反覆讀著這本小說，其實一直在想讀完後，我應該怎麼寫、又該寫什麼？
畢竟我所學非心理相關、「目前」也沒有過諮商的經驗。作為純粹讀者，如果要談及這個故事帶給我的感受，好像又太私密了。
有時候自己採取的行為本人卻好像是個旁觀者，知道在做什麼、卻不是很理解為什麼這麼做。內心時不時出現各種的矛盾和拉扯，應該是每個人或多或少都會經歷過的狀況。
這種不安，曾經長時間困擾著我。覺得自己到底有什麼問題？

而「諮商」這個概念曾經離我很遠很遠，但在這兩年莫名的情緒低潮中因緣際會下開始讀起《也許你該找人聊聊》，若說這本書是開啟了我對「諮商」這個概念的認識之路，《解離女孩》則是令我更進一步知道在台灣是怎麼進行諮商的。
諮商師／心理師也都是有血有肉的人，他們也都有各自的課題要面對。在《解離女孩》中隨著章節推移，藉由主述者「艾迪」的視角，也可以看到他在其中的困惑和掙扎。會反思自己是不是能做得更好？

——只有當時最好的選擇，沒有完美的解決。
讀到這句話的時候，總算有一種安心。原來我焦慮的事情或許沒有這麼嚴重、原來這種不安並非只有我自己會經歷。

雖然在閱讀過程中也時不時有個疑惑，這是純然虛構的個案還是真實發生的故事？一直希望只是創作，就不會真的有一個活生生的人會受到這種傷害。但即便是創作，大概也脫離不了人們的真實生命經驗。

——心理的議題是一輩子的功課。
——心內心的清創難免會帶來回憶時的痛苦。

當意識到了問題存在，或許一切就沒有想像的棘手。

——心理治療的本質是什麼？還是要回到基礎的同理與陪伴。
願每一個「思雅」都能好好被接住。

試閱篇章便開宗明義的闡述了「咒物」的製作方式。讓人不免聯想到今年初蔚為話題的恐怖電影《咒》；更別提漫畫《咒術廻戰》裡的定義：詛咒的源頭是人心的負面情感。
言語是有力量的、心意亦如是。飽含著強大意念的行動，有時候會引發超乎預期的後果……
主角家中代代傳承的家業，除了表面的鐵匠鋪外，即是「巫俗人」，卻無涉於喪葬禮俗，低調的為他人製作咒物。明明告誡著主角不可以為了私慾而行動，還是懷抱了報仇的想法打造精美的兔子燈。
在一連串的不巧與因緣際會下，詛咒的兔子燈以其他形式造成目標對象的破壞，而試閱的篇章就斷點在一句——「牠開始肯其他東西了。」
到底啃了什麼東西呢？
為什麼是兔子？在此前不免有這樣的疑惑。畢竟兔子雖然讓人直觀的覺得可愛、純真、甚至是無害的形象，也會人想到兔子在基督教復活節的扮演的角色。無論作者是基於什麼樣的想法，都足以成功吊起讀者的好奇心。

【《invert 城塚翡翠倒敘集》#泡沫審判 ——輕盈易碎的表象】

章節甫開頭，便開展出一樁謀殺案。從兇手、犯案手法乃至內心動機都毫不保留的演示給讀者看。以大義為名將罪行包裝成意外，沒有目擊者、更沒有留下證據的兇殺事件，究竟會在哪裡露出破綻呢？
而這樣已經「破哏」的推理故事，還有什麼趣味呢？但如書名所述之「倒敘」，這恰恰是以倒置為妙趣，從「真相」倒回推理的故事。雖然接著進行的推理篇章，過程仍然不免讓人冒出疑惑，覺得這偵探似乎是先射箭再畫靶——卻是故事的精髓之處。

「願意為了這份工作……可以犧牲自己的人生？」
在試閱的短篇〈泡沫審判〉中，兇手的動機或許會令人覺得其情可憫。然呼應章節名稱，「泡沫」是容易破滅的，縱然可以折射出斑斕的色彩，仍然虛幻；就如同兇手試圖想要說服自己的，為了所謂正義必須殺人，同樣地不堪一擊。

除了非典型推理，作為主角的偵探城塚翡翠更是非典型偵探，層層偽裝出一個嬌弱單純的女子形象（甚至營造出不聰明之感），善用他的外貌優勢，以讀者視角看他扮豬吃老虎，卻依舊能以理服人，也格外有興味。
偵探口中的通靈能力，大概就是直覺。抓住微小的線索，佐以強大的思考能力，在看似理所當然的事件中，尋找出關鍵的不合理之處。和兇手你進我退的攻防之中一步步接近「真相」。
率先揭露出的表象也許迷人，但更可能僅僅是個陷阱。在消逝的泡沫之下，藏匿的究竟會是什麼呢？

