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月讀聚樂部|mu_reader

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慷慨的感染力:在善良被低估的年代,讓善意泛起漣漪【博客來獨家限量贈品.金句卡片5張】
讀者評分
4.5
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2024/07/10
我記得我看《人慈》的後座力和震撼,羅格.布雷格曼舉了非常多耳熟能詳的實驗與故事,徹地深入調查發現,事實的真相並非被媒體報導所渲染的人性本惡,反而是人性本善的呈現,世界並非如此令人絕望。

我抱著同樣的好奇心翻開了《慷慨的感染力》,作者是TED總裁克里斯.安德森 Chris Anderson,滿滿的正能量,來自於TED切切實實正在實踐慷慨的實質影響力,也正因為TED,來自世界各地的優異人才將己身的知識與智慧無私傳播出去,這正證明克里斯.安德森所想談的慷慨,真的不斷在發生。

克里斯.安德森舉了非常非常非常多的激勵案例,告訴你各種各樣的慷慨及其後造成的影響力,我最喜歡其中提到的待用咖啡與慷慨咖啡館的案例,一個自營空間就可以創造一個陌生人交流與提供慷慨的機會,只要有一面牆、讓客人可以多購買一咖啡餽贈給需要的人,咖啡館就產生了不一樣的力量,其他案例就不一一說了,總結來說,整本書給我最大啟發有二:

一是網路是促成慷慨影響力的重要發明,而TED的成功不是特例,二是富豪的捐贈既能利己也能利他,如何妥善建立關係是非營利組織的重要策略。

我對網路與社群媒體既使用又排斥使用的的矛盾心態,以及對富豪的心態,都在這本書裡找到不太一樣的觀點,有啟發!
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大猩猩審判日:梅菲斯特賞,全場專業人士一致票選通過,前所未聞得獎作【博客來獨家作者親簽版】
讀者評分
4.5
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2024/07/07
書中談的議題相當多元,而且我完全無法預測下一步會發生什麼變化,故事從一個誤闖園內的男童,一個被動物園下令射殺的大猩猩事件審判開啟。充滿野心的奇作!審判所演示的,是自然界中粗暴、惡劣、自私的生物千百年來努力想建立的美善社會,若有靈萬物學習了語言,會對脆弱又微小的智人群說些什麼呢?對人類社會進行毫不留情的激辯反思,大快人心!
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最後的贏家:大熊鎮3(上+下)
讀者評分
5.0
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2024/07/07
這本小說集結了我太多之最:最想入住的夢幻地標、最想認識的瘋狂居民、最想搞懂的競賽運動,最不希望結束的系列小說,以及我2024年最喜愛的小說。

明知道會哭得唏哩嘩啦,但還是難以承受。

菲特烈.貝克曼不只是說故事的人,也是我心中最溫暖又幽默的造鎮之神。即使我們心中沒有冰球,但我們能懂兩座小鎮生命中歡笑與淚水的總和,那些既複雜又簡單的失去,以及既簡單又複雜的擁有,構成了人性之所有可愛。痛苦終會過去,結束之後就是開始,這是時間送給我們最好的禮物,也是我們得以往前走的禮物。

我討厭送離,但我必須學會這是迎新的過程,沒有一個階段的結束,就不會有另一個開始,所以故事必須不停訴說,一代傳著一代,而總會有更好的未來,時間的演進,文明的演進,幸福也必然會演進。
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完美主義的陷阱:在總想要更多的世界,掌握「足夠好」的力量
讀者評分
4.0
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2024/06/28
作者是研究完美主義的心理與行為科學教授,對完美主義下了一個當頭棒喝的定義,完美主義者在追求完美的同時,其實深藏內心恐懼,完美主義者其實是個逃避者,逃避正視自己,不相信自己有缺陷也能被看重的恐懼。

回到作者對完美主義者的觀察,第二個令人驚訝的特點是:完美主義者是沒有效率的過度努力者。完美主義者常常用拖延術來自我保護,掙扎抵抗無法達到心中的完美結果,拖延不是時間管理的問題,而是焦慮管理的問題。

令人相當驚訝的結果:沒效率的過度工作與拖延逃避真正需要處理的事務,創造出完美主義者更不可能成功的結果。

根源是甚麼?這個失控提供消費需求的經濟體,這個將工作與經濟成長視為重要價值的社會,這個不平等的社會結構。這個快還要更快、好還要更好的失速全球性競爭關係,才是造成完美主義病症逐年攀升的病因,我們能有選擇嗎?

作者提供非常完美的解方,果然是一位完美主義者所寫的完美主義研究啊!
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星期五的書店:秋天與濃湯
讀者評分
4.0
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2024/06/17
書末後記中,作者列出了每篇提到的文學作品,與她個人的閱讀故事,這一後記的確有非常高的後座力,或許我們對日本文學不是這麼熟悉,僅能從故事出現的片段與人物,揣摩書店店長推薦這些書籍想要化解的心結:

與書本相遇的方式有很多種,可能再與他人的交流中得知,也可能在感覺孤單時遇見,然而讀過的每一本書都成為我的養分。內心深深的感激,我就是懷抱這種心情在撰寫「金曜堂」的故事。
每一本書,都是給予讀者的一種解方,有這樣一個沒有資金壓力、沒有人事糾紛、沒有選書限制、沒有庫存壓力的車站書店,應該是所有書店人心中的夢幻之地,這一系列據說會跟著四季有四集,若還沒來過金曜堂,從哪個季節開始都沒有問題!

