死亡之手愛上你｜博客來讀者書評

4.0

2016/05/22

九篇曲折離奇的故事，作者悠悠地闡述各式的灰暗人性，黑暗但卻仍有些白皙，沒有絕對邪惡，只有一點點的惡意而已，除此之外還能看見那些襯托出的些微光明，是多麼地令人感動，同事令任感到震撼

《艾芬蘭》、《歸人》和《黑髮女士》可以當作一篇回憶錄。這篇由三人撰寫而成的過往，相繼接續的說出當年內心深埋的情感和遺憾，即使年邁了仍無法忘懷過往曾有的事物。承先啟後，《艾芬蘭》打頭陣說出花樣時不敢明說的情感，猶如石塊打出的水飄；《歸人》的內容可以看出蓋文疑惑甚至是怨懟當年的魯莽選擇，恰似石塊精點的漣漪般；《黑髮女士》雖然是以外人的視角進行，但是卻能看見糾纏多年的悔恨解開，所有愛恨情仇隨著落入水中的石塊慢慢下沉，再也不見。

《造化弄人》是書中最短的故事，但在字裡行間可以看出女孩對於命運和家庭的順從，但是依舊無法否認內心的寂寥，一次際遇讓她知道何謂相處，藉由這轉捩點成為了真正的怪物，但個人認為不是因為環境，而是自己的慾望吞噬了女孩本身，沒有罪證可以確鑿自己的說法，但還是希望作者能多寫些什麼。

《冷凍脫水的新郎》讓我有種旁人看笑話的感觸，一位殘遭被妻子休夫的男人遇上一位滿口謊言的女人，激起的火花可笑也納悶，兩人是為了一時的發洩，還是另有所圖，難怪結尾會如此寫道。

《我夢見秦妮雅長了鮮亮的紅牙》這篇是最令自己惋惜的一篇，因為沒有閱讀過《強盜新娘》，所以不是很能了解三位老嫗的內心，若有時間一定會拜讀《強盜新娘》。

《死亡之手愛上你》詭異但卻會令人莞爾一笑，原先預計謀殺的人，卻發現事實並非如自己所想，反而還完全相反，整篇滿溢的埋怨和計謀都是出自內心的空虛和自以為是，最後甚至是以愛反駁整篇的妄想，這樣還真是詭異到極致。

《石墊》可以和上篇呼應，一樣因為過往的事記恨，但是這次卻沒有任何的寬恕和放下，書中提及事需要時間，這種天然物質才會生成，如同人的各種情感經過時間的洗禮變得更加透徹，亦或是更加的汙濁。

《燒死老廢物》想必是最令人坐立難安的一篇。每一篇的敘述者大多是老人，只有幾篇是以中年人為主，讀者們可以看見老年人的睿智和心計，或許他們的關節因為老化而使他們動作緩慢、或許他們的面貌因為光陰而出現了條條皺紋，但不可置否的是他們吃的鹽還是多的可以，無論哪方面都輸一節，消除是為了減少資源消耗還是另有目的，有待商榷，唯一能確定的薑還是老的辣，每件事不如表面看去簡單，有時必須看得非常仔細，才能驚鴻一瞥其中的關鍵。

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薩芙

4.0

2016/04/22

瑪格麗特.愛特伍短篇小說中，每一短篇裡的死者或該死之人，都有一段可以繼續活著的「協商期」，另一種貼近人心的說法是「要不要原諒」。現實生活中，人終將一死；創作故事裡，讀者預期角色可能會死；故事出版後，作者對筆下角色仍未斷捨離，接連出產續集與續篇。愛特伍相當明白這點。
本以為她筆下的女性角色都是復仇者，或像孟若一般，替女性尋找一種反抗策略，幾篇讀下來，覺得戲謔詼諧成份居多，倒像是女人對女人的誤解。愛特伍的機巧，使語言術式流轉於作者、讀者、文本間。
最迷離的連貫組合是〈艾芬蘭〉〈歸人〉〈黑髮女士〉；以幽默闡明寫作行動的〈死亡之手愛上你〉心理轉折最精采，切斷身體的一部分變成化身，探尋寫作的深層動機。
總的來說，這裡頭沒有真正的壞女人，都是受過傷的女人。時間拉到晚年，這些隨時間褪入記憶的憤怒，女人知道怎麼跟自己和解。雖然有些壞手段、有些際遇難安，活人跟死人的心理距離或許是有交疊或分界，但有誰能說清楚呢？

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jrue

4.0

2016/03/29

《死亡之手愛上你》是瑪格麗特．愛特伍在台出版少數的短篇小說集，而且距離二○○六年這位加拿大國寶級女作家前一本短篇創作已經近十年，愛特伍從小就喜歡讀神話故事和童話，所以作品有不少都是從中獲取靈感，像本書有幾篇創作就融入了那樣的色彩，故事有虛擬小說與真實生活的分別，添加神話、奇幻或科幻元素似乎就能與現實產生安全分際，然而有更多時候，這些小說其實是一體兩面的相互補述。

原文書名《STONE MATTRESS: NINE TALES》出自於九則短篇故事之一的＜石墊＞，極少數人能看見的神奇地質景觀－疊層石，而這樣的罕見化石卻也被故事裡的女主角當成了殺人武器，維基百科對此生物沉積型態的解釋為「從某一點或有限的表面開始增生，並聚集石化，形成逐漸增大的沉澱物生成構造。」“從某一點或有限的表面開始增生”的定義象徵巧妙反映出全書的中心主題，其一是時間的漫長必須、其二為問題的癥結源頭，表現在作品則是歲月、則為仇恨。

書裡有多數篇章的主角都是年邁的長者，透過故事的回顧過往讓讀者從不同的角度瞥見事件的起因與結果，試想我們對「老」的刻板印象多半存有負面的意識形態，然而愛特伍筆下的老人卻有不少是顛覆普遍想像的，面對生命階段不同的情感缺憾，他們用各自的方式傳達了心底的騷動痛楚，轉而也強化了破壞的正當性，就像故事敘述中所言肉身儘管已然生鏽、嘎嘎作響，卻仍舊被禁錮在復仇心重又獸性的物質結構裡。

於是，謀殺有了不同的姿態與樣貌。＜艾芬蘭＞、＜歸人＞與＜黑髮女士＞宛如羅生門的三篇連作裡，文字創作成了可以躲藏的回憶宮殿、也是怨忿難消的懲戒牢籠，＜我夢見秦妮雅長了鮮亮的紅牙＞中可得小心那死去的鬼魂附身在寵物犬體內，冷不防咬了你一口，〈死亡之手愛上你〉則有只從燃燒殘骸中爬出仍堅持不懈朝向你的手，這些－都只因那已隨消逝時間褪入記憶夾縫的憤怒，時而孤傲優雅、時而毛骨悚然。

然而面對人生曾經的傷害、暴力和絕望，包裹在復仇利器底下的目的，其實更多的何嘗不是能對過往的做個了斷！關於生命與創傷，《死亡之手愛上你》恐怖的氛圍裡蘊含著哀悼的感傷，相較起瑪格麗特．愛特伍的長篇作品，第一次閱讀其短篇創作個人感覺更為驚豔，耐人尋味的故事、犀利辛辣的指涉與深切人性的嘲諷，顛簸苦澀中卻又不失狡黠俏皮的趣味。

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死亡之手愛上你

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