集大成中二之作，「ANOTHER 」那個不存在的人，回來啦！死傷率最高的那個班級再度陷入困境？！

在夜見北山市的夜見北中學三年三班，有一個關於「多出來的人」的傳說……如果是有事的一年，班級相關人員包含二等親內都會有生命安全上的疑慮。為此，每年的班級成員除了祈求事無事的一年之外，都會採取「對策」來對抗災厄。

故事當然就是講述當「對策」失敗，「死者」混入班級，引發了一連串怪奇死傷事件，在這期間，三年三班的學生究竟該如何去面對？

想當初接觸到這部作品，我的確還只是個被困在課業中懵懂的中二生，彼時被那個詭奇的世界深深吸引——亡者回歸、戴著眼罩的神祕美少女、死者之眼、特有的傳說、無解的現象之謎，是不是真的中二感爆棚？

彷彿只有三年三班所處在的那個空間是無法被正確認知的異空間。

多出來的人，是指不已不再屬於塵世之人——是受災厄之力影響，潛近所有人意識裡以生者之姿出現的「死者」。如果是熟悉系列作的讀者，本次《Another 2001》死者的身分在故事開場沒多久就昭然若揭。除了作為這系列最重要的核心之外，或許也可以更進一步去思考，「Another」也是「不被期待存在的人」。

這是用推理包裝的恐怖小說。不可靠的敘述者，壟罩其中的詭譎氛圍，每一個出場的角色總是支支吾吾，到底是不能說、不敢說、無法說，還是不願意說？

已經是中二兩倍年紀的我，依然被故事情節吸引，可惜卻已經不再能夠純然享受。欲言又止的情境反覆出現，懸疑的感覺的確張力十足，讀來卻覺得有點拖沓不耐。

作者綾辻行人很聰明地將此次後續的故事設定在2001年，資訊流通交換不像現在這麼簡單容易，夜見北市又是封閉的小鎮，除了哪家死人這類流言蜚語透過口耳散播的特別快之外，身處其中的人們好像被罩在霧之中，看不見現實。

被規則束縛的人們不願正視事實活在教條裡，堅持不必要的過多的堅持。混雜著青春期的煩惱情緒紛亂，停滯的時間感，始終被過往的鬼魂囚禁。

——空虛，或許就是「Another」的真面目。無論是被當作不存在的人渴望被看見的那一份空虛、或是因為親近之人逝去而成的喪失感的那一份空虛、以及和世界疏離不願意正視自己內心感的那一份空虛……

所處在生死夾縫的三年三班作為容器召喚了死者，最初也是為了填補他們的空虛。作者卻依舊沒有解答關於災厄之力背後的惡意究竟為何物。

要讓死者「回歸」的方法，便是指認時刻出現的違和感，達到平衡。

為什麼會有無事的一年、和有事的一年這個分別？在有事的這年，災厄總算落幕，現象卻沒有結束。停在一個耐人尋味的「未完待續」。

❝ 就像「暗夜的閃光燈」一樣世界瞬間轉暗，彷彿現實之外有人按下了快門，記錄這一刻……❞

這是第幾次在讀伊坂幸太郎的作品時，流下眼淚來了呢？

《反蘇格拉底》書名帶有哲學的意味，是由數個短篇串成的作品。在收錄的各個故事中，也透過情節的發展，一一挑戰讀者原先的認定，讓人不禁跟著思索，原來還可以這樣想？

書中各篇主角群都是年紀介於國小到國中的「孩子們」，這樣的故事設定的確就讓我馬上聯想到，另一部我也非常喜歡的他的作品《孩子們》。

這些孩子們生活周遭都有一些似是日常卻又不那麼平凡的事件在發生，圍繞著他們的除了外在的干擾也有來自內心的困惑，各篇不同的主角「我」，都對於他人或許視而不見的事態抱有疑心。

對世界的懷疑和懵懂，正是在成長途中不可避免的。

與其說這是一部關於成長的小說，我的解讀更像是伊坂幸太郎在（對大人讀者們）闡述孩子們「該如何成長」？

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總是在掙扎著迷惘人生道路的我，一次又一次在閱讀這本書的途中，被他的文字觸動。在幽默的同時卻能夠帶著溫柔，總讓讀者如我又哭又笑的。

