印刷品質很糟糕，超級失望的，畫質清晰度糟糕，畫面還偏黑，跟淘寶貨的品質一樣，真的懷疑是否是正版的……（後面沒有正版的雷射標籤）

我沒有看過《半邊藍天》的電視劇，透過小說，鈴愛的樂天依然可以渲染人心，她真的是一個很可愛的女孩子，雖然身有殘疾，卻依然可以笑得很開心、很純粹，讓人突然覺得，將自己的人生過得如此簡單，好像也是一件很棒的事情。

小梅芮迪絲跟小妮娜將母親安雅說的童話故事改編成話劇，準備在聖誕派對上一討總是對姊妹倆很冷淡的母親歡心，一舉拉近母女間的距離，可是出乎意料之外的是，母親莫名的暴怒，讓小梅芮迪絲跟小妮娜徹底心灰意冷，再也不試圖拉近與母親之間的關係……

長大之後，梅芮迪絲繼承家業成為相當出色的商人，妮娜則成為水裡來火裡去的傑出攝影師，兩個有著光鮮亮麗的外表的姊妹，共同的心結就是從小便對她們相當冷淡的母親，一個總是活在自己世界、只將熱情留給她們父親、直接無視她們的母親，雖然她們的父親總是試圖拉近她們跟母親的距離，總是試圖說服她們母親其實也是很愛她們的，但卻總是徒勞無功。

之前看過克莉絲汀．漢娜的其他作品(《最好的妳》、《再見，最好的妳》、《不能沒有妳》)，這位作家最大的特色是就角色之間的情感描寫相當細膩，不管是朋友或是家人之間那些感情層面的描述，往往都能直接衝擊讀者的內心，像是我就特別喜歡《不能沒有妳》這本書，它把家人之間那種互相傷害卻不能互相離棄的無奈跟晦暗描寫的十分到位，令人印象深刻。

《冬日花園》也是一部情感相當豐沛的作品，而故事的真正開端，是在姊妹倆父親過世之後才要正式開始，唯有正視曾經的傷痛，才是療癒的開始，隱藏在灰姑娘、王子、魔法的奇幻童話故事底下，是安雅不願觸及、最悲傷的回憶，也是她總是表現出對姊妹倆相當冷漠的原因，她不是不會愛了，只是她只會將自己困在回憶裡，而忘記該去愛這兩個活生生、還在她生命裡的孩子。

可什麼是「家人」？家人間有一股無形的羈絆，即使彼此之間冷淡了十幾年，但只要一方跨出愛的的腳步，仍然可以冰釋前嫌，永遠也無法斬不斷那股無形的羈絆，命運對待安雅相當的仁慈，不但給她滿滿的愛，最後還讓她見到她一直很掛念的人們，雖然戰爭的痛，讓她曾經顛沛流離，長達十幾年都活在回憶裡，但每個痛苦走過的過往，都一點一滴堆砌成今日幸福的祝福，愛，其實一直都在，只是端看你要不要看見。

「暴風雪山莊」這個題材對常看推理小說的人來說，絕對是個用到爛掉的梗，甚至連不常看推理小說的人應該都有耳聞這種設定。

一群人被困在暴風雪肆虐的山莊裡，因為暴風雪的關係而斷絕對外連絡的管道，大家雖然不是在孤島上，但在這種環境下就形同在孤島上一樣。

然後就會有一個潛伏在暗處的兇手(這時候可以腦補一下柯南裡面那個兇手黑衣人)，開始施展他那既「縝密又狡猾」的殺人大業，接著大家就會一方面陷入你猜我、我猜你的互相猜忌局面，另一方面又會怕自己就是兇手下個下手的對象，就這樣抱著膽戰心驚的心情等到暴風雪過去、恢復通訊或是直接兇手被殺掉這兩種下場。

所以當後進小說家要再挑戰這個題材的時候，就要在這個大架構之下，尋求創新，才能讓讀者眼睛一亮，像是東野圭吾的《在大雪封閉的山莊裡》，他就是在詭計跟結局處狠狠扭轉了讀者的認知，來達到向這個題材致敬，又不致於讓讀者失望的雙重目的。

可是讀這種題材的推理小說時總難免會有一種距離你很遙遠的感覺，畢竟對台灣來說，不要說暴風雪了，光是下雪就要等到冬天冷氣團報到、在天時地利人和都配合得恰恰好的山上才有機會一瞧，所以「暴風雪」這個詞對我們來說就僅僅是書上的一個環境設定，很難有感同身受的感覺。

