前言
「竇加先生，您為什麼至今還不結婚？」安布魯瓦茲‧沃拉爾（Ambroise Vollard, 1865-1939，法國美術品商和出版商）問道。
「結婚？噢，不。我寧願過最貧窮的生活，也不想聽妻子這樣評論我的某一畫稿：多不像樣的圖畫。」葉德加爾‧竇加答道。
聽到這段逸聞，人們很可能會認為竇加是個大男人主義者，而事實並非如此。他曾以數百幅素描和粉彩畫畫稿展現穿衣和沐浴的舞蹈女演員及其他女性，使女性的優美體態和文雅舉止永駐人間。由此可知，
藝術大師竇加對女性向來是十分敬重的。艾麗斯‧米歇爾在追憶竇加及其模特兒的相處情況時曾引用了藝術家及其最愛的女模特兒之一波琳之間的一段對話：
——竇加先生，您還記得我第一次來見您的情景嗎？
——是的，那當然。記得我是第一個看到你一絲不掛的人。
——您想想看，那是赤身裸體站在一個男人面前。
——這個男人不正是個藝術家嗎？
這個問題是毋須回答的，因為竇加不但是個藝術家，而且是藝術史上最傑出的粉彩畫藝術大師。
直到十八世紀末，粉彩畫家一直以臨摹油畫的方式作畫；拉突爾(Maurice Quentin de La Tour)將這種臨摹畫推到了登峰造極的地步，他畫的粉彩肖像畫之大竟達2.10×1.51公尺。這種機會主義一直延續到十九世紀印象派的出現。隨著印象派思潮的流行，竇加以新的手法用粉彩畫素描、塗顏色、作草圖、畫輪廓。有時在臨摹印象派油畫的作品中，粉彩的線條猶如鉛筆畫般若隱若現；有時候，畫中人又清晰可見。值得一提的是，竇加以素描加繪畫的方式為當今粉彩畫家的表達法和創造性開闢了廣闊的道路，故本書從某種意義上來說，是對竇加大師的紀念。
挖掘上述表達法和創造性的潛在價值，正是本書的初衷。首先，介紹粉彩畫的起源，諸如何時問世、如何發展、以及粉彩畫的奠基人和名家大師，比如從雷奧納多‧達文西（Leonardo da Vinci，他最先提出乾塗法）到竇加及其追隨者。
其次，評介粉彩畫家的作品、畫具及材料（如不同品牌的525色粉彩筆、各類畫紙和繪畫基底以及彩色用紙等等）。
第三，本書的另一個主要內容是廣泛地論述粉彩畫技藝與功能，同時評介平抹法、擦拭法、定色法，在不同畫紙上畫線條和平抹的技巧，以及對繪畫基底正反面的利用。
第四，介紹色彩語言與色彩和諧的方法、色系的表現方式、明暗對照法和色彩對比法。
第五，結合本書主題介紹粉彩畫的基礎練習。
第六，邀請六位各有專長的畫家分
別介紹和創作靜物畫、花卉畫、農村與城市風情畫、人物肖像畫和裸體畫。
我深信，本書是我榮幸主持編纂的《畫藝大全》系列中的一本優秀著作。當然，沒有文字編輯、美術碩士蒙特薩‧卡爾博(Muntsa Calbó)女士的真誠合作，以及插圖設計者和編輯安赫拉‧貝倫格爾(Ángela Berenguer)女士的創意，本書就不可能有現在的教學品質和藝術水準，正是有了這一品質的保證，本書無疑是迄今已出版的粉彩畫教材中的上乘之作。
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