優人神鼓 / 入夜山嵐

　　《入夜山嵐》，是長年在木柵老泉山上生活、訓練的「優人」獻給這座山的作品；沒有厚重生命課題的外衣，沒有沾染超脫塵世的修行色彩，而是純粹、自在、信手捻來，渾然天成的真切之作。

　　以「山」為題的《入夜山嵐》，由「破曉直入」、「風迴竹林」、「驟雨不定」、「清涼一昧」、「夕陽獨行」、「入夜山嵐」六個曲目彼此串聯；笛子、大提琴、笙、揚琴、胡琴……等中西樂器的悠揚旋律，比重也與優人向來擅長的鑼鼓相當，彼此融合成為一體；在打擊部分，也不再只是鼓聲的獨出表現，而與雲鑼、魔音鑼、抄鑼、雲板、雷板等各具獨特音色的樂器，共同編織一闕音樂與自然交響的詩篇《入夜山嵐》。

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〈入夜山嵐〉就是在講我們的山的故事。

　　在山上廿年，一直在跟這座山朝夕相處，在這裡訓練，在這裡生活。山對我們來說，是很實際的，我們在山上訓練，在山上生活；有了這座山，我們才得以創作，甚至「優」才得以存在。

「優」從創團第一天開始，就與山同在。

　　當年，就是先找到了這座山，「優」才出現、才成立。從荒涼的開墾，從必須自己去擔水、開路、搭帳篷、蓋排練場、在大雨過後的泥濘中洗帳篷、作訓練──早期，真是「篳路藍縷」啊！

　　但是，廿年來，山卻給了我們寬闊的胸襟和意境，訓練了我們每個人內在堅強的力量。山的環境，讓我們行走在顛簸不平的道路上，看似艱辛、困難，甚至流血流汗，可是，最後竟然如此回甘！

　　將近四年前，因為整修，我們被迫不能在山上工作。整整兩年時間，完全無法回到山上。期間，山上原來的鐵皮屋、建料，還被偷走了三、四次！連整片舞台的底座鋼材，也全都被偷鋸載走！回到山上一看，原來這麼熟悉的地方，竟然連個落腳處都沒了！心中的感傷跟痛啊！

　　也在這兩年當中，山上的劇場申請、通過確定為文化資產，再也不用一看到穿著西裝夾克、提著公事包人走上山來，心裡就皮皮挫！所以，再回到山上，是完全的安心，我們終於得以合法在山上落腳了。

心靜了下來，跟山的關係，也就真的落實了。

　　就因為歷經這樣的過程，兩年前再回到山上，心中特別珍惜，也才發覺，原來這座山、這個家擁有許多細微美好的東西，以前卻從來沒看見；才發現，我們的山是這麼美好與珍貴！第一個版本的〈入夜山嵐〉，就是再回到山上生活一年之後完成的。

　　廿年來，我們的訓練與創作跟山息息相關。山就像母親，也像父親，可以給你所有的能量；而你什麼都不用做，它就全部都給你了。我們所有的作品，都是在山上長出來。

〈入夜山嵐〉幾乎就是第二個〈聽海之心〉，然而，在〈入夜山嵐〉裡，山，才終於有了自己的位置。

　　「優」過去的作品都是以鼓為主，但也一直在轉換演出內容的元素：〈聽海之心〉幾乎就是一首一首的鼓曲，〈金剛心〉則加進了梵唱，到了〈與你共舞〉，我開始將詩用口白的方式唸進來，並加進了「神聖舞蹈」（sacred dance）的技巧。所以在〈與你共舞〉裡，除了鼓之外，詩進來，舞蹈也進來了，更將神聖舞蹈與揹鼓結合。

　　這次的〈入夜山嵐〉，更進一步將這種保持內在覺醒，打破慣性身體移動方式的神聖舞蹈，賦予了意境；我則透過不同速度節奏，以及打破節奏的方式，在其中注入、表達更多的感情。

　　〈入夜山嵐〉的編作，跟之前的〈空林山風〉、山上的版本〈入夜山嵐〉、〈與你共舞〉，雖然都同樣源於內在的覺知，可是，卻擁有了很不一樣的力量！

　　我們在山上，在劇場裡成長的，成長生命經驗，也成長創作經驗；在山上，我們擁有全部，而山也總是無私地給予；離開山，反而是寂寞的。假如我們是一棵樹的話，我們的根，已經完經完全扎進山裡去了。