可是《黑暗之眼：夏辰旅情推理系列》將這個詭計搬到台灣，然後用一種台灣讀者絕對都有體驗過的經歷─颱風，尤其是風雨交加的颱風夜，來達成這個巨大密室詭計需要的環境元素，搭配太平山地區的風景，真的是個非常台灣風味的推理小說。

白日裡風光明媚的翠峰湖山景，消彌不了正在緩緩醞釀的巨大惡意，黑夜裡的狂風暴雨，給了惡意一個最驚心動魄的背景配樂，《黑暗之眼：夏辰旅情推理系列》雖然將故事在地化，融入台灣的地理景致，但改變不了的是人性的惡意。

因為一個人的思想扭曲，讓他人因他而受害，別的家庭因他而破碎，兇手對性命冷酷到令人毛骨悚然，雖然「暴風雪山莊」的詭計在夏辰的抽絲剝繭之下很快就偵破了，但其實這個故事最大的後座力是在後續與其他案件的關係及兇手行兇動機身上，讓人真正見識到這個亂象叢生社會的病徵所在。

最後我發現了一個有趣的巧合，故事中描述的方式只對重要的角色是連名帶姓的稱呼，還有名字的字數也有所不同，其他跑龍套的配角都是鄉土味十足的簡稱，這是作者對誰是兇手刻意安排的暗示嗎XD

時序從1911年的6月12日拉開序幕，這一天眾所皆知的是英國喬治五世登基為王，可是大家不知道的是，這一天對遠在南威爾斯阿伯羅溫這個採礦小鎮的13歲小男孩比利來說也是個大日子，今天是他第一天下礦的日子，也是他揮別稚幼的求學時光，正式看見這個世界真實一面的日子。

故事就是從這麼一個看似不起眼的小人物身上展開，他不會對時局產生多麼重大的改變，甚至微小如時代裡的蜉蝣，可是從他們的視角裡所看到的世界，不再是歷史課本上那些以年份為開始、生硬的重大歷史事件，也不是那些對歷史有重大貢獻的偉人故事，而是那個時空裡活生生的生命脈絡。

如果說歷史事件是歷史故事的骨架，那這些活在那個當下的人們就是歷史故事的血肉。

當然故事中登場人物不只平民百姓，也有當時被稱為菁英、貴族的人物，身分立場不同，他們關注的焦點自然也就不是今天下礦有多辛苦，而是他們稱為更為「高貴」的權利遊戲，連最應該被嚴肅對待的戰爭問題，也可以被當成茶餘飯後的閒談。

像是一場招待國王的宴會，會後幾位出席的青年人士開始談論歐洲列強發生戰爭的可能性，大家都盡情發言為自己的國家辯白，並且信誓旦旦說歐洲絕對不會打起來，這時候劇情安排得相當「巧妙」，在這場辯論中舌戰群雄，將大家講到啞口無言的人是位德國人沃爾特。

然所謂「巧妙」的地方是，沃爾特為這場辯論下了一個「德國不會打仗」結論，可是大家都知道在一次、二次世界大戰中，德國所扮演的角色可不是作壁上觀，或是保持中立立場的國家，所以沃爾特的結論跟真正史實的相悖論，難道不「巧妙」到令人感到諷刺嗎？

而這樣的諷刺，卻不只這上面那一處，當這頭還沉浸在國王到訪的喜悅之中，數里之外的礦坑卻發生爆炸意外，一個意外炸出了礦業公司對工安意外的疏忽，也讓比利意外成為救人的英雄。

比利：「現在，主啊，我們請求您恩賜我們理解苦難的心智。主啊，我們想知道為什麼礦井會爆炸。萬物都在您的掌握中，為什麼您要讓沼氣在主煤層瀰漫？為什麼您會讓它著火？主啊，為什麼那些在我們上頭的人，凱爾特礦業公司的股東主管會如此貪得無厭因而忽視您子民的性命？好人失去的性命，您創造的身體遭到蹂躪，這是出於您神聖的旨意嗎？」

