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「孩子很有力量，我所有的書都是由孩子來解決問題。」──專訪兒童文學作家佩特莉霞《不想說再見》

文／黃筱茵,|,林亭萱2018年04月04日
一隻會說話的狗兒，兩個迷路的孩子，在暴風雪的時刻相遇。五天四夜的暴風雪，沒有電、沒有通訊，他們一同待在森林小屋中，獲得足夠的食物與溫暖，成為支撐彼此的夥伴，但是對父母和主人不在身邊的孩子和狗兒來說，要如何度過不安與失落？故事中的狗兒主角泰迪，是一隻會說話的狗，還是一隻懂詩的狗， more
【12月讀書日】插畫家林小杯：畫畫是有時歉收有時豐收的田

文／林小杯2016年12月27日
2016年12月．讀書日插畫家台北出生長大。從1999年的《假裝是魚》至今年最新的《步步蛙很愛跳》，林小杯在繪本的世界，不但享受於繪畫圖像，也樂在琢磨文字，故事的內容常是幻想和生活的結合。相信一朵花開和小雞破蛋而出這些藏在平凡裡的事物，才是真正動人的神奇。作品《喀噠喀噠喀噠》獲第四屆豐子 more

內容簡介

人生充滿許多完美的小片刻，過後就不見了，就像把雪花捕捉在手中那樣。

　　凱希渴望井然有序及固定不變的生活，她希望每件事情通通回到以前慣常的樣子，也就是還住舊家，而爺爺尚未過世時的樣子。

　　她開始尋求自己的空間，可以讓她躲藏起來觀察一切事物的空間。但後來，總是能看穿凱希心思的奶奶來了，而別的親戚也同時到訪，有愛說「唸謠」的帽子叔叔、愛佩戴羽飾的蔻若琳達堂姊，以及講話沒人聽得懂的囝仔畢妮。

　　從這些親人裡，凱希慢慢學會透過他人雙眼去看生命。她還認識到，世上有些事物就是不可能，也不應永遠保持舊樣子。

作者簡介

派翠西亞．梅可蕾蘭（Patricia MacLachLan）

　　梅可蕾蘭是位馳名作家，為不同年齡層的讀者寫了許多本書，包括紐伯瑞金牌獎作品《又醜又高的莎拉》(Sarah, Plain and Tall)。她獲選為美國圖書館學會推薦書籍(ALA Notable Books)的兩部作品是：《Arthur, for The Very First Time》、《Unclaimed Treasures》。其它著作有：《Cassie Binegar》、《Seven Kisses In A Row》。而《Skylark》(雲雀)、《Caleb's Story》兩書，是《又醜又高的莎拉》的姊妹作。《雲雀》與《又醜又高的莎拉》兩部作品已由「Hallmark Hall of Fame」拍攝成電視特別節目，由葛倫克羅絲(Glenn Close)主演。

　　派翠西亞．梅可蕾蘭說：「小時候，我母親帶我從圖書館回家，我都邊走路、邊看書。我母親把她的手放在我頸子後，領我跨越馬路，上上下下走過路邊矮護欄。那樣子回到家，書就看完啦。結果，又是回圖書館借更多書的時候了。」

　　目前，她住麻薩諸塞州西部，寫作不輟。

譯者簡介

蔡美玲

　　英國University of Reading兒童青少年文學碩士。曾任主編、講師。主要譯作：《地鐵求生121》、《史庫樂街19號》、《妖精的小孩》、《地海彼岸》、《地海古墓》、《地海巫師》、《河豚活在大海裡》、《44號神秘怪客》、《愛孩子，愛自己》、《了解人性》……等；主要編寫《暗中哭泣的小孩》、《光明行(一)》、《尋找天堂的天使》……等。有福與大小朋友同讀派翠西亞．梅可蕾蘭備受讚賞的作品，歡喜並感謝。