然後不得不提,星期五的書店系列是由很有名的左萱繪製封面,有如此溫煦的插畫輔助想像,能在金曜堂工作相遇的人們,真的好幸福。
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萎靡解答之書:卡在不上不下心理狀態的你,必須知道的六個解方
讀者評分
4.5
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2024/06/08
無力、無感、無我、無意、無言、無夢
#無力:相信自己沒得選,懷疑自我、無法改變只能接受的現況。
#無感:逃避外在壓力與傷害,所啟動的自我保護機制。
#無我:符合外在期待,害怕選擇後悔,讓自己處在要不要做自己的矛盾。
#無意:害怕被拒絕帶來的自我否定,放棄現實人際連結與社交。
#無言:科技發展與社群媒體發達之後,面對面溝通的退化。
#無夢:總和以上狀態,對未來沒有期待與想像,無法承受現實與夢想的落差。
這六個角度綜合來看,我覺得萎靡的狀態,像是放棄自我修復再生的能力,因此將自己維持在不上不下的現狀,不追逐自我實現,也就不用害怕過程中受到的傷害。

相信自己的行動、選擇、努力可以影響事件的發展與結果,也相信有自己無法控制的時候,世界不是非黑即白,接受世界的不完美,才能接受不完美的結果,最重要的,這一切將由你自己做判斷,但是我覺得也要負起責任,這是你想要的人生嗎?

🌸🌸讓我們一起從亞健康慢慢走向繁花盛開的心盛狀態吧🌸🌸
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別對每件事都有反應:淡泊一點也無妨, 活出快意人生的99個禪練習!
讀者評分
5.0
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2024/05/28
日本的佛教信仰相當入世,為了將禪思想傳達給世人,透過開酒吧、音樂創作或出書等方式,提供世人心靈修行的思維。
這本一百則小語,在訓練情緒管理方面,給了十足好建議:放下力。

🔖放下是為了專注,專注是為了謙虛
🔖謙虛是為了盡人事,盡人事是為了自己的使命
🔖自己的使命是為了做自己能做,而最終目的是活得自在

一百則入世的禪智慧,不打高空,食人間煙火的凡夫俗子應該都可以從中淡泊名利的智慧裡,活得自在自由❤️❤️
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平交道的幽靈(收錄作者給台灣讀者的話及印刷簽名扉頁)
讀者評分
4.5
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2024/05/28
我很好奇,高野和明睽違十一年的作品《平交道的幽靈》,為什麼選擇帶我們回到三十年前的日本東京,穿越到社會血氣方剛的平成時代,給出一股懷舊又感傷的氛圍呢?

🔖#九0年代社會派小說
有非常戲劇化的泡沫經濟背景幫襯,造就了許多典型的人物角色:拜金女、豪邁警探、熱血記者、腐敗官員,百鬼夜行,在不夜城裡各自上演無法安睡的硬派戲碼。

可是,主角一臉厭世,彷如脫隊的即將被淘汰的老舊機型:一個中年喪妻又失志的社會線記者,對妻子充滿悔恨又不懂女人心,如冗員一般的意志消沉,寄居在友人好意收留的女性雜誌社中,沉溺在自己的不幸,默默數著自己被裁員的日子。

「進了報社三十年,磨出來的,就只是個記者。」毫無鬥志跟野心的記者大叔說。

直到遇上另外一個靈異採訪的契機,拯救了他。

為了即將截稿的專題報導,大叔用雙腳跑一整天採訪、用紙筆記錄、打公用電話、當面拜訪交換情報、以及雜誌截稿的時間壓力、加班到凌晨、居酒屋跟警察交際、會見特殊情報人士、跟監偷拍、複雜的政商網絡與黑暗交易,都復古刻劃九0年代社會追查的樣態。不可思議的靈異現象,還特地加入了靈媒招靈的橋段,一步步的將實事求是的記者本性,逼到不得不接受這個事實,再去探究下一個事實:亡靈是否真有其人?

🔖#同樣殺了三次
這裡必須談到一本遙相呼應的報導文學,記者清水潔《被殺了三次的女孩》,追查一九九九年十月二十六日,年僅二十一歲的女大學生豬野詩織被刺身亡的事件,悲憤的發現,豬野詩織的求救被警察無視了一次,死亡的身分被報紙媒體渲染扭曲了一次,加上被兇手刺殺的一次,這個女孩被日本社會殺了三次,而也因此書的問世,社會輿論的壓力下催生了跟騷法。

🔖#回到故事
同樣是二十年華的酒店小姐,同是當場慘死的悲劇,不同的是,這位亡靈卻成為殺了三次的復仇亡靈:跟著記者的追查腳步,找到奉命設局的小混混、奉命刺殺的兇手、以及真正的大魔王。在恨的驅動下,殺了三次的亡靈女孩,是否是高野和明意圖反轉了社會派無法訴諸公義的現實,而必須驅動靈界的力量促進正義呢?

🔖#正義的一拳
還有一個令我有點在意的反轉,是這個意志消沉的中年大叔,根本沒寫稿都在東奔西跑的大叔,最後為什麼會感同身受,揮出正義之拳呢?

豁出去不顧一切的他想打爆的,其實不是兇手,而是這個社會:是社畜多年無功無就卻換得妻子早逝的怨恨、只想好好活下去卻被社會狠狠踐踏的女子身世,在他看清了現實不義、為富不仁、貪贓枉法、故鄉無情而被糟蹋的,無名女子只是其一。

終究無法刊登的醜聞,依循社會正道無法獲得正義,只能借助靈界少女的隱喻,給予這無情的現實一絲恐懼,一絲驚嚇,社會派鬼故事,變成保佑正義的最後一道防線,也是化解心中遺憾的最後一把鑰匙,開啟禁忌的生死交界處,各自珍重。

「接下來我會努力活到六十歲,領年金過活。」
「唔,我也很快就追上你了。」

🔖#充滿落寞的舊時代
是平成大叔們在職場奮鬥所留下的最後回憶,多虧了靈界少女,大叔們才能在最後為了正義揮拳,而沒成為另外的冤獄鬼故事。會不會,也是高野和明對上一個世代做的致敬與溫柔告別呢?