當比利用他單純的思想呼喊他對礦井發生爆炸的疑問，這個疑問同時也是這個時代所有社會基層百姓的心聲，更是後來被捲入第一次世界大戰萬萬千百姓們的心聲。

可惜，上帝也許有意憐憫這些身不由己的子民，但那些為高權重的主政者卻沒有聽到，戰爭，這個會留下悲愴歷史傷痕，會使多少無辜百姓家庭破碎的兇手，對那些統治者而言，始終都太輕描淡寫，只是一道命令，甚至只是一句話、一個動作。

作者肯‧弗雷特以社會不同階層人物的視角，來描寫那些歷史課本上耳熟能詳的史實，讓一次世界大戰前後時空躍然紙上，大戰前夕的波雲詭譎，各種勢力的風起雲湧，作者以平實不帶華麗的筆吻，在故事中構建一個那個時空的縮影，讓人看到一個封建文明的衰敗與新世代潮流的崛起。

《禁獵童話II：魔豆調香師》是「禁獵童話」系列第二集，故事時間點從接續第一集事件完結後的兩年後講起，但故事主角不是第一集中那一對可愛的小情侶─尼可拉斯和阿娣麗娜，剛開始害我有點小失望，但很快的就發現其實第二集中登場的新角色也是相當討喜的。

第二集的男女主角都是第一集故事中那些被喪心病狂的朱利安殺害被害人的遺族，女主角潔絲敏是克勞德一家三口一起被殺害的遺孤，命案發生之後遠渡重洋來到台灣山區投靠阿姨，而男主角賽門則是被害者卡莉(也是阿娣麗娜的教母)的姪子。

他們兩個也分別都是七大家族的法器繼承者，潔絲敏繼承了「傑克與魔豆」中可以實現心願的魔豆，賽門則是來自繼承「睡美人」法器的家族，故事就是從潔絲敏好不容易從兩年前的命案中平復過來過上兩天安穩日子，可是緊追在後的貪婪魔爪又將她拖進七大家族詭異又莫測的命運之中。

故事延續第一集的風格，從台灣、泰國清邁一路遠征到美國塞林鎮，一路上利用台灣山區的幽靜、泰國潑水節的歡樂以及塞林鎮的女巫傳說，為故事更加增添背景氣氛，尤其是塞林鎮的歷史背景，為本故事提供一個最好也最切合主題的主場景

潔絲敏除了繼承魔豆法器，她更加善用她與生俱來的靈敏鼻子，雖然沒有受過專業訓練，但與擅長格鬥技術的賽門、大駭客伊莎貝，組成無堅不摧的鐵三角，一路上過關斬將，還在伊莎貝的離間下，將對朱利安的仇恨移轉到尼可拉斯和阿娣麗娜身上，在賽林鎮的女巫地牢博物館裡與前來的尼可拉斯和阿娣麗娜大戰一場，而伊莎貝的真實身分就是本故事最大的伏筆與反轉所在。

故事相當流暢精彩，絕無冷場，不過比起出場時間比較長的潔絲敏，比較晚出場的賽門可是一點都不遜色喔，非常形象化的男主角形象，十分帥氣外表加上優秀的打鬥技巧，所到之處無不迷倒眾人，這個「眾人」當然也包括潔絲敏了，雖然潔絲敏好像比較常用她靈敏的鼻子去嗅聞賽門XDD

“有鳥焉，其狀如鶴，一足，赤文青質而白喙，名曰畢方，其鳴自叫也，見則其邑有訛火。-《山海經‧西山經》”

《跛鶴的羽翼》真的很精彩，故事字數高達18萬字，可以說是分量不輕，但通篇緊湊無冷場，以家暴為橫貫整個故事的主軸，靈術師宋劍軒帶出劇情高潮為經緯，再以畢方鳥的傳說畫龍點睛，醞釀出這個融合社會寫實、推理懸疑、怪物傳說的精彩故事。

「家暴」是許多現今社會悲劇的根源，不是說以前就沒有家暴的產生，而是以前的社會相對封閉，在家醜不外揚的習慣之下，即使有家暴的問題產生，也會被刻意掩蓋下來，自以為這樣就「家和萬事興」，孰不知只是讓這樣的暴力一再發生，而且更大的悲劇是，當年的受害者有極高的比例會在往後的家庭中成為加害者，讓悲劇一再重演。

雖說現在有「家暴防治法」保障受家暴的家屬，但終究是道高一尺，魔高一丈，在法律面前講求的證據都可能變成加害者規避法律的手法，像是以實際的動手傷害，轉變為精神層次的虐待，這樣更難舉證，也讓受害者更難得到救助，如何完善家暴保護的防線，更是政府相關單位及加害者、受害者親友需要共同努力的目標。

