老實講她根本不會寫小說，情節、敘事都沒有顧到，有好幾段讀起來就像是小說家為了炫耀自己的知識，落落長一大段一古腦兒的丟出來，有興趣看作家炫知識的，可以看第九章。而且這一段好突兀，與前面的敘述風格斷裂，沒想到經驗老道的寫作者還犯這種低級錯誤。總之非常不推。

詩人寫的散文，行文構句依舊充滿詩意。
整體而言，《貓在》比《神在》更成熟了不少，很推薦這本書。

崔舜華的文字濃冽豔麗，熱情如火又冷得像冰塊，我覺得審美上，許多人都呼籲要淡雅素潔，但我反倒認為，崔舜華反其道而行，沒有繼承到上一個世代女作家惺惺作態（好險！），用最真誠、最主觀的直覺，書寫內心的心靈景觀。再說一次，她非常主觀的寫愛寫恨，簡直到直剖內心的程度了，這樣的願意把自己掏出來，放諸於台灣文壇作家，其實大家或多或少顧及隱私、人情或是面子，不願意如此書寫；耽溺但不抱怨，以文字捕捉情緒，重新再現她的華美官能，所以這也是崔舜華與其創作的可貴之處。

重點是，她又寫得那麼好。

先稱讚一點，李桐豪的序寫得太好了。

這套書有兩冊，裝幀設計匠心獨運，把兩種內容分成兩冊。通常出版社的作法會印在同一本書，分作輯一輯二，但這次沒有，蠻特別的。（不過也反映在書價上）

《科學家》一冊是寫童年與成長，可作為純粹的散文閱讀，作者是詩人，文詞優美，意象也立體，不過敘事性不高，這部分就見仁見智；另一冊則是作者的一些採訪與書評。

我覺得作者非常有才華，看到許多很多人盛讚，把這本書非常厲害，自由時報愛讀書甚至稱之為「兩種滋味對位，是散文集未曾有過的發明」，這些倒是說得太過了！

總之，讀過之後，我覺得文章都很好，但實在不必為宣傳而拚命擦脂抹粉。

細讀之下，散文創作的那一冊可以看出作家的才華豐沛、觀點獨特，其實是台灣很少見的寫散文的方式，有哲理思考，又有作家本身的特殊切入視角，我認為是本值得推薦的書。

不過另一冊訪談集，你當然也可以說是一種散文，但事實上這樣的評論我覺得有點尷尬在於，你會看到作者更像是跟受訪者平行對話，所以你不會看到太多的受訪者自己本身，你看到的是，作者眼中所看到的、呈現出來、消化過的受訪者。我認為作者是個有自信的聰明人，在採訪集裡常常看到一個狀況，就是作者的人格跑出來了，其影響力甚至大於受訪者本身。（好像有點難解釋，但就是一種感覺啦，姑且參考之。）但作為讀者，我為什麼要透過作者的視角、觀點，來去看另一位作家呢？這是問題所在。

王盛弘的寫作功力沒話說，收錄許多名篇如〈甜蜜蜜〉、〈美麗華〉、〈適合仰望的距離〉等，非常值得收藏。但是後面附上書信集，我個人覺得蠻無聊的，雖然情真意切，但終究是他兩人的事，可能適合研究者閱讀、研究，但對一般讀者來說就免了吧。所以給三顆星。（抱歉了琦君）

《樓上的好人》展現了陳思宏的驚豔的文字功力，在夏日三部曲當中，比起前二作，這部又更加大鳴大放、色彩濃豔，已成自己的風格。

內容而言，《樓上的好人》更加通俗好讀，也更加有趣味性。陳思宏拋卻了一堆人在同一個時空分線敘事的方式，改由德國的姐弟一條線、過往的員林一堆好人一條路線，這樣的方式讓故事更好讀也更清晰，卻也更考驗作者埋伏筆、穿針引線的功力，不過因為是陳思宏，所以我們不用擔心。

作者策略很清楚，他前面盡可能的讓代表現在的德國支線，姐弟之間的衝突張力「一觸卻不發」，等待代表過去的「‘員林好人們」將骯髒污穢的過往歷史交代清楚後，德國支線的積怨、衝突才能爆發，力道才足夠強大。但我覺得這部分陳思宏的「一觸卻不發」太多次，這一條線的情節不及員林線這樣的多，讓讀者被釣起來的胃口懸著很累！！