若再有一次選擇,這次能不能選擇所愛,實現自我呢,這對二十一世紀的年輕人來說稀鬆平常的願望,卻是平成大叔們一輩子都不敢奢望的事,或許這樣的憐憫,也是這個時代回望三十年前的舞台,想留下來的足跡吧。
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黃旺成的林投帽:近代臺灣的物、日常生活與世界
讀者評分
4.0
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2024/05/28
這本一定要收,因為蔣竹山已經把所有關於新文化史前行研究者的精華彙整,加上創作者日記的第一手補充,完整了城市之間的文青日常散步風景。可以說是一本日治台灣深度旅遊手冊,也可以說是介於學術論文與科普書之間的一種新文化史研究成果書寫。

關於書寫語言,一定要先岔個題,我會一輩子記得文史作家陳柔縉帶來的好作品,為我們開啟解讀日治時代常民生活史的新鮮與創意。同樣都是台灣日日新報的資料,她擷取重現的常民生活,是時髦摩登的文明體驗,是跳脫學術研究的語言,開啟了我們對於日治時期文明生活體驗的解讀角度,研究者也從此發展出一條介於學術與大眾的研究者路徑,用學術研究的資料厚度,轉譯成可受到非學術讀者可讀的作品:畢竟,研究本身是常民的日常生活,若只有學術研究者可讀,就太可惜了。

「本書所探討的五種視角(日常/觀看/製作/感官/移動)下的物與物產,透過這些細微的例子或許可以說明近代台灣的都市化過程與消費社會的誕生,特別是一九二0至一九四0年代是高峰,說這個時期是物質打造的近代台灣史也不為過。」

雖然章名都有點論文,但還是有很多有趣的物品脈絡藏在裡面,像是味素的在地化與全球化(好論文可是主題好好玩)、物產與全球連結下的發展歷史,見微知著,這也是研究微觀史的重大精彩之處。
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朋友、戀人與最糟糕的事:馬修.派瑞回憶錄
讀者評分
4.5
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2024/05/09
🔖「藥物成癮者分成兩種,一種是想興奮起來,一種則想鎮定下來。」

讀完馬修的自傳告白,我相信他是一個依賴藥物,逃避現實中無法言苦的心理恐懼的人,正如所有喜劇明星的悲劇,帶給他人歡笑是為了遠離自我厭惡的憂鬱,馬修的自我厭惡,來自心理分析最得心應手的家庭創傷,但是知情而無解,他只好一再沉迷於成癮,躲避內心不被愛的恐懼。

🔖 #匱乏走上成癮之路
他自認為,人生走上嗑藥成癮之路,來自他二個月大因醫師誤診而服用苯巴比妥,此後,他的人生就在需要恍惚安靜與克制心理需求時,不斷循環的靠著藥物解決問題。

他的自傳多次多次的寫到,他很愛他的父母,但他也總在渴求他們的關愛而不可得,父母在他很小的時候就離異,各自另組家庭,各有事業重心,即使他心裡明白該成熟看待這一切的發生,但他也明白自己匱乏一般孩子所享受的童真與關愛,單純被愛,單純快樂。成為一個演員,吸引眾人目光,他一直以來可能心中一直想說的卻是:

「媽媽,你看看我啊,你看看我多棒啊!」

家庭價值對他造成的心理創傷,扭曲了他對愛的看法,以及對自我的看法,還有一個最糟也最棒的事件發生在他身上:主演的〈六人行〉紅了一整個世代,讓他完成了成名的夢想。

然後再次發現,他需要的不是花不完的錢,而是匱乏的心靈支柱與放鬆的能力。只好從上癮逃避這個事實,嗑藥與服用戒斷的藥,交錯上癮,直到最後連最強效的酒精與藥物都無法對他產生影響。

🔖#忽胖忽瘦都是病
再回看第N次的六人行,馬修在中後期的確開始漫不經心,對照的自傳的時間序來看,再次從銀幕上確認了馬修的狀況真的很不好,以前我以為是減肥成功,其實不論胖還是瘦,都是他最糟糕的時刻:

「只要觀測我每一季的體重,你就能追蹤我成癮症的軌跡——增重時就是酗酒,消瘦時就是嗑藥。」

🔖 #從戲劇性的混亂逃避現實難題
他重度酗酒、重度抽菸、嗑藥、勒戒、又成癮勒戒藥物、再排毒、再上癮勒戒藥物,根據統計,他花了七百多萬美元,去過六千次戒酒會、十五次康復中心、N次心理諮商,這些來回的經驗,他卻在一次輔導員當頭棒喝下愣住:

「你其實很喜歡成癮之後的戲劇性混亂與失控,也不願回去真實世界。」

馬修即使在寫自傳,仍然不停在開玩笑,不想嚴肅面對自我的課題,無法單純與父母和解,與自己和解,依賴成癮是逃避面對的恐懼,他恐懼進入一段關係,因為關係會傷人,他不敢想像被傷害的時刻降臨,因為他從未復原,可是他又缺乏必須面對的動機,他不缺錢。

他是明星大紅人,他最好的朋友是輔導員跟戒護師,他最不想承認的好朋友是毒販跟不道德的醫生,更重要的是,他從三十多歲就邁入不用工作的退休生活,他要努力什麼?

🔖 #錢德過得都比你幸福
這二十多年來的掙扎,可能是粉絲最不希望看到的自白,粉絲想看到的是他如何更善用花不完的財富、影響力與名氣打造一個令人羨慕的人生,而不是真的難過的感嘆:連錢德都過得比你幸福。

這本自傳可能是他終於暫時性的戒斷成功所有毒品與菸酒,所必須留下的里程碑,但令人悲傷的是,他在寫完自傳的隔年就過世了,2023年10月28日傳來過世噩耗,他曾接受過K他命藥物治療憂鬱症,而體內並未發現酒精、安非他命、可卡因、海洛因、PCP或芬太尼等成分。併發死因之一的過量K他命究竟攝取用途為何,我們寧願相信他直到最後仍只是想要保持冷靜,再回來面對這該死的人生。

他拚了老命,都想要對抗的,是不被愛的自己,這個明知不是真的,卻一輩子不敢接受的馬修.派瑞,所有六人行的粉絲,都會記得被你逗得很開心,很開心的樣子。
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短影音賣貨爆款文案全攻略:熱賣數億元的網路行銷祕訣,公開不為人知的腳本策略!
讀者評分
3.5
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2024/05/09
🔖#大數據與個資安全
將廣告行銷之心法應用在新媒體,並且加上新媒體使用工具來分析修正,有賴於大數據在中國收集應用之普及(在此強調,涉及個資安全的消費者資訊,可能只有中國如此透明被自由運用),此趨勢與國情,的確令人耳目一新,龐大的流量商機,也是因傳統媒體勢微而強勢崛起的消費型態,的確驚人。