繪者簡介

林小杯

　　圖畫書作者，為自己、小孩和一些大人畫了好幾本圖畫書，包括《假裝是魚》、《阿非，這個愛畫畫的小孩》、《全都睡了一百年》、《明天就出發》、《先跟你們說再見》……等。

　　林小杯說：「小時候，在學校最棒的，就是不用參加早自習、不用跳運動會的大會舞，只要在沒人的教室畫圖、做勞作就可以了。」

　　目前，她住在新店的小山城，聽著新認識的舊音樂，試著做出圖好看、故事有意思，人人可以捧在手上的書。

序

導讀

凱希的空間有女伴相隨
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　─中興大學外文系副教授　劉鳳芯

　　一九八六年以一則篇幅僅五十六頁的中篇小說《又醜又高的莎拉》(Sarah, Plain and Tall)獲得美國兒童∕青少年小說最高榮譽紐伯瑞獎金牌的女作家珮翠西亞．梅可蕾蘭(Patricia Maclachlan)，向以中篇小說見長。中篇小說字數少，是否更容易寫就？不待讀者追問，梅可蕾蘭在《凱希的空間》(Cassie Binegar)小說中便藉作家之口答覆：「短篇故事像詩。雖是小品，但不凡。它是完整的圓，短暫存在，夫復不在」（149頁）。確實，凡讀過《又醜又高的莎拉》或《雲雀》(Skylark)的朋友，想必對於梅可蕾蘭如詩、簡潔、沈斂，而且有韻的文字印象深刻。《永遠的狄家》作者芭比特(Natalie Babbitt)曾稱許梅可蕾蘭文筆細膩，思緒緊密貫連，值得反覆沈吟。而或許也因為梅可蕾蘭身為女性，不僅作品往往設景家庭，她且對居家女孩的成長過程─尤是女孩對主體性的尋索與確認─多所著墨，例如這回玉山社一口氣引介的三本梅可蕾蘭作品均反映此共通性。

　　關於「我是誰」的命題，恆是童書當中討論再三的主題，從那身體忽大忽小、在兔子洞底不斷自問的愛麗絲，乃至當代經典圖畫書如艾瑞．卡爾的《變色龍》、李歐．李奧尼的《自己的顏色》、又或者《我不知道我是誰》中那隻苦苦找尋自己身分的兔子達利B，所敘者皆是兒童由困惑、茫然、逐步釐清、並辨識自我的過程。而當兒童成長至青春期關卡，另一項必須思索的重要課題便是主體性的聲言與確立。女孩受到文化與社會的約束與壓抑，在尋找主體性的過程中，往往遭遇更多迷惘與徬徨；小說《凱希的空間》即表現作者對此議題的書寫與關注。此故事開展不久，一個性格鮮明的十歲少女凱希立時呈現眼前：她敏於文字、隨時察覺自己與同齡女友瑪格芮特梅莉之差異，知曉自己的書寫慾望、強烈渴求空間，但同時卻又鬱積滿腔的憤怒與不平。

　　曾與無數所謂「問題少女」進行諮商的美國心理師瑪莉?派佛(Mary Pipher)其著在《拯救奧非莉亞》(Reviving Ophelia)書中曾言，許多少女自接近青春期開始，個性便轉為沈陰，並時與家人不睦；她們本是充滿活力的女孩、饒負趣味的可人玩伴，但突然之間，卻一個個變成自卑、沮喪、可憐又負氣的喪志者。當我們在《凱希的空間》書中乍見這位十歲的少女凱希時，她也是個將自己包裹在憤怒情緒裡的乖戾角色；她總覺得家人讓她丟臉，並持續對身旁的人氣憤填膺。小說初始，凱希手邊正在創作的〈空間〉詩數度無以為繼，反映她仍待確立自己的聲音；她不斷外求、欽羨瑪格芮特梅莉家庭的一切，顯示她尚未能肯定自我、向內尋找自己的觀點；她每每困惑於傳統父權的二元對立思維，無法在事物的表面與內在之間抉擇判斷；更甚者，在凱希尋找空間，由閣樓換至後樓梯底間乃至桌巾布下、甚至隱身樹梢的過程中，她不斷退縮、隱藏自己，將自己委身於一個被觀看的客體，直到她完成詩作，並從中肯定那「比我雙眼更往後進去的那裡面╱也就是我整理思緒與嘆息╱與喊叫╱與哭號的所在！╱那就是我喜歡逗留的所在╱因為我知道那兒是真正的我」（192頁），女孩凱希的主體位置才獲聲言與確立。而在凱希尋覓自我主體性的過程當中，真正引領她積極探索自我主體性的，當屬祖母和同齡女性友伴瑪格芮特梅莉。

