帶著里爾克的肖像流浪

推薦序：好像看見一個人撞上牆壁/抽屜
去流浪時為什麼要帶著里爾克的肖像/張錦忠教授

自序

短詩１~＋８

附錄一　我多麼希望他們跟隨里爾克
附錄二　羅浩原讀木焱詩集《no.》
附錄三　創作年表

自序

　　以往都是給詩集寫後記，這一次把它換來前面。

　　我不像作家們那麼地富有文采，曲曲折折描述自己的創作路程──唯美、崇高、謙遜、堅定又莞爾。我的文字簡單，用意明瞭，讀者不疑猜。從自序開始到內文到附錄，我要講的只有我和里爾克的相遇是那麼地奇妙這件事。

　　可是，我不想去挖掘25歲青澀年華的美好記憶，如今看起來是奢侈得想自殺的，回憶一段便顯得今朝的落寞與悵然。時間迅速推移十載，我已經35歲，為了追求完美，我忙於往返新馬台三地，處理剪不斷理還亂的內部情感。

　　35歲的里爾克正在做什麼？不禁想知道，google了一下：1910年至1912年之間里爾克完成了對其以後詩歌及寫作有著很深影響的兩部作品──《新詩集》、《馬爾泰手記》。這是里爾克創作類型轉變的開端，從唯物詩（類似豹之類的描述事物外表的詩）向唯心詩創作的轉變。這些變化逐漸形成了里爾克在《杜伊諾哀歌》中的表現手法。

　　啊，《杜伊諾哀歌》，我最喜愛的詩集，還有《時間之書》。如今我交出這本《帶著里爾克的肖像流浪》和2007年出版的《毛毛之書》，──兩人的歲月歷程是那麼地懸殊，根本不能相提並論──，而我偏偏要向這位精神導師致意，獻上我的狂野之作。

　　這本短詩集是我任職明日工作室時，開始以自動書寫方式在田寮別業BBS個人創作版，寫作一系列毫無修飾的短詩。其中幾篇發表於聯合文學、中外文學、創世紀詩刊、乾坤詩刊、自由副刊、聯合報副刊、台灣日報、台灣詩學季刊，以及馬來西亞的星洲日報文藝春秋與南洋商報文藝副刊。

　　2003年我選了80篇編製成詩集《No.》，因為寄售於唐山書局，所以是一本已絕版的地下詩集。當時，詩人羅浩原給這本自印詩集寫了篇介紹，特別收錄在這裡。這本詩集以後，我離開生活了８年的公館溫州街，開始長達另外8年的流浪。至今，我人在麥寮，偶爾跑高雄，家在新北市土城，明年一定不在台灣了。

　　心，在哪裡？
　　有一天，里爾克會領我前往詩意的棲居地，而不再是Out of∕Anywhere。

2011年9月27日 高雄市大寮