若正在打造個人品牌與自媒體的讀者,相信可以在這本書中得到滿滿的案例分析與應用面的幫助,也能回頭檢視自己創作裡的不足,選擇自己擅長的領域、再鎖定可以賣爆的商品,這看似簡單,也就是做好自媒體人設的最重要第一步。

🔖#如何打造熱門點擊率
可以先從製作這幾種類型的短影音腳本開始:
結論優先型:結論—依據-舉例-總結
資訊列舉型:觀點概述-列舉-總結
故事型:逆境-轉機-變化-未來
體驗型:事件-感受

現在,人人都會做廣告的年代,人人都是自媒體,新世代年輕人對圖像創作的內建功力更強大,只要有手機,每個人都可以成為百萬網紅,甚至身兼通路、產品與媒體,除了上班,微型創業成顯學,人人都想要學會第二專長,打造個人品牌,在各種帶貨平台上爭一席之地,時代走得越來越快,而廣告行銷也不能慢慢琢磨,短影音、直播都講究速效的時候,能夠打造爆賣款商品的短影音文案高手,就是現在人人想要成為的高手。
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在蔣經國日記找到真愛軌跡:揭密強人世界裡的夫妻、親子、情史等獨特生命篇章
讀者評分
4.0
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2024/05/09
🏷️ #作者黃秀錦是資深媒體工作者
資料對照與考據的功力深厚,憑藉著白紙黑字的交叉比對,從兩蔣及其輻射出的人物關係中,得出人格養成的軌跡,雖然書中是以愛情軌跡為題,但不如說是:論有毒的父子關係對孩童人格養成之影響。

我可以明白黃秀錦總在篇章之間流露出對蔣經國的同情,對蔣方良的不捨,以及對眾多未出現在正史的女子生命的正視,這非文史工作者的研究路術,卻是我等讀者最容易理解與感受的人物專題,從親情、愛情,家庭看見蔣經國身為凡人的一面:

「每段日記其實都顯示著他有血有淚的人生。更能顯示他的敏感和同情弱者性格。」

以前稱野史,指的是未經過官方證實的紀錄,但這些口述歷史與日記,就真的能成為可信的資料嗎?黃秀錦明白指出了不可靠的證據,有意義的消失了:在某些關鍵時刻,日記被人為撕去了,究竟是當事人還是後人所作,雖不可考,但遺失反而證明了這些重要的時刻發生不能被知道的事:蔣經國與章亞若之間的關係。

🏷️ #怎麼可能沒有八卦之心就是想知道:
.蔣經國與章亞若之間的外遇關係是真心還是遭設計?
.章亞若到底是不是被蔣中正派人暗殺?
.蔣萬安之父蔣孝嚴是不是蔣家後代?

幸好,還有許多口述歷史也留下來備查,查下來究竟是真心還是假意,蔣家門外有多少難為外人道的秘辛,不粉飾也不扒糞的,至少能讀出寫作者的道德良心,持平而論的記下能補遺的生命片段,回到人性的出發點,窺探註定無法成為平凡人的蔣經國,及無法平凡度日的離奇遭遇。

#番外篇
《我的父親郭禮伯》,提到郭禮伯病危前夕口述說出了「雙胞胎可能是我的」,並且記載了與蔣日記中吻合的關鍵時刻。

蔣介石在這本書,終於成為配角,做為一個糟糕透頂的父親與丈夫,好女色已不是新聞,重點是犧牲多少無辜女性成就他的國家大業?

#番外篇
蔣中正曾娶過的十五歲少女陳潔如,七年後被流放至美國(為了要娶宋美齡),後返中國,中國淪陷後被接應至香港定居終老,期間曾打稿準備在美國出版的《陳潔如回憶錄》,被蔣阻止,三十年後,卻攔不住的在美國與台灣出版。

多少純情少女被革命父親的洨以大義埋葬了一生,母親毛福梅跟後媽陳潔如,都是蔣經國生命裡學會背叛與混亂價值觀的開始,回憶裡對母親的思念與悲憤,能向父親發洩嗎?

不能,因為這些坎坷童年際遇是父親造成的。

🏷️ #左右為難的蔣太子
我似乎可以想像蔣經國毅然選擇到蘇聯學習革命的隱藏動機,即使政治情勢使然,蔣經國曾公開批鬥蔣介石,被史達林當作人質運用,待了十二年,而又因政治情勢使然,才回到中-國,父子恩怨彷彿一筆勾銷而同心協力打造蔣家政權。

但在蘇維埃娶妻生子一起度過艱困歲月的枕邊人芬娜,其實才是更應該被歷史記下的人,那幾乎無聲的存在,卻是蔣政權最後的見證人,2004年八十八歲辭世,比2003年106歲辭世的蔣宋美齡多活了一年,但一輩子都無福享有蔣夫人的尊稱。

這無權也無力被關在七海官邸悶出躁鬱症的西伯利亞老太太,還不能被尊稱為蔣夫人的蔣方良女士,先生離世,三個未走正路的兒子們也接連在壯年罹癌或猝死,她晚年還有什麼可寄望,只告訴媳婦要長眠在蔣經國墓旁,卻連此為一心願都不可得,僅成為一個小方盒,收納了她火化後遙遠而漫長的一生,默默落在蔣經國陵寢旁,與君長伴。

🏷️ #兩蔣身邊默默存在的女性
一度被抹去存在的陳潔如與章亞若,需要更被知曉的毛福梅與芬娜,以及確實存在的人性考驗,被日記所辨識與肯認下來。太子爺的人生不是他選的,但留下跡近真實心聲的日記可能是他唯一能選的;那些被毛筆塗掉、被撕掉的殘頁,究竟是什麼字句未可知,可是隨著兩蔣日記的公開,足以慰藉的,應該是這些為了復國大業而犧牲人生的女人們,終能透過文字的紀錄而活了下來,活得像蔣經國所記憶的如此。

記憶不是真相,也不是唯一,但記憶是蔣將國日記希望留下來的印記,這點倒是無可置疑。隨著日記的公諸於世,時代的確翻開新的一章了。
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阿朽系列套書:阿朽、夢之阿朽【傳奇漫畫大師諸星大二郎最新作.特典:作家印刷簽繪扉頁、拍立得心靈寫真卡】
讀者評分
4.0
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2024/05/06
如果阿朽跟雙一是同班同學,不曉得他們會不會成為好朋友?