以傳說中代表火災的畢方鳥穿插在每個案發現場，乍看之下好像是將這些悲劇的誕生怪罪於鬼怪的身上，但其實不然，只會將自己的不如意、不順心通通以暴力施加於自己家人身上的人，早就已經扭曲成比鬼怪還不如的怪物，畢方的出現只是增添故事的神祕性和懸疑，同時也是將這些人的心魔具體化。

故事的主軸以劉麗香的多舛命運帶出家暴的恐怖，但並不是從頭到尾平鋪直敘她的悲慘命運，而是以三管齊下的方式，一條線索寫劉麗香的紅顏薄命，一條寫婕妤哥哥林昊義手上偵辦中的無名縱火案，最後一條則是靈術師宋劍軒跟助手林婕妤最新經手的燒炭自殺案例，三起看似不相關的案件，仔細追究後卻發現有著千絲萬縷的關係，而這些被隱藏與刻意埋沒的真相背後，最致命的關鍵是一直不能被杜絕的家暴問題。

但這其中最可悲的，還是被一代一代延續的家庭暴力，並沒有在「劉麗香」跟她丈夫葬身的那場火災之中完結，而是延續到他們的兒女身上，惡夢在那場火災發生的5年後，再度籠罩這些身負沉重過往的主角們，只是他們從畢方火鳥肆虐的受害者，變成被附身的對象。

《跛鶴的羽翼》一書雖說是「靈術師系列」的續集，除了那個腦袋裡裝有海量知識，超會長篇大論灌輸知識給別人、自稱靈術師的宋劍軒之外，其實跟第一集《慧能的柴刀》沒什麼關係，在《跛鶴的羽翼》中非常深刻地探討了「家暴」議題，也提供了相當多相關知識，在配上錯綜複雜的懸疑推理，故事很沉重，卻深刻地發人深思，是喜愛社會寫實推理的讀者不可錯過的好書。

當吹笛人、美人魚、誠實的樵夫、白雪公主裡的壞皇后等等這些童話故事裡主角的後代，跑到現實世界裡，會……是怎樣的一個模樣呢？

至少對阿娣麗娜來說，是個災難的開始，先是在台北國家歌劇院的後台被陌生男子死命狂追，後來更將戰線拉長至美國、加拿大、墨西哥，生命安全的威脅在後面強迫著他們瘋狂前進，在瘋狂追逐戰中隨時提防暗處的殺手，還要把握空隙時間培養一下曖昧情愫，阿娣麗娜都要在心中忍不住哀嘆她乾脆直接從音樂家轉業成特技人員好了……

藏在母親心目中的秘密，跟那把祖傳的銀笛，原本都是阿娣麗娜不可碰的禁區，可是接二連三的突發事件卻讓她意外從母親的對話中，得知自己家族的秘辛，然而這個祕辛現在正是威脅著她們生命安危的主因，為了把母親漏掉的銀笛交給她，阿娣麗娜跟尼可拉斯不顧父母們的命令，強行翹家尾隨他們的行蹤，卻在墨西哥意外查出更多的線索，以及第一次與兇狠的殺手正面接觸，覺得不可以任由教廷宰割的兩位少年少女，決定展開反制，他們的計畫就是聯手其他跟他們一樣擁有法器的童話故事主角後代，然而，讓人沒想到的是這個決定，卻讓他們經歷一場永生難忘的驚悚旅程……

《禁獵童話1：魔法吹笛手》融合了奇幻與歷史，將擁有法器的童話故事主角帶入歐洲中世紀獵巫行動歷史框架裡，再讓它在現代時空裡重新甦醒，成為男女主角阿娣麗娜跟尼可拉斯展開冒險的背景原因，加上臨場感十足的驚險追逐場面，最後神來之筆加入宗教七原罪的概念，更添加本故事的奇幻色彩，阿娣麗娜跟尼可拉斯也有感情線的展開，不過我還是忍不住要說尼可拉斯那面對阿娣麗娜時的手足無措，實在是太可愛了！

