日本現代主義住宅
 
──其不可思議的變遷甚至可以說是舉世的特例
 
深入滲透社會的日本現代主義
 
針對日本的近代住宅，更精準明確的定義是現代設計（Modern Design）的住宅，更具體的說，就是由大正時期的表現派開始，經過昭和初期的初期現代主義到戰後現代主義的住宅，可以觀察到其獨特的現象。
 
有二件事；其中之一是對於社會的滲透，另一則是與傳統的關係。
 
首先說明對於社會的滲透這點。放眼全世界，像日本如此深深滲透到社會裡面，可以說是異樣的特例。村上徹曾於廣島設計住宅，我訪談幾位住宅業主時發現這件事情，村上徹那種冷調的清水混凝土與大片玻璃的設計，廣島地區接受這種設計的都是對建築沒那麼關注、非常普通的市民。在1970年代，支持安藤忠雄或伊東豊雄等人的現代主義小住宅的社會階層，只限於廣告人或者是媒體人等所謂的社會上層的洋派業界人士，然後從此逐漸無聲地深入滲透，終於影響力到達了一般社會基層吧。曾經一度到達社會基層者的設計，幾乎不會因為一點小事就消失滅亡的。現代主義住宅如此廣泛深入扎根的國家實在很稀奇。即使如此，它的數量也只不過是占日本所建住宅不到1%的程度，其餘99%都是美式風格或者和式住宅，或者是西班牙風格等令人覺得惡劣的貨色。
 
這種現代主義的滲透現象，並非是由戰後才開始的。早在戰前，就有官廳或者學校等公共建築先行，據我個人的歷史觀察，以1935（昭和10）年為界，新興的現代主義陣營開始凌駕舊勢力的歷史主義陣營之上。歐美新舊勢力的逆轉是以1945年為界，所以那時日本的現代主義領先了全世界10年。在戰前階段的代表之一是中央官廳，具體而言如遞信省成為清一色的包浩斯，連首都東京的小學校也統一為包浩斯風格，除了日本以外沒有像這樣的國家。
 
在理解這個現象的時候，希望注意的是，像在歐美那樣歷史主義的保守陣營與現代主義的革新陣營相對立，但是苦鬥（最激烈的是納粹與包浩斯的對立）的結果並非現代主義勝利，幾乎是平順的、宛如世代交替那樣自然的更新，由歷史主義推移到了現代主義。未經社會性、思想性、政治性試煉的日本現代主義，說不定是極為感覺性的存在。