雖然有時代感,但還是有點恐怖耶!

阿朽的爸爸是恐怖小說家,總是東晃西晃的尋找靈感,也就東晃西晃的把奇怪的東西帶回家;阿朽是一個成熟的孩子,因為看過的怪東西比老爸還多,所以小小年紀就見怪不怪。

(題外話,這樣一個可愛的家庭,媽媽一定是異於常人的堅強,出場次數極少,但意外的八字很重吧,存在感強烈,是故事裡重要的隱藏支柱。媽媽的氣場,請看〈孟克之女〉、〈回文怪談〉,不能小看媽媽啊。)

諸星大二郎較早期的《阿朽》我很喜歡,故事裡的詭異充滿許多元素,令人不寒而慄,而不是暴露驚嚇的震撼,溫溫的餘韻在故事結束的地方令人發毛,像是:

魔神仔、山怪的鄉野奇譚:〈籠孩之森〉、〈呼喊聲〉
現代化裡的疏離演變成的都市怪談:《深夜節目》、《窺探者》、〈俯瞰的女人〉
充滿神靈氣息的超自然:〈鳥居之後〉、〈雲的側臉〉、〈茜紅天空下的女人〉、〈她〉

見怪不怪的日常生活,大概也只有阿朽一家了,而且,真的有人會講恐怖故事給小孩當床邊故事嗎?看來我離日常真的是太遙遠了啊。

父子倆的見怪不怪,稍微削減了恐懼,而大大提升了詭異,甚至有些篇幅還稍微幽默的看待詭異,像是完全沒料到發展的故事〈掌印〉、〈貓門〉,都讓詭異荒唐化,而產生另外一種另類的趣味,抱持著要被嚇壞的心情看著作品,沒想到居然笑了出來,這也是始料未及啊。
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我沒有你們所有的
讀者評分
3.0
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2024/05/02
一個全台灣文藝青年都很熟悉的村上春樹明珠體,就這麼明目張揚的寫著用著,我無所謂喔,無論怎樣都可以喔,我也不太明白,但只要故事有趣就可以了。

直到整本讀完之後,有一種很奇妙的違和感,一種漸漸被說服的理解是:被理解的建構是從何而來的,而那些建構了認知本質的物質與知識,能夠作為唯一理解事物的路徑嗎?

🎈#關於故事其實我要說的是
兩條故事線,一個不曾擁有過什麼的人,與一個即將要擁有什麼的人,用村上春樹的方法來呈現,在有與沒有之間,在擁有與失去之間,似乎是一個抽象的思索,但也可以是很現實狀態的處境,海盜先生用一個抽離的人物,用抽離的方式,維持人與人間抽離的關係,但是,卻只能說服自己應該要擁有些什麼,卻很難說服讀者為什麼。
因為主角看出去的世界,是村上春樹眼中看出去的冷酷異境啊,主角透過村上春樹理解了外在,卻永遠無法體驗著生活,主角無法辨識生活中的數字、親疏、親屬、常識與知識,是生活的殘酷讓主角陌生化了一切所知所感,只剩下小說是他生命裡唯一的出路,小說。於是他將日子過得像小說人物,以村上春樹小說人物的型態走向自己真實生命的未來。

🎈#把村上春樹當作視角
讀到最後,只剩下深深的感傷:或許我們都一樣,唯一拯救過主角受傷靈魂的,就是村上春樹的語言,海盜先生以後設的角度寫下了主角正在創作的文字,而這些文字是否打動到了讀者,都沒關係的,只要曾經有一個靈魂被救起來,而可能存在著誰被救起來,一切都可以歸功於村上春樹背後名為文學的這種抽象卻又重要的事物。
那個中與不中之間,我無法談得很深,但海盜先生的確在日常陌生化與明珠體的兩者催化之下,寫出一個非常陌生毫無國境感的故事,拋擲出了一個現代主義小說常感受到的空虛寂寞孤單的個體,與另一個個體之間尋找慰藉的故事。

🎈#刻意活得遺世獨立是為了擁有
🎈#除了真正的自我已經一無所有
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糊塗蟲(經典回歸版)
讀者評分
5.0
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2024/04/28
📍快樂的大雜院直到有一天
小說前半部,由多個短篇組成,每篇都是尋常百姓家突然發生離奇事件,在這個平凡的百姓家中,居然發生殺人命案?!但不要緊,經過大人辦案後查出真相水落石出,選擇心中真相的大夥,繼續過著幸福快樂的雜院生活......直到事件多到有點不對勁,大人才終於開始認真,認真的思考這一切是否背後有更大的陰謀?

故事至此,走向精彩的千迴路轉中篇推理新頁。

📍上司:「我想找一個像你一樣深諳世情,有點隨便又不至於太隨便的人。」

故事是從江戶時代的定町迴同心/類同捕快身分為中心而畫出的圓,涵蓋了本所深川,其中鐵瓶雜院,就是故事的中心。

📍什麼是定町迴同心
「定町迴同心與其說是查緝犯罪的蛛絲馬跡,不如說是個監視者;成天在江戶信步來去,威嚇瞪事市井小民,警告他們要聽町役人的話。若不止要威嚇瞪視,還得一一出手解決,當真三頭六臂也不夠用。」

應該是人人敬畏而遠之甚或不討喜的官銜,宮部美幸的巧手想像出一個散漫而喜好美食(以此暗示著略愛打混不夠嚴厲性格)的官差捕快大爺,與街坊形成一種輕鬆親近的官民關係;而貌似平凡能力普通的他,再搭配各種有鄉野傳奇色彩的神威異能者查案,讓江戶不正經辦案增添更多趣味性,更增添了本所深川一方的立體感。

