相當有趣的小品，壞心眼的姪子想方設法的要置自己的姑媽與死地。
這心理偏差的小子將別人的好心好意全當成了驢肝肺。
讀來妙趣橫生的是，主角(姪子)在書中，描述自己的惡行惡狀說的是合乎常理且頭頭是道。
看著他披著正氣凜然的邪惡外衣，已經夠滑稽了。
再加上惡意扭曲姑媽的苦口婆心，把她形容成一個強勢惡毒的老婦人。
這無可救藥的小子當真讓人捧腹大笑。
我尤其欣賞姑姪倆的口舌之爭。
對話中你來我往的口蜜腹劍，雙方竭盡所能的諷刺調侃。

不得不說，英國作家似乎個個都是罵人不帶髒字的諷刺大師。

饑餓遊戲與大逃殺這兩本題材相近的作品，我想我還是比較喜歡大逃殺。
饑餓遊戲裡的設定是，來自十二個區每區兩人總計二十四人的互相殘殺。
十二個區裡的人互不認識。
所以當他們開始殺戮時，不管死多少人都不會引起我太大的共鳴。
因為除了主角所處的十二區，其餘的人我都不認識。

而大逃殺是一整班即將畢業的學生僅留一人的生存遊戲。
因為是同班同學所以故事的張力可想而知會多麼精彩。
至於饑餓遊戲對我而言就顯得黯淡許\多。

有趣的書名，理所當然故事一路讀來也是趣味橫生｡



是的理所當然，

我只要看到作者是九把刀就會理所當然的認為這本書一定很有趣｡

為什麼呢?因為他是一個不無聊的作家，什麼都寫不拘泥於任何特定的寫作領域｡

所以他的每本書我都有買，因為每本都很有趣｡

不過我卻沒寫下什麼感想之類的東西，

因為我讀完後得到了樂趣與感動卻少了點足以讓我在合上書後反芻的深度｡



但這次不一樣，九把刀給了我始料未及的深度｡

話說某一天世界沒有了死亡，每個人都得到了永生的權利｡

不過每件事都有代價的，

得到了一些相對的也會失去一些｡

死而復活的人，沒了味覺再也無法享受口腹之慾｡

沒了觸覺失去了魚水之歡，不再感覺得到疲倦永遠不需要睡眠，換句話說就是窮極無聊的無限延伸｡



死後復活是一件必然的結果，

但人有百百種所以死亡變得很有深度，

每個人的價值觀不同，生命歷程不同｡

面對死亡時的態度也就各有不同｡

有白目小孩得了重感冒不想承受病痛，就想尋死變成沒有痛覺的活死人以求解脫｡

也有深信死就是死活就是活，沒有死了又活這種違反自然定律的事情，所以堅持自己一停止呼吸後就馬上火化，

灰飛煙滅絕不可能復活｡



死不了活不成，天堂已滿地獄無門

｡以前是人生短短數十年，現在是人生漫漫數百年｡

你究竟該何去何從?

如果每個被害人都會死後復活，那各位殺人兇手就要節哀順變了｡



一個人會動手殺人，骨子裡都有所謂動機這玩意，

而最終的目的，

就是要被害人，在這世界上再也開不了口，永遠消失｡

這是一般論｡



但若有一天每個死人都會復活，那還有什麼動機促使人殺人?