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☆破曉直入
　　記得好幾年前，我們偶爾會住在山上，進行三天三夜或一兩天的集訓。大約清晨五點鐘左右就起來，打坐結束之後，天也都還沒亮。過了七點，當太陽從我們背後的相思樹林，不管是枝葉扶疏或蒼鬱，陽光就直接透過來，猛然向十方去！破曉的氣勢，就是如此。
　　破曉，好像天天都有，好像從亙古以來，每天都在重複同樣的舞步、同樣的步伐。但對我來說，不是！每天只有這麼一次，而且都不一樣，且帶著一種神祕的歌，又陌生、又神祕！也在破曉的時候，神話中，開天闢地，一手將天地撐開來的盤古，才有了一些意義。
　　破曉，好像一直在重複，但每天又都是新的。這就像我們表演的狀態，雖然演練了千百次，可是每一次的演出，每一次都是新的。

☆風迴竹林
　　山中的一切太豐富、太飽滿了！其中最讓人捉摸不定的，就是千變萬化的風；春天的風、夏天的風、秋天的風，冬天的風，感覺都不一樣。也因為風的捉摸不定，「始終無從得識你自相的容顏」，因而會讓人或喜或悲，或驚或嘆，或唱或激昂不抑。
　　我們看不到、摸不到風，可是它又實存，而且聽得到；風從何處來，不知道；什麼時候走，也不知道。這就是風的微妙。
　　當風吹到竹林，或是吹過樹梢，不管發出巨大或細微的聲音，全都不一樣。記得有一次，我也是走在小徑上，突然就聽到風吹過竹林，聲響由遠而近；又吹過去，由近而遠。於是，我決定要重編「風迴竹林」，把以前的風鑼全部放下，改成用人的身體；用人的身體當作風，表現風在進退、移走、遠近之間的感覺。

☆驟雨不定
　　山上的一天，就是四季，尤其是夏天午后的雷陣雨，是最特殊的。有一次在山上排練的時候，一道閃電就在排練場前方五公尺不到的地方，啪啦一聲！那種驚人的力量，比鼓聲還要震撼！到現在還讓我印象非常深刻！
　　而在驟雨來臨之前，一定會有一團一團的黑雲滾過來，就好像浪潮一樣，「拍岸的炫奇剎如在天」，不是在海邊，而是在天上驚濤拍岸。等到雷電交加之後，，「雨絲崩然如浪花」，嘩拉直下的傾盆大雨，好像海水沖擊到岩石，也好像浪花從天上墜下來，「急切地墜入人間煙塵」。
　　雨後，整個台北市乾淨了，山上也乾淨了，整座山是飽滿的，含水而滋潤。眺望遠處連綿的山峰，在山跟山、峰跟峰之間，就會有一條雲瀑帶過來，就彷彿水墨畫裡的留白，有一種清涼感。
　　夏天，不需法眼清淨，不要低頭，只要很自在地抬頭直觀，就會看到遠峰的留白處「湯緩而下」的瀑布，清涼朗然。

☆夕陽獨行
　　在山上看夕陽是一種享受。因為夕陽是所有光影與顏色當中，最燦爛的；自古以來，沒有一幅畫比得過夕陽的華麗、傲然跟狂放！可是，夕陽卻又在剎那之間，從最燦爛到最黯淡，然後消失。
　　對我來說，夕陽就好像修行人一樣，已經到了不戀而隨的境界。在山上修持那麼多年，我們慢慢才體會到這境界，但夕陽不用，隨時可以燦爛、黯淡、消失無蹤。因此，我覺得夕陽才是最棒的修行人，可以在瞬息之間，達到不戀而隨的境界。
　　傍晚，當我們從老泉路走下山，山峰的對面，就看到夕陽將整個大台北染紅了一片！然後慢慢地，夜幕愈來愈低垂。等到太陽完全下山，黑暗從天際慢慢爬上來之際，那時，卻是夕陽最豔麗的時刻！那種豔麗，就像一個俠客揮動劍器的身姿尚未結束之前，縱放狂歌的傲然姿態。

☆入夜山嵐
　　山嵐的意象很奇特，有時候它來，有時候它去，也不曉得它跑到哪去！有時透明得似有若無，好像著了一襲無色的裙擺一樣；好像女孩子的裊裊輕舞，毫不激情的步伐，好像在跳又沒有聲息的，卻又漫幻在整座山。
　　山嵐，大剌剌地乘風遨山，沒什麼阻礙，說來，就來；說走，也就走了。有一次，晚上我們在山上演〈聽海之心〉。那天剛好是颱風過後，水氣從山上升起。就在我們一起旋轉、飛躍、打鑼的當中，山嵐就在男舞者的腰間滯留不去！那一幕的印象讓我非常深刻！當演出結束，山嵐也不知道到哪裡去了！
　　山，像一個不動的老僧，風骨嶙嶙。但是，遇到山嵐，也應該會化為繞指低吟於花前！
　　山嵐，抓都抓不住，也因為把抓不住，所以，就只能夠欣賞它，跟它一起共舞。