散步也是一種增加立體感的絕妙設計。明明應該是巡視的官務卻寫得像散步一般的閒適,每日一定要報到的滷味灘,時不時要去關心一下的雜院管理人還有街坊鄰居,越看越清晰的雜院配置圖,前院後院共十六戶生意人家,也越看越熟悉這些不斷出場的市井小民,油然而生的印象,開始影響著後續劇情走向,為人物的遭遇不捨及揪心的程度了。

📍真相重要嗎
宮部美幸的作品,最讓讀者深愛的一點,就是她對人物角色注入的不只是身分的設定鮮明,而是自然存有的人情,在不經意間閃現微小不足道的小惡的同時,也展現了經歷劫難後增長的人情,在宮部美幸的心中,人與人之間的情分,有時比真相還要重要。

推理小說,重頭戲往往是揭發真相與動機的那一刻,但在這裡,重點卻是在那之後的抉擇,對於所有被蒙蔽甚至被操弄的人們,或許讓他們遠離這些過去重開始,才是最好的結案:

讓一切如常,不久的將來,他的人生將能完全屬於他自己,過自己的日子就好。

從故事的開頭,就暗示著人所願相信的真相,也許就是最好的結果,信念幫助推動著人拋下過去往前進,幫助人們克服困境。若打破,抽絲剝繭的,追根究柢的,緊抓著所謂的真相不放,對誰有好處呢?

即使知曉一切之後,人生就會回到自己手裡嗎?

於是,有點隨便又不會太過隨便,或許也是宮部美幸查達給讀者,關於人生在世的生存哲學,過於執著與過於事不關己的態度,都是造成不幸的因,而江戶時代人與人之間那相互守望的美好溫情,或許是冷漠社會下唯一的破案方法。

那份單純互助的鄰里關係,也隨著故事,結束在寂寥前的最後一頓盛宴,直到故事的最後,仍想用暖烘烘的人情,為讀者及人物提供最後一絲的鼓舞,無論經歷多少磨難,無論每個人心中的真相為何,只要還吃得下飯、還生得了氣,就代表元氣已經恢復好,不論是灑鹽還是灑甜湯,都能夠清掃過去的厄運,不論堅毅的、懶散的、勤奮的人,都值得展開新的生活,這個收尾,我只能流著淚看完。
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偵探的五個季節(日本推理作家協會短篇獎,女性偵探的成長故事)
讀者評分
4.0
|
2024/04/28
逸木裕,在台灣也屬於新星作家,目前出版的是他的第二本作品,是一本很豐富而且看得出作者用功痕跡的作品,小時候的他,一定是個成績優異的好孩子。

📌異常的執著是偵探必備

「一旦揭露真相,我會失去朋友,嚴重傷害一個女人——明知如此,我仍無法停手。」

對於人性,她的確有異於常人的無情,或是無視於常理的偏執,這個設定很常在各種經典偵探角色人格特質中看見,例如被班乃迪克成功演繹的亞斯伯格福爾摩斯,因此有一個很重要的命題隱隱約約地藏在每一篇:

📌你在乎的是真相,還是因真相而受傷的人?

主角的設定是一個偏向缺乏同理心、高度偏執的類亞斯人格,因此較難同情他人的遭遇、或惻隱他人的難處,甚至對於調查本身興奮執著,大於對罪犯與受害者的感受。

雖不是重點,但一個容易擅闖私有地、擅闖民宅、全心全意只想破解謎團,還好畢竟是個成長的少女啊,作者不忘在調查真相的過程之中,讓少女漸漸長大成人,增強了她同理與關照人性的溫度,從毫無所謂的少女成為了媽媽與主管,也是一種階段性的象徵。

其中,我非常喜歡第五篇所安排的視角,當成為他人舞台上的配角之後,主角也長出了能夠同理與關懷他人的能力,成為了輔佐他人成長的關鍵角色,這一點,倒是真的有一種苦盡甘來,人生另起新章的光明感。

📌細膩用心的五感體驗設計

逸木裕相當認真的設定五感的場景,關於嗅覺的香道之謎、關於味覺的圓舞曲之謎,以及關於體感的各種知識領域,在每一篇裡,展現很不一樣的故事色彩。

例如香道之謎很有古典風情,風雅展現出較少受到討論的日本香道文化,特別是「組香」前須先引用讀誦的證歌、替香木取的香名、取代計分的下附設計,喜歡日本典雅細膩文化的讀者一定很喜歡這一篇。

另外,圓舞曲之謎則充滿歐洲風情,一整篇用料理表現歐洲感,從德國豬腳到燉菜,晚上看得肚子好餓。其他也較少看到的職業設定也令人耳目一新,例如鷹架工、職業竊犯等描述,可以感受到火力全開的領域展開,雖篇幅短小無法盡情堆砌專業領域的精彩,但每一篇設定都有發展成長篇的潛力。

📌新鮮少見的非典型女性角色

「我又任憑自己衝動地揭露別人的過去,傷害了這個女人。或許有些人活在詛咒中會比較幸福。明知這一點,我還是阻止不了自己。」

雖然有些女性評論者認為特意提出女性,等於這個社會裡的女性仍屬次等性別,但我很喜歡嘗試各種女性生命多樣性的作品,當這些驚喜都成為日常,那才是真正的平等,在此之前,不能不繼續往前啊!

逸木裕雖然是男性作家,很特喜的是,他特別安排了許多非社會典型所認可的女性角色,在故事裡頭各自努力:離了婚卻憑藉專業能力另起香道事業的老師、靠著酒店工作還清學貸及各種借款的拜金美女、在音樂事務所負責接待外籍音樂家的業餘演奏家、工地現場負責鷹架工作的工人等。安排少見的職業,可以盡情創造人物性格特色,更難再閱讀時代入既定印象與套路,我覺得是滿好玩的推敲過程。

【這個人的「人性」,應該不僅僅是想冷酷的觀察別人。可能她自己也還沒有察覺到吧。】

這一趟旅程,為什麼是走過五個季節,因為第五個季節,成為了新主角的第一個季節啊,這個傳承的意味,讓讀完之後的我,突然覺得,能夠在某個人尚未大放異彩時就留意關注,並默默地看成他成長成更優秀的人,這應該是最幸福的事情吧!
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雪怪偵探社2:時間小偷(宛如RPG實境遊戲的互動式推理小說)
讀者評分
4.0
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2024/04/28
博物館即將展開時間特展,其中最珍貴的展品「時間海綿」居然失蹤!究竟兇手是不是神秘兮兮的「你」老闆? 