反正殺了他，他也是會再醒來，那麼殺他?何必呢｡



在活屍之死的世界裡，每個死去的人都會像恐怖電影裡的殭屍，死後復活｡

不同的是，死後復活的人並不像電影演的那樣，

喪失理智見人就咬｡

而是像什麼事都沒發生過般，

拖著與地板一樣冰冷的身體，行動自如且理智非常｡



而在這樣的世界裡，卻還是接二連三的發生殺人事件，

而兇手其耐人尋味的動機，當真令人拍案叫絕｡

一般而言推理小說，不管其情節多麼曲折離奇，殺人動機有多複雜，

總括而論兇手不管怎麼說都是活人，

而其所有行為背後的含意，也都建立在活著這個前提之下｡

但活屍之死可是大大的顛覆了這個觀念，

動機，情節，兇手，被害人，目擊者通通都是死人，

在以死為前提，所發展出的推理小說，

這本書應該算是絕無僅有吧｡

從沒想過，跑步也可以是一件有趣的行為｡

而這樣的認知，並不是從具體上的跑步，這項動態行為所得出的結論｡

而是詭譎的，從靜態的閱\讀上感受到｡

這也說明了一個厲害的作家｡

那怕他的故事素材是枯\燥的跑步，他也能照樣寫的精彩｡

是的這就是村上春樹的功\力所在(擔任翻譯的賴明珠也是功\不可沒)｡

其實村上的每一本書都不精彩，單就故事劇情方面而言｡

但那近乎無法言語的文字美感，卻把[故事不精彩書就不好看]這項鐵則硬生生打破，把小說帶到了另一個層次｡

村上的書沒有氣勢滂沱的正邪大戰，沒有絞盡腦汁的推理詭計，更沒有神秘莫測的陰陽怪界｡

只有平凡的人物，所遇到的平常事物｡但字裡行間卻極其深的刻劃出，令人摒息的共鳴｡



沒有人喜歡一直跑步尤其是在清晨的冬天，在溫暖的棉被與刺骨的寒風中，抉擇在每天不斷的上演，不想跑的理由很多，但不得不跑｡因為這是一種鍛鍊｡

就像沒有人喜歡坐在書桌前好幾個小時，就只是靜靜的寫著字｡

但不得不寫｡

這也是一種鍛鍊，精神上的｡



在一直跑著與一直寫著之間，似乎有一種本質上的互相呼應，

這一點我試著去漸漸理解｡

終於在今天的午后於星巴克將狂骨之夢讀完｡

為什麼要用(終於)兩字呢?因為在前幾天的數個夜裡﹐我一直想將此書嗑完｡

但每次都被擊敗﹐我習慣在夜裡看書｡所以每每看完一本書﹐將它翻到最後一頁迎向結局時﹐通常已是凌晨了｡

而面對狂骨之夢﹐在讀著京極堂解說著佛洛依德夢與榮格夢的解析﹐日本天皇後醍醐一脈﹐以及神秘的立川流諸如此類的宗教時﹐雙眼竟不知不覺的閉上｡

簡直就像跑步時所碰到的隱形之牆﹐意識開始朦朧｡

所以今天特意帶著狂骨之夢﹐希望藉著咖啡香及挑高的天花板﹐在採光良好的開闊空間內﹐將閱\讀未竟的怨念驅散｡



必然的若是京極夏彥的作品﹐故事裡一定蘊藏五花八門的知識﹐各種旁門左道的奇異典故｡狂骨之夢也不例外｡故事裡的事件包括｡

在深山集體自殺的五對男女｡

四度殺死前夫的女人｡

漂流海上的金色骷髏\繼而長肉生髮｡

相互糾纏的前世今生的記憶｡

童年揮之不去的夢饜｡



如此紛雜的旁枝末節，這些看似毫無相甘，荒誕不經的事件｡

最後卻能彼此相連，前呼後應的圓滿落幕｡

這樣的故事鋪成功\力，著實讓我讚嘆不已｡

所以最後京極堂的事件解構說明﹐約末一百頁的篇幅非常順暢的一口氣讀完﹐十分過癮｡

只是看得很爽是沒錯﹐但閤上書靜下心來不禁納悶｡

要花多少的時間，思考推敲才能描繪出如此龐大的故事?

以作者京極夏彥的作品出版速度來看，

1994年(姑獲鳥之夏)｡

1995年(魍魎之匣)與(狂骨之夢)｡

1996年(鐵鼠之檻)與(絡新婦之理)｡

每一本除了姑獲鳥之夏，其它篇幅都超過五百頁，且內容都相當艱深｡

京極夏彥應可歸類於天縱英才型的快筆作家｡



反觀平凡如我之輩，真的很想一窺那麼樣的快筆究竟是如何運作的?

是什麼供應並支撐著這麼龐大的故事空想，其養份來源是何物?

難道就只是[天賦]兩字便能道盡一個小說家的奧妙?

不是第一次看Jeffery Deaver的作品了，難免在看這本書之前就會有一些先入的為主的想法｡

畢竟上次看的那本[冷月]，實在很精彩｡

所以對這本書不自覺的就會有過多的期待，雖然這本並沒有冷月那麼精彩｡

不過平心而論也是本相當好看的推理小說｡

說它是推理小說似乎有點說不過去，因為故事是從犯人與主角的角度分兩頭進行的，從犯人的角度我們一一明瞭了他佈下的種種陷阱與迷團，並從主角的視線裡我們隨著故事的發展，一步一步釐清事件背後的真相｡

所以這本書並不會留給你太多讓你去想去推理的東西，雖然少了隨著故事進行慢慢揣測推理犯人的樂趣，但看著這兩位銀舌惡魔的對決一位是心理醫生一位是檢察官，讀來也是十分過癮｡



尤其是看著犯人(心理醫生)對受害者施於語言上的，百般誘惑暗示拐騙｡

不禁覺得，Jeffery Deaver文字上的功\力真的十分了得｡

故事述說的方式非常特別﹐若要歸類的話﹐可以算是第一人稱的角度去描寫｡

只是那第一人稱的人﹐已不是活生生的人﹐

而是屍體｡九歲小女孩﹐五月的屍體｡



故事在五月死後開始進入一種奇異的氛圍﹐

照理說一個天真無邪的小女孩之死應該會教人憤憤不平﹐

身為讀者的我更是希望兇手阿健兄妹早點下地獄去吧｡

但身為一個當事人﹐被害人的五月屍體﹐

她的敘述異常的平靜﹐甚至流露出擔心並同情起阿健兄妹的語氣｡所以受了被害當事人敘述的影響﹐

我也開始擔心起阿健兄妹藏屍體的計畫會不會被人發現｡

但阿健兄妹明明就是冷血無情的兇手｡



這種以被害人述說﹐並流露出同情擔心兇手的強烈對比﹐

跟發條橘子有異曲同工之妙﹐

在發條橘子中每當血腥的暴力畫面﹐或鹹溼的性愛場面出現時.背景音樂一律是讓人心曠神怡的貝多芬古典樂.