不過《樓上的好人》結尾的爆點著實強大，起初你會討厭大姐，但到後來你誰都不討厭了。只希望大家都幸福。（好唐突的結論）

非常好看的小說。鏡文學不知道哪位編輯簽下來的，實在有慧眼。要知道在寫這本之前，陳思宏的長篇能力還不算太好，前幾部長篇也都沒有太有成績。但《鬼地方》卻獲獎無數，而且沒有過去數十年來純文學圈內那種，放棄「把故事講得好聽」、「你看不懂就是你自己的問題」的那種弊病，有深度、很精采，看得到議題性，又很好看。

尤其時原以為就是一個小鎮裡的家族故事，沒想到從某一章起，格局大開，家族的問題居然是國家的問題，我們可以跟著陳思宏一起坐一趟名為故事的雲霄飛車，多線敘事、謎底最後揭曉，心驚膽戰的閱讀體驗很過癮，希望哪一個厲害的導演試著來改編、趕快影視化。但一定很難。

若要說美中不足之處，我覺得最後收尾的有點潦草，如果最後能讓弄蛇人出來，以一個旁觀者的角度，把這個家族的故事說清楚，或許會更圓滿。

花了三天看完這本書，首先非常敬佩作者的考究功夫，把台灣布袋戲的實際層面的許多細節，以及百年來的歷史寫得傳神生動，這非常不容易——目前台灣可能還沒有一本講述布袋戲文化，這麼深入的小說。以上，表達對做這的敬佩。

這本書的結構是共十六話，每一話皆以一位主要角色為名，內容會是主角「簡天闊」與該篇主要角色的相遇，並帶出該角色的故事，基本上簡天闊以現代觀點來說是垃圾丈夫，他數度拋家棄子、流浪在外，對女人三心二意，躊躇不決，面對情感相當軟弱，作者讓他出外流浪，進而帶出更多戲班子的故事與絕技，他精進了功力，也增長了人生歷練。

小說的編排是隨時間線性前進。這樣的結構並非不好，也頗有古代說書的氣味風格，但較為失手的，在於作者寫對白的功力不到位，十六位角色性別、年齡、背景等都不同，卻都像主角簡天闊一人的口吻，缺乏層次；行文構句，有時古典有時現代（比如有一行忽然直接寫『昏倒』，這種很現代的用法，蠻唐突的）很可惜。

另外，我覺得「以傳承文化使命」的歷史小說常見的詬病，就是作家真的太愛這個題材了，愛到只有優點沒有缺點，每一章節都要以主角之口，說出對該篇角色的敬佩與感謝，他們帶給了主角簡天闊什麼樣的禮物/領悟——這種禮讚式的寫法，讀起來只讓人覺得角色都是為了「布袋戲」服務，而非故事本身，所以你看到了他們發生什麼事情，但你看不到他的動機原因，沒有血肉，就像是無神的尪仔，任由作者搬演。

有段提到，「為了擺脫命運，追求理想，一定要用盡生命去拚搏，否則終究是被別人操縱的木偶。」但老實講，實在是看不出蔣天闊的成長曲線，他有擺脫命運嗎？（沒有，他拜神拜得要死，隨波逐流，完全沒有什麼人定勝天之處），他有拚搏嗎？（也沒有，他就是各地流浪，被動地碰到一切的遭遇，最後被兒子撿回家）。我其實最不滿意的，就是蔣天闊改變人生的那一場戲（眼瞎、開始落魄流浪），應該會是本作的高潮，但耐著性子讀到最後，以為作者會在最後好好寫清楚，但卻沒有。

另外，我猜作者可能太愛布袋戲了，花了海量篇幅描述那些操偶的細節，卻對情節推動沒有太大的作用（有，但不多），所以看到描述，儘管書寫難度高，又很生動靈活的書寫，對讀者而言，卻沒什麼太大的意義。但如果是史料保存的價值角度上來說，或許有吧。

因為這樣的結構使然，看到一半開始在猜，作者會怎麼結尾？沒想到結尾竟然是忽然讓簡天闊在最後一章中有通靈能力，強行圓滿，讓他忽然明朗、了無遺憾，實在草率。（不過常相伴的一個角色花童，竟是祖師爺的化身，這一點雖猜得到，但我覺得挺有巧思的。）

最後提一下ㄝ整本書的封面設計非常好看、貼切，全書還附上大事紀與人物圖，讓讀者可以更清楚角色之間的關係，這一點要為本書的編輯與設計師鼓掌。當然，作者也是最辛苦的，雖然有許多個人閱讀上不甚滿意之處，但除了上述幾點之外，讀者都能看得出來作者滿滿的愛。