前言
 
「建築計畫者」——這個鮮少耳聞的職業是我的工作，內容是為建築設計的前提條件進行設計。我的角色是整理設計的前置作業：和業主詳細地協調溝通，製作設施的面積表與機能圖解（diagram）（圖0-1），有時會從設計者的選定開始、到空間設計及營運條件的設定一路負責到底。然而，因為大家都相當不熟悉這樣的工作，所以即使經過多次說明也不太能了解。不過我發現，若拿與建築設計有許多共同點的電影製作作為類比，就容易理解這個工作性質吧，也就是建築師＝電影導演、建築計畫者＝編劇。
 
電影導演需要統合攝影、音響、照明、服裝等各方面專家，是一份將整體航向一個目標的職業。這和建築師管理其他專業領域而做出一個建築的過程相當接近。另一方面，電影編劇的任務是在混沌的社會之中覺察，並抽取出值得作為作品的題材，轉換成情節，以時間軸進行整理再焠煉成故事（劇本）。換言之，以上這些是確保成果品質基本條件的行為。編劇的工作為①作為媒介者，聯繫社會與作品，並從中產出情節、②整理設計的各項前提條件、③在設計裡植入時間元素。由此可見其和建築計畫者的共同面向。
 
這兩者都具有連結作品與社會之間的pre-designer的特質，但也存在幾點相異之處，例如編劇是把登場人物置入在故事中的時間裡；建築計畫者是將使用者（登場人物）設定在可自在活動的空間中。前者是想像空間來確定時間，後者是想像時間來確定空間。
 
因此對建築計畫者的主要課題是建構人與空間的關係。但這裡顯現了另一個問題，空間不像建築物般輪廓清晰，無法直接進行操作，而且空間不具有形狀，也不能以感覺判斷優劣，是很困難又麻煩的存在。
 
若很難以直覺判斷，我們該如何追求pre-design的根據呢？也許是土法煉鋼地直接調查空間的實際使用狀況，再作回饋，這是現今準確度最高的方法。也就是說，因為建築計畫者的專業職能並未完整建立，於是產生了建築計畫者傾向於必須兼任建築實務計畫者及研究者，也就不得不在教育研究機關領取薪俸，除了這令人感到無奈的理由之外，事實上在判斷pre-design時，對空間實際的使用方式與對它的理論有所了解是有用的，而這兩者確實具有密切的關係。