這樣極端的對比相當的詭譎｡



隨著阿健兄妹藏屍體的計畫一路進行﹐

每個情節發生的那差一點就會事跡敗露的事件﹐

每每教我膽顫心驚｡

但同一道菜再怎麼好吃﹐吃久了都是會膩的｡

每一次的膽顫心驚﹐讓我更加確信了主角不死的不變定律｡

除非到了結局不然藏屍計畫是不會敗露的﹐

慢慢的也就不那麼膽顫心驚了｡

而就在我有點厭倦時﹐

故事卻突然結束了(在讀到全書3/2)﹐結局是有那麼點出人意外﹐

但對我而言卻實在太沒力了｡｡

而本書收錄的短篇故事[優子](剩下的3/1)﹐

原本我還期待會和夏天.煙火.我的屍體會有什麼驚人的前呼後應之效﹐看完才發現兩者根本沒關係﹐

只是作者的另一篇短篇故事｡

感覺好像被騙﹐書封跟書背的內容介紹都沒提到書裡有收錄另一篇故事｡

所以收錄這一篇故事(優子)的目的是?

把書撐厚一點?

是的另一本Jeffery Deaver的作品｡



故事是以偷渡為主題﹐一群從中國大陸偷渡到美國的華人｡

在即將抵達美國海岸時被美國警方發現﹐

偷渡集團的蛇頭(惡鬼)為了消滅證據﹐喪盡天良引爆炸藥把整艘船炸沉﹐置船上的船員與偷渡客於死地﹐

自己則駕著救生艇逃逸｡逃入美國的惡鬼發現有幾個偷渡客大難不死活了下來藏匿在中國城裡﹐

兇殘的惡鬼決定將他們找出一一殺絕｡

而全身癱瘓的神探﹐林肯.萊姆﹐

依照慣例要從留在現場的蛛絲馬跡﹐找出惡鬼將他逮捕｡



再一次的證明看似合情合理的事情﹐在Jeffery Deaver的筆下﹐

其背後都有不為人知的動機｡

例如惡鬼執著的追殺藏匿在中國城的偷渡客﹐

其背後的意義絕不是表面上的如此簡單｡



以往神探林肯萊姆系列﹐辦案的重心都環繞在現場的細微證物上﹐但這次有中國的警探(李桑尼)加入﹐

提供了另一種不同於西方的東方式偵辦角度﹐

當林肯以科學角度針對現場歹徒留下的種種證物進行分析推理﹐桑尼則從中國人的習俗﹐風水的擺\設推理出惡鬼的下落｡



值得讚賞的是﹐除了流暢的故事走向﹐令人大呼過癮的結局之外﹐身為西方人的Jeffery Deaver描寫起東方人的家庭倫理﹐

處理事情的道家或儒家哲學﹐甚至是中國人對於死亡的態度這諸如此類的東方文化﹐

全都描寫的十分到味｡真的是很用心的作家｡



而書名也是一絕﹐

石猴子在明是形容林肯與惡鬼都是石猴子(孫悟空)﹐

會耍戲法有魔力﹐聰明又頑強｡

在暗則是在書的結尾﹐石猴子隱喻了令人咋舌的真相｡

有些人覺得新月沒暮光之城來得好看﹐但我卻覺得相反的新月還比較好看｡

因為這次描寫女主角貝拉﹐

感情世界的起伏非常到位﹐十分的細膩｡



天方夜談般的吸血鬼與人類之戀﹐

在Stephenie Meyer 細膩的鋪設﹐

這次故事的走向不再只是一昧的﹐

貝拉愛愛德華﹐愛德華愛貝拉這麼的單純｡



愛情永遠是這麼的教人迷茫﹐因為愛妳所以離開妳｡

在第二集新月裡﹐愛德華離開了貝拉的世界﹐

因為愛德華的離去卻意外的﹐或命中注定讓貝拉接觸到了另一個神秘的種族﹐為離去的愛德華傷心不已的貝拉﹐

積極的投入一些容易危害自身安全的運動﹐

因此埋下了生死一瞬的悲劇種子｡

新月引用了羅密歐與茱麗葉的經典橋段﹐

誤以為對方已死去因而活下來的那人一心求死｡



雖然情節老套﹐但同樣的公式套用在人與吸血鬼戀之上﹐

就是有種奇異的聚焦效果﹐

不可否認的新月有緊緊抓住我想往下讀的心｡