這集的故事沒有小孩們,而焦點集中在避風鎮的大人們:年紀大視力跟著退化的蛇髮女妖館長、熱愛八卦報導的報喪女妖記者、只有三秒記憶力的人魚貨運、雄壯威武的牛頭警長,還有難得看見有秘密的雪怪老闆......登場的大人們依然創意十足,本次案件總共十位嫌疑犯,也有三個結局等著你跟隨時間之謎來破解!

第一集充斥著孩子的煩惱,第二集就來到這些認真在工作崗位的大人們,最在意的事情是什麼呢?成就感。

說到成就感,事業成就一定很有感,每個人都想要在有生之年找尋自己的存在價值,每一個認真工作的人,都希望可以在工作中被他人看見,甚至被需要,「如果擁有時間海綿,我就可以......。」

如果時間可以暫停,那麼,你有值得花費大量時間投入的事業嗎?
暗影區的大人們,有的遇上中年危機,有的江郎才盡,有的萬年基層......可以想像這些大人們的煩惱都是我們的煩惱啊,就算是走火入魔不惜知法犯法,所謂的真相,排除了多少事實,當孩子讀者閱讀的過程裡,從中學到幾個人生中重要的觀念,包括正直與腳踏實地,真相與事實的差異,在不久的將來,這些孩子能不能變成心中理想大人呢?
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雪怪偵探社1:消失的怪物製造機(宛如RPG實境遊戲的互動式推理小說)
讀者評分
4.0
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2024/04/28
雪怪偵探社系列是由小熊出版,一本非常非常適合國中小年紀自己讀、或父母陪讀的互動遊戲書,不是因為內容艱澀需要大人解釋,而是因為故事裡的人格素養教育,若有大人可以陪伴引導,對小孩的成長更有助益。

📌互動式推理小說&遊戲書
出版社將雪怪偵探社系列定位為互動式推理小說,因為故事的進行形式需要讀者參與,依照讀者不同的行動選擇,而進行不同章節的閱讀,甚至會發展出不同的結局。用舉例的就會很清楚了:

我們應該去找哥布林談談→前往第三十頁
我們應該到鎮上尋找人魚→前往第四十頁

這樣的形式,在國外有個更為人知的類型名稱:遊戲書(Gamebook)。遊戲書就是結合遊戲的小說,透過與讀者互動的形式發展不同的情節走向,基本形式設計也如同上,也曾在國外風行一時。這樣的類型在台灣仍不常見,所以為了更快讓台灣讀者理解,因此以「互動式推理小說」重新定位,我覺得更好懂了。

📌雪怪偵探社地址
故事設定在一個居住著人類,平凡又安靜的避風鎮,只不過鎮上的暗影區住了所有你所能想像得到的神祕生物,而這樣的區域,也需要夜間市長維持城鎮的和平,而故事,就從這個表面和平而充滿多元族群的小鎮,展開荒謬有趣的事件。

雪怪,就是那個居住在冰天雪地長著長毛的雪怪,是一名私家偵探,也是「你」的老闆,「你」剛來到這個鎮上,對一切事物都不熟悉,而美好的一天,就從客戶上門委託開始。

📌第一集:消失的怪物製造機 
瘋狂博士家裡開著生日派對,邀請了孩子學校同學來玩,有小吸血鬼、小哥布林、小狼人、小幽靈,還有壽星小科學怪人。而生日派對結束之後,一則竊盜案發生了,誰是兇手?

故事設定相當有趣,除了一定要比小孩讀者更有創意之外,作者安排了相當有深度的提問:小孩最想要的生日願望是什麼呢?小孩最需要的是呢?

雖然故事有值得探究的族群融合議題、怪物認同議題,但光是享受這些人物設定,就很有意思了:有毛的才是怪物!死掉的才是怪物!我不想當怪物!

小孩在成長期間遇到的同儕壓力、家庭關愛的方式、真正的需求,都在這次的辦案過程裡漂亮展現,甚至有一些出乎我意料的設定,結局也不只一種,值得翻好幾次玩:

你可以回到過去,你可以發現更多線索,你甚至可以得到不一樣的結論!但是,你應該這麼做嗎?
又或者,你想要就此結束,承接新的案件?前往另一個故事?

本次案件有13位嫌疑犯和數條線索,「你」所做的決定,將導向3種不同的結局!

📌玩遊戲學習人生解謎之道
寓教於樂的雪怪偵探社,除了故事有趣有創意,故事背後的寓意也別有深意,作者加雷斯P.瓊斯(Gareth P Jones)是非常資深的電視節目製作人與兒童文學作家,雪怪偵探社是他最新系列作品,小熊出版很快速緊跟著作者腳步出版,第二集2023年十月剛上市,台灣一月就推出了中文版了,後面續集也會陸續上市,故事活潑有趣,我相信這一系列應該會有很好的成績!
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方舟【日本一舉橫掃9份榜單的推理話題作.首刷描圖紙斷頭書衣版】
讀者評分
4.0
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2024/04/28
看似本格派推理,但是,卻從根本上推翻了閱讀推理的常識,甚至打破了某些鐵則,要在不爆雷的情況下解釋說明小說家夕木春央的機關算盡,真的也是一大難題啊!

這不是一個悠閒的故事,是關於七個大學登山社團同學會誤闖一處神秘地下建築,而後遇上了神秘的一家三口,總共十人,原本僅只需要被困一日,沒想到卻演變成必須在即將滅頂的「方舟」裡做出選擇,分秒必爭的故事。

📌方舟的隱喻
諾亞方舟的故事大家不陌生,就是洪水即將淹沒人類世界,諾亞是唯一知道神意的人,被神選定的諾亞默默打造方舟,引領萬物生靈上船以逃過一劫。

諷刺的是,洪水發生在這棟建築物內,誰才能獲得神的救贖?

