舍。對鮫島來說,在新宿署執勤已經是第二次了。但現在的境遇跟第一次到這裡來時,已經截然不同。

第一次到這裡來的時候鮫島二十四歲,以警部補的身分被任命來實習。當時他大學畢業,剛考上國家公務員上級考試。一般高中或大學畢業的警察官,在警察學校畢業後,分別需要經過四年(高中畢業者)或一年(大學畢業者)的巡查勤務,之後才能獲得巡查部長考試的應考資格。報考警部補考試,必須在當上巡查部長後,分別經過三年(高中畢業者)或一年(大學畢業者)執勤經驗才能獲得資格。之後的警部考試,無論高中、大學畢業者皆需再有四年的經驗。(以上關於警察階級及組織,請見書末簡介。)

鮫島到新宿署的執行實習勤務,是他還在警察大學上課期間當中的九個月。警察大學畢業的二十五歲那年,鮫島的階級已經升到警部。
其他高中畢業的人最快三十歲、一般大學畢業的人至少也要到二十八歲才能到達的地位,他卻在大學畢業後短短不到一年半的時間就達成。在警察組織中,官僚組(國家特考合格)和非官僚組之間有著令人咋舌的不同待遇。

第一次在新宿署執勤時,鮫島是個「寄放行李」。這是個重要的行李,周圍的警察官對待他,就像照料腫傷一樣小心翼翼,不敢讓他受傷。
這也難怪,像鮫島這種官僚組的警察官,升任警部後經過警視廳的兩年見習,在地方和中央來來去去之間,快的話不到三十歲就可以升任警視。警視階級即使在這巨大的新宿署裡,也相當於副署長。難怪這些資深巡查部長,要耗費精神來照顧他。

這種心境就好比接收一個,將來確定會當上總公司幹部新員工的分公司現場主任。而鮫島在往後的八年深切地體會到,這種官僚制度正是日本警察組織的最大隱憂。

鮫島的階級是警部。照理來說,他的階級相當於自己所隸屬的防犯課課長,但是鮫島只是一名防犯課的搜查員。不僅如此,沒有一個刑警願意跟鮫島編在同一組。這是為什麼?

不僅是因為鮫島是官僚制度中的不想往上爬的那種異類,更是因為大家隱約察覺到,這個警察打從根本反抗著日本的警察組織。
二十七歲時,鮫島被分配到某個縣的警察本部。以官僚組的發展方向看來,他的分發單位是很穩當的警備局公安三課。官僚組的警察官幾乎都經過轉任地方警察的公安單位要職,才一步一步登上出人頭地的階梯。

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