世界的惡意總是讓人措手不及，回想自己成長的過程也目睹了霸凌事件、經歷過來自師長的不平等對待。彼時身為學生的我，總感覺自己的弱小和無力；就算如今出社會多年，偶爾午夜夢迴時，也會想著如果當初怎麼做，會不會更好一點？

但那個該怎麼做的答案，我卻始終得不到解答。直到現在讀到《反蘇格拉底》，好像藉由伊坂幸太郎構築的情節，告訴我原來還可以這樣子去思考。

#試讀心得

「世界是一成不變的，變化的只是我們觀看它的方式。」

有人說過，愛情最美好的時刻在於曖昧階段。那是含糊、是混沌、是朦朧、是無法言喻的狀態，換言之，是最充滿可能性的。所以要是反過來呢？倘若把兩人相處中那些所思所感，鉅細靡遺地描寫下來，愛情會變成什麼樣子？

《我的奮鬥》是挪威作家卡爾・奧韋・克瑙斯高的半自傳小說，主題分別為：死亡、愛情、童年、工作、夢想與思考共有六冊。

第二部「戀愛中的男人」即是紀錄他身處在第二任妻子、親戚、友人之間的那段時光。

經歷了妻子的懷孕、生產，隨著孩子成長而來有更多的想法分歧。生活即是兩人在育兒、寫作、追求學位、以及各種瑣事中的掙扎樣態。

和近友的漫談，談論過往談傷痛，以及那些和死亡一線之隔的時刻。作家獨有的敏感纖細穿梭在字裡行間。從中可見他的軟弱、不體貼，也有他的顧慮和憂患。

離得最近的人呢？——「第一個秋天在我們生活中飛舞的怨怒火星，與愛情中消失的東西緊密相連。」

那些爭吵和拉鋸，讀來都有點怵目驚心。坦承到令人害怕。

但在那之後，留下了什麼？所謂奮鬥，是並不甘於停在原地，縱然有心碎的時刻，卻仍能在其中感受到「一切都那麼脆弱，也有處處漫射的幸福。」

【《烈火荒原》——事件的餘燼】

閱讀這本書就像是看了一部沒有冷場的電影，篇幅緊湊絕不拖沓。小鎮裡謊言交織，佈下重重謎團，然而藉主角記者之眼，所見皆是線索。

看著主角彷若踩在鋼索上，愈接近事件核心就愈搖搖欲墜。隨著故事進展也忍不住問，究竟什麼是真實？每個人都有自己版本的真相——「就像寓言故事。」

情節也許都是編的，感情卻是真的。

野火肆虐、久不逢雨，這是一座正在死去的小鎮。因著偏鄉封閉的特性，居民緊密怪異的連結，所有人都懷抱祕密，似乎是走向悲劇的必然發展。

事件發生過後，所有人都想知道為什麼？為什麼最不可能的人，會犯下最殘酷的罪行？

或許沒有人真的倖存。

「小鎮如何面對？書寫的本質大於報導。」

當主角見識過森林大火的地獄景象並且死裡逃生後；當他從事件的旁觀者逐漸被捲入其中、看一樁謎牽扯出更多未解，在這之中還會有救贖嗎？

「不要相信你聽到的何事情。每個人都相信他們想要相信的，但不代表那就是真的。」

非常精彩的小說。當大火燃燒後，荒原上會剩下什麼？或者該問，在餘灰裡還有沒有什麼未死的謎團？諸多懸念留給大家一探究竟。

【此篇為試讀心得】

大概是讀了《無家者》這本書之後，對於街友議題有比較多的認識。從試讀本的片段看來，「我」是一個街頭上的新人。在故事開始時，他有意識地將自己和車站的人們區隔開來。甚至也不願意和車站的人們一同領取發放的食物。

「在這裡,女人很罕見,男人占了大多數,但也幾乎全是老頭子。雖然偶爾會有女人出現,但她們不是精神異常,就是逐漸變得精神異常,因此很難把她們稱為女人。」(摘自內文)

在「女人」出現後，「我」也改變了，漸漸地適應車站生活的節奏。兩人發展出一種伴侶般的關係。

車站是一個流動的、不穩定的空間，旅人、商務客們來來往往，會留下的是被社會邊緣的這一群人。生活從來不是簡單的事，無論是在街頭的外或內。


除了直面溫飽生存的現實考量，也避不了人際之間的衝突。街頭生存是一次次殘酷的考驗。

「從未想過我有這麼一天」，在來到街頭之前的那一天，「我」又是過著什麼樣的生活？