　　在《凱希的空間》書中，祖母的形象幾乎可比上帝：她話語不多，但「擅長看透凱希話語背後的真實」；在凱希眼中，奶奶不僅是最要緊的人，甚至凱希娃娃屋中那個祖母玩偶，更是「在前門倚著，待在那地方，默默地，耐心等候誰開門讓她進屋子」，敘述如是，恰恰點明基督信仰中上帝與信仰者的關係。故事開頭的凱希，是位渴望掌控環境與人事的女孩，但透過祖母以捉雪為喻，引領凱希體會瞬間之美；凱希循著祖母的提示衍生，進而觀察到周遭親友所提及或從事的活動諸如賞鳥、觀賞萬花筒、起霧、海潮、甚或畢妮寶寶偶然冒現的隻字片語，莫不印證奶奶所云「人生充滿許多完美的短促片刻」。至此，祖母一角所代表的意義不僅如同上帝，更因著她引領凱希從自然界的事物了悟、而非顯神蹟，並強調珍惜當下瞬間、而非終極救贖，似乎更超越基督教的天父形象和罪善對立觀，而添染上一層神秘與親近東方的悟世之道。

　　至於瑪格芮特梅莉一角，從基督教角度而言，則猶如教會牧師，她引領大家在門口面海高歌「主賜平安」，一遍又一遍地重複讚頌，並扮演神人之間的仲介者角色，在凱希悻悻抗議奶奶從不直接回答他人疑問之際，她詮釋奶奶話語，提供凱希恰如其分的點題。而每當凱希納悶與不滿之際，這位女伴更不時以慧黠的回答或積極的行動為凱希解惑，是以跳脫宗教角度，瑪格芮特梅莉實是凱希在尋找主體性上的重要姊妹助力。許多女性主義學者在探討女性發聲議題時，皆強調女人併女孩力量之結合，以具現並壯大其聲，而瑪格芮特梅莉正扮演此角。當她與凱希並置，還凸顯凱希母親所言，是「一個真正的女孩」。瑪格芮特梅莉充滿活力、喜愛真實植物、情緒表達直接無拘、對周遭人事抱持以高度好奇。隨著瑪格芮特梅莉完成階段性任務，自十四章之後逐漸淡出小說，女孩凱希的聲音，也在同時間，逐漸清晰與明確起來。

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詳細資料

ISBN：9789867375797
叢書系列：梅可蕾蘭作品
規格：平裝 / 208頁 / 15 x 21 x 1.04 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
出版地：台灣

本書分類：童書/青少年文學> 故事/小說> 成長/校園
本書分類：童書/青少年文學> 12歲以上

內容連載

凱希．畢尼格︵Cassie Binegar︶︵她的姓與﹁vinegar／醋﹂押韻︶氣呼呼坐在海邊沙丘上。沙丘寫了字，是大寫的﹁I AM ANGRY﹂︵我生氣︶。她的四年級導師說過：﹁寫出來的東西會成真。﹂凱希相信那位男老師的話。

她隨身帶了一張用格紙填寫的﹁抱怨與氣惱﹂清單。現在，逐條編號的清單寫到22了。清單的內容範圍很廣，比如：親戚太多、皮膚乾燥，還有，現在住的地方太偏僻啦……等等。凱希嘆口氣，揮手抹平沙地上的字，改寫﹁I AM INFINITELY ANGRY﹂︵我無限生氣︶。凱希喜歡﹁infinity﹂︵無限︶這個單字，它是個富於偉大涵義的偉大單字，它是個﹁i-n-f-i-n-i-t-e word﹂︵﹁無—限﹂︶字。

一陣海風吹來，一隻小小的﹁寄居蟹﹂橫行爬過﹁INFINITELY﹂那個單字的字母﹁Ｙ﹂。凱希皺眉看著。沙灘與海水，極目延展而去。遼闊無雲的春季天空，湛湛藍藍的，顏色與她媽媽在院子栽種的鳶尾花一樣。新搬來的這地方沒半個用籬笆工工整整圍起來的庭院，也沒有工工整整的人行道或分界線。沙丘，一個連一個；湧來的海浪，也一波接一波。連小鳥也是，隻隻飛不停。頭頂上方有海鷗盤旋，下方有搶在浪

前的三趾鷸疾衝著——牠們總是能剛好閃過白花花的浪捲。凱希曾嘗試閃避浪花，結果呢，幾乎總是被浪花逮個正著——其中有幾次還是穿著漂亮鞋子呢。想到鞋子，凱希又皺起眉頭。因為，他們全家之所以搬到這偏僻地方，鞋子是其中一個理由。