如神的小說家筆下的主述者,既不是天才絕頂的偵探角色,也不是冷酷無情的兇手,身為一個系統工程師的一般人視角,不帶有任何外掛技能的引導讀者一起進入未知的倒數滅絕裡。從有限的背景裡,我們僅能發現他與女同學之間有著微妙的感情線,而與其他人物的關係,則沒有回憶的背景補述,無法依照人物關係而判斷殺意。也倒是因此而更要仔細觀察出現在眼前的線索。

以主述者有限的視角進展,客觀描述眼前所見,都是推裡的線索,因此第一次看時,應該會對某些人物意味不明的情緒反應,或者無管緊要的描述過於詳細感到不解,但這些鋪陳,都是第二次閱讀才能領會的恐怖樂趣:明知時間不多,以為大家無能為力只好悠哉的消磨時間,以為等待的是最終審判日,沒想到卻是一開始就決定好的神意。

📌道德難題的無限延伸
道德難題裡,最有名的電車難題是:注定有人會死,操控方向桿的你,會選擇原路線的五人死亡,還是更改路線一人死亡?

當你可以做出選擇改變他人命運,你會選擇犧牲少數還是犧牲多數?

困在方舟裡的所有人都在苦思這個命題,並且增加一個變數:犧牲兇手還是隨機犧牲?大多數人應該都會在這個命題選擇兇手吧,但是,不論犧牲的是誰,為了自保而作出犧牲他人的防衛舉動,真的可以自認無辜而安心活著嗎?而若找不到兇手呢?誰願意犧牲自己?

為了避免製造更多的紛爭,故事盡可能的防堵全員得救的各種可行性,讓角色貌似只剩下一個選擇:犧牲一個人,為其他人打開入口大門;還是全滅。

到這裡,我們和主述者都被神的障眼法給蒙蔽而不自知!

📌最重要的殺人動機

「如果要做一個討厭的死法排行榜,勒死或刺死之類的死法,說不定不會排名太前?畢竟有更多更糟糕的死法。」

最難以接受的死法,表現出恐懼的事物,而最難以接受的殺人動機,通常是想吐槽「有必要為了這個理由奪去人命嗎」,關於這點,這個故事是我看過最正當的動機了:為了順利活下去,只能這麼做了。

天災加人禍,看似是道德兩難的抉擇,但隱藏在方舟裡的人性考驗,其實單純的令人不忍直面,根本不需多複雜的套路,夕木春央的確做出了一個相當衝擊的本格內爆,連不可能會死的人都死了,這個衝擊真的讓我有點喘不過氣啊!

所有的看似消耗時間與追查真相,都是顛倒的真實,而其實多次的,神一直都給出了暗示。

近期內,我大概真的也會重看第三次,才能把玩只有本格派獨有的機關算盡啊,明明都在眼前了,為什麼第一次看完全沒意會到,這部小說在日本站上9份榜單,不能錯過的推理神作,看完一定內傷!

不要期待,就不會受傷害!想收藏的新作家,又多一位了。
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物種源始:韓國科幻先驅金寶英短篇小說選(作者致臺灣讀者小語印簽扉頁)
讀者評分
4.5
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2024/04/28
金寶英的小說中,都有一種深刻的執迷,強烈的永恆,難以化約成情慾之愛,而是對某種信念或真理深信不疑而產生切入點的故事;另外一個很強的記憶點,就是她字裡行間深厚的東方思想文化,讓故事充滿「道法自然」,瞬間讓我這台灣人感受到東亞文化圈的深刻洗禮。最後一個也許對科幻迷來說常見,但我感到相當新鮮的設定:萬物主體的存有論。

📌主體的存有
金寶英在〈虛擬腳本〉把後設玩得很兇,很有詩意:在遊戲的世界裡,是遊戲玩家的真實,但真實的世界裡,若無法證明玩家的存在,那麼他真的存在嗎?而遊戲的世界裡,若程式語言設計的非玩家角色活在自己的世界,那他不能是真的存在嗎?

存在這件事情,究竟是遊戲裡的玩家所定義,還是遊戲外的遊戲開發公司所定義,還是真實世界裡的存有所定義,這整個拉高到哲學層次的討論,金寶英常常透過不同故事作出富有詩意之美的探討,主體的存有是本體先行還是意念先行,若ai是無形存有,那能否認ai存在的主體性嗎?對不起我已經不知道自己在談什麼了。

「就算你們相信這這個世界屬於你們,但事實並非如此,這是我們的世界。即使你們可以毀滅、重新創造這個世界,我們也不會作出違背自己意志的事情。死亡和滅亡也許會把我趕出這個世界,但在此之前我絕不會主動離開。」

而到最後,我們如何確定我們是真實的存在而非由誰所創造的呢?當活在井底一旦窺天之後,還能保有自身清明確信無疑的主體性嗎?

📌另一種主體性
〈物種源始〉談的是另一種主體:誰主宰這個世界?是神話中的人?還是實存的機器人?當世界由機器人建立,過於人性化與欠缺功能性的機器人屬於次等階層,過於感性與相信有機生物學(相信世界是有機的)的機器人是少數,是極端異議分子,這個世界沒有有機物,是機器人的理想國度。

直到實驗室發現了有機物不是理論,是真的存在,甚至存在於神話中的人,也真的可以存在於此的時候,機器人的世界面臨崩毀。

因為依照神話,是人類創造了機器人,而人類是機器人不可違逆的神。

當故事來到第二部跟第三部,真的是科幻的恐怖,機器人設定好生生不息的生存參數與建立起的社會文明,可能因為神的旨意而一夕全滅,究竟全機器人的命運究竟該如何適從,年屆四十八才完成第三部的金寶英,給了一個歷經年歲而充滿愛與智慧的結局。

遠遠不足以表現金寶英每一篇小說裡豐沛的知識量跟人文省思,讀得慢,宇宙浩瀚,各為主體,希望我還可以在台灣看到第三本,有沒有乳房都唯一支持金寶英!
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