不過故事劇情最後的大反轉卻也點出那些美好童話故事的最真實一面，就像是現在陸陸續續被挖掘出來的童話故事原型，都不像是我們心中耳熟能詳的那樣純真美好，而是在故事中加入許多人心的醜陋及貪婪的描寫，這些給兒童看了也許不宜，卻是大人們最好的警醒之鐘，不完美卻很真實，很醜陋嗎？小心別不要自己也做同樣的事，這些童話故事背景也許很古老，但千百年來從沒變過的人性真相，卻是穿越時空的共通語言，是警醒也是可嘆的悲歌。

濃濃的日本江戶時代氛圍，加上閩南語特有的語調，勾勒出一個充滿異國風采的日據時代的府城時空，雖然文中到處出現閩南語語調卻沒有讓這些以市井小民為背景的故事，沾染上市井村夫的粗俗粗曠，反而讓人倍感親切與新奇，《清藏住持時代推理：當和尚買了髮簪》以短篇的方式呈現各個案件，但不變的是這種橫貫通篇、巧妙融合了江戶時代跟台灣本土所誕生的風俗氣氛。

大概是因為在各短篇裡的主要角色基本上都來自社會中上階層，不是小有積蓄的商人，就是一廟的和尚廟公，連《番婆假燒金》裡面那個賣豬肉的攤販劉信昌都家境不錯，真正的市井小民其實只能從故事的片段中稍微窺見，《清藏住持時代推理：當和尚買了髮簪》的主角清藏律師更是法醫出身，退休後出家的知識分子，配角、也是故事視角的秀仁雖然是個推攤車到處賣什貨的小攤販，卻是個識字、愛思考的羅漢腳，雖然故事中沒有說明秀仁的出身背景，他也曾抱怨過因為百貨店的大量出現，讓他的生意越來越難做，但秀仁的識字卻代表他應該是來自一個家境小康，至少供的起他念書的家庭(雖然也不排除是秀仁長大後自學來的，但能自學應該也是要有幾分閒錢才有辦法辦到)，這樣的角色設定，加上作者唐墨的用字遣詞相當文雅，所以即使文中四處出現閩南語的說話方式，但通篇卻是瀰漫著不同於鄉土文學的文雅氣氛。

比起解開謎團的詭計，在這些事件當中更重要的是人情，原本這些事件就沒有那些彎彎曲曲非常刻意而為之的詭計存在，清藏律師跟秀仁的存在只是讓真相早一步大白，但事情的真相對這些身在事件當中的人卻不是那麼重要，黑與白的界線在這裡無法說的清道的明，清藏律師也是這麼通情達理。

《清藏住持時代推理：當和尚買了髮簪》以《林投姐》、《呂祖廟燒金》、《周成過台灣》、《瘋女十八年》這些「台灣奇案」改編而成，去掉這些故事裡面那些比較腥羶的橋段，讓人反而會去同情那些加害者(但並不是每個案件都是如此)，也能因此認同清藏律師選擇以不將真相大白於眾的苦心，加上融合了日本跟閩南語兩種文化的敘事方式，讓整個故事變的很有可讀性。

整個尋寶過程真得非常精彩刺激，故事節奏相當分明，韋德為了要推敲出哈勒代留下的謎底，必須熟知哈勒代熱愛的一九八0年代的影片、音樂、電玩等從製作秘辛到操作事宜的所有細節，還必須在「創線企」越來越快的闖關壓力之下，早他們一步解開謎題，尤其他還藝高人膽大地跑進「創線企」當臥底，試圖找出摧毀這個利益薰心、無法無天黑心企業的違法證據，不過最讓人捏一把冷汗的是，總是忍不住猜會想韋德的哪個朋友會背叛他們，私下與「創線企」有所勾結，所幸這情況都沒有發生，「創線企」是本故事裡唯一的壞蛋，而韋德跟他的朋友們則展現了「兄弟齊心，其利斷金」合作無間的友誼，他更在人際關係幾乎為零的過往下，收穫了人生第一份愛情。

故事的最後相當發人深省，擁有傲人財富的「綠洲」的創辦人哈勒代道出了他的遺憾，跟大家看不破的真實，當大家沉迷還於他創造出來的「綠洲」的時候，他用了一生才做出了這個結論，無論你在「綠洲」裡面擁有多少的財富或分身等級多高，這不過就是程式裡的0跟1，一切都不是真的，真實的世界才是真的，如果想獲得幸福，也只能從真實世界裡尋找，所以他留下這段話去提醒韋德，千萬別重蹈他的覆轍。