她聽爸爸抱怨過：﹁杰姆斯︵James︶要穿靴子，可是他那雙腳啊，長大的速度像討人厭的野草。約翰湯瑪士︵John Thomas︶要靴子和雨鞋。而凱希上學要穿皮鞋。全家人穿的鞋，都快供不起嘍！﹂所以呢，爸媽就把他們家從內陸搬到﹁雪濱﹂︵Snow Shore︶這兒啦。新家距離她爸爸和兩個哥哥的漁船近了點兒。而她媽媽也能就近照料住家附近那些出租小木屋——那些像從圍裙口袋掏出來撒種般密佈的出租小木屋。

凱希轉身背對大海，仰頭注視新家房子。﹁新家﹂房子！其實，那房子又舊又暗，久經天候摧折，早已陳破了。而且，四周只有屋側空地長了一棵矮松。那棵松樹大概長年承受疾風狂雨的關係吧，長得奇矮，連屋頂都沒能搆到。前院的花花草草，零散無序：這邊一叢鳶尾花，那邊一窩水田芥，其餘地方任意長著濱海李子和海玫瑰。

她媽媽在內陸舊家院子的栽植，論條理有條理，論格局有格局，凱希好想念那個院子。她還想念那個搭建在大楓樹矮枝間的﹁老樹屋﹂。那個樹屋一直是她的空間。而在這兒，她根本沒半點空間，甚至她的臥房都不是歸她所有。裡面的壁紙褪色了，那是以前主人貼的。而不曉得誰拼裝的木質地板，好幾個地方磨壞了。

他們剛搬來的時候，一開始，屋頂舊閣樓是凱希的空間。閣樓有個小圓窗，趴在床上就可以望見海水、沙灘，以及那幾條蜿蜒的濱海小徑。她的字典啦、同義字彙編啦、各類筆記簿啦……等等書籍簿本，全收在那裡面——免得家中其他人看見。她那首定名為︿空間﹀的詩，就是在那閣樓起筆的。

搬家當時，她曾翻遍她的字典，找尋字詞來描寫這個新家。那時候她總共找到三個字，都是﹁D﹂開頭的：dreary︵沈鬱︶、depressing︵蕭條︶、decadent︵衰敗︶。但，奇妙的是，她漸漸很滿意那房子的閣樓。然而不久，傢俱啦、用繩子捆住的大皮箱和舊旅行箱啦，一件一件來佔領，慢慢把她﹁遷﹂出了閣樓。

後來，凱希在後樓梯底下發現一扇隱蔽的門，裡面有一盞沒燈罩的掛燈。她在裡面讀書寫字，度過許多鐘頭。

但，凱希還沒來得及把這空間變成她自己的空間以前，她大哥和她爸爸就開始利用那地方放置靴子和捕魚裝備了。

﹁不管妳躲在哪兒，出來就對啦，出來。﹂她兩個哥哥笑著大聲說，不容許她有個人隱私。然後，他們把她推到廚房，打算到那裡再編個故事：﹁漏網魚﹂的故事。

﹁好耶！﹂凱希每次都雀躍大嚷，整顆心隨那條順利脫逃的魚遠去。

﹁又一條給凱希的魚。﹂她爸爸會伸手過來拉她的手，說：﹁另一條﹃大吉姆﹄咧！﹂她爸爸把脫逃的每條大魚都叫做﹁大吉姆﹂。

情勢所需，凱希帶著她的筆、筆記簿，還有書本，一間間小木屋搬進搬出。那些小木屋各自散開，每間都滿隱蔽的。有的藏在雜草叢生的沙丘間，但有一間卻高聳在陡崖上。所以，在小木屋那邊的話，凱希就可以瞧見誰要來闖入她的空間了。但慢慢地，她媽媽跟著來刮舊漆、刷新漆，張掛新窗簾。﹁準備給明年來避暑的人租用。﹂媽媽說。

﹁但我需要空間！﹂凱希大嚷：﹁一個我自己的空間。﹂

她那又高瘦又另類的媽媽，把凱希帶到屋外，展臂一揮，說：﹁這兒有空間啊，凱希。好大的空間，人人可用！﹂

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凱希的空間 